A tiempo de Danzón 01

ÓRGANO INFORMATIVO
DEL CENTRO NACIONAL
DE INVESTIGACIÓN Y
DIFUSIÓN DEL DANZÓN
ASOCIACIÓN CIVIL
www.danzon.com.mx
• Del 5 al 7 de octubre
• 14 de octubre
1 ,
N º
1
1 7
D E
S E P T I E M B R E
D E
2 0 1 2
por Francisco Guerrero
57° Aniversario de la
Danzonera joven de
Es un tópico común escuchar que el
danzón tiene una forma de rondó. Para
lograr un mayor acercamiento a éste
término, se puede decir que es una forma
en la que un tema principal alterna con
otros temas o episodios diferentes. Pero
para ir tras los orígenes del rondó es
fundamental su definición. En este sentido, enunciamos la que publica K. B.
Sandved en 1962: “Forma musical basada
en el principio de la vuelta al tema inicial. Tuvo su origen en el rondeau francés
del siglo XIV, canción que constaba de
secciones independientes, la primera de
las cuales (refrain o estribillo) se repetía
después de cada una de las accidentales
(couplets), así: A. B. A. C. A. D… A. La
parte que se repite suele denominarse
rondó y las secciones intermedias episodios o diversiones”.
México del Chamaco
Aguilar
• 10 y 11 de noviembre
2° Congreso Nacional de
Danzón Guadalajara
2012
• 17 y 18 de noviembre
XVIII Aniversario de
Danzoneros de
Querétaro
“Jardín del Arte”
• 23 y 24 de noviembre
Aniversario de la
Danzonera Chiapas
• 1° y 2 de diciembre
Encuentro Nacional de
Danzón en Tuxtla
Gutiérrez, Chis.
CONTENIDO
La forma del rondó y 2
el danzón
Jesús Flores y
Escalante
3
Audioteca de
Danzón en Veracruz
Concurso Nacional
de Composición
Alejandro Román
4
Sánchez , un virtuoso
del violín
Décimas de Rafael
Figueroa
V O L U M E N
“La forma rondó y el danzón”
Foro Nacional de
Danzón en Chiapas
Campeonato
Nacional de Danzón
2013
A tiempo de danzón
Sin embargo, antes del siglo XIV el rondeau era una forma románica popular hecha
a base de refrains y destinado al baile.
Giulio Cattin (1979) señala que “El esquema fundamental de la chanson trovera es
AB AB¹ CDEF, etc…”, es decir, para algu-
nos estudiosos el rondó es una aportación
directa de los trovadores y troveros: músicos-poetas de la Francia de los siglos XI y
XII. Cabe señalar que la lírica trovadoresca,
basada en canciones con acompañamiento
de uno o dos instrumentos, tenían una
gran variedad de formas y temáticas, en
ellas el tema principal es alternado con
otros temas o episodios diferenciados.
En la lírica pretovadoresca, los estribillos
(refrains o ritornelli) aparecen en toda
clase de poemas medievales y su origen es
fundamentalmente popular y de tradición
oral. Es por ello que puede resultar atractivo saber que en investigaciones recientes
se contradice la aportación del rondeau
por parte de los trovadores y troveros
(Frenk, 1975), pues se tienen evidencias de
que su estructura poética, temática y
musical es una aportación del islam sobre
la cristiandad. La poesía y la música de los
trovadores provienen de la España musulmana, pasando por Provenza y de Sicilia a
Italia. Nos encontramos pues, ante una
tradición que se remonta al siglo VIII y que
a lo largo de los siglos repercutirá en toda
Europa. Por ello resulta arriesgado hablar
del empleo del rondó como estructura de
todo danzón, ya que no fue establecida
desde su inicio, es decir, el proceso de
incorporación de nuevas secciones se dio
paulatinamente debido a que, a diferencia
de otros géneros, el danzón se creó para
atender el gusto de los bailadores.
Recordemos que en el siglo XIX el rondó fue
agregado frecuentemente como un movimiento final en sonatas y conciertos cuando
se pretendía una conclusión alegre y ligera.
Durante este periodo se enaltece el virtuosismo de los intérpretes musicales, se
recupera la lírica trovadoresca –literatura
medieval- y hay un marcado gusto por la
música y los bailes de salón, entre muchas
otras aportaciones a nuestra cultura. La
contradanza europea tuvo tanto auge que
pronto se expandió por América, al llegar a
Cuba adquiere un color local que dará paso
a la danza, la Habanera y, por necesidad de
sus figuras coreográficas, al danzón.
Continúa… página 2
7° Congreso Nacional Danzonero Oaxaca 2012
Oaxaca una vez más recibe a la comunidad danzonera del país en el Congreso
Nacional Danzonero, organizado por
el Instituto del Danzón de Oaxaca A. C.,
Danzoneros de Antequera con el apoyo del
Consejo Nacional para la Cultura y las
Artes, el Gobierno del Estado de Oaxaca,
el H. Ayuntamiento de Oaxaca, el Centro
Nacional de Investigación y Difusión del
Danzón, A. C. y la iniciativa privada,
propiciando el arribo de más de 90 grupos de todo el país a la ciudad de Oaxaca.
Del 17 al 23 de septiembre se realizarán
talleres, mesas redondas, exposiciones,
muestras, proyección de películas, bailes de
gala, charlas y conciertos entre otras actividades. Dentro de los invitados especiales
podemos mencionar a Arturo Márquez,
María Rojo, María Novaro, Cristina Kahlo,
Simón Jara, Manuel de la Rosa, Laura Calderón, Carlos Mizuno, Miguel Ángel
Vázquez, Alicia López, Alfredo Salazar,
Jacobo Salazar, Gissel Barrios, José Romero
Salgado, Miguel Ángel Zamudio Abdala, la
danzonera joven de México del Chamaco
Aguilar, la primer danzonera de América
“Acerina”, danzonera “Yucatán”, danzonera “José Casquera”, Orquesta Sinfónica de
Oaxaca, Danzonera Infantil y Juvenil de
Oaxaca. En esta ocasión, distinguiendo y
rindiendo homenaje a grandes danzoneros
como Diego Pérez y Reyes, Carmelita Esteves, Pedro Velázquez “El abuelo” y María
Elena Campos, Arturo Sánchez “El capullo”
y Guillermina e Irma Vásquez y José H.
Meneses Neri.
PÁGINA
2
1 7
D E
S E P T I E M B R E
“La forma rondó y el danzón”
Lorena Villaseñor y
Francisco Guerrero,
Danzoneros de
Tijuana
Los antecedentes musicales del
danzón derivan de la contradanza
francesa y la danza criolla o habanera
que son producto, a su vez, del mestizaje europeo y africano entre otros. La
danza criolla contenía únicamente dos
partes: A B que se repetían. Miguel
Faílde a quien es atribuido el danzón
en 1879 -hecho cuestionado actualmente, le incorpora un elemento
novedoso de la época: el bolero o
romance, género parisino de música
de salón muy de moda a mediados del
siglo XIX. Con esta nueva sección
resultó la estructura: A B A C A, a la
que por el aumentativo de danza, se
conoce como danzón.
En 1910 el danzón “El bombín de
Barreto” de José Urfé incluirá por
primera vez el llamado “montuno” y
es justamente a partir de entonces y
hasta la fecha que los compositores
emplearán el rondó como forma musical característica de este género musical bailable. Esta nueva sección permite una estructura: A B A C A D, correspondiendo A al estribillo, B la primera
melodía, C a la segunda melodía y D al
montuno. Incluso se pueden encontrar
danzones -como “Unión Feminista”que incluyen una tercera melodía
dando como resultado la estructura: A
B A C A D A E. Para llegar al rondó de
manera no ex profesa, el danzón tuvo
que reinventarse.
Jesús Flores y Escalante
Autor junto con el Dr. Pablo
Dueñas Herrera del Libro
“Salón México: Historia
Documental y Gráfica del
Danzón en México”, escritor
e investigador de la cultura
popular, egresado de la
Academia de Bellas Artes de
Puebla. Cronista en radio y
cultura popular, por el
Consejo de la Crónica de la
Ciudad de México.
Autor del Libro “Salón México:
Historia documenta y gráfica del
danzón en México”
1993
A
TIEMPO
Desde 1978 ha publicado
artículos especializados sobre cultura
popular, en revistas y periódicos
como: “El Heraldo de México”, “El
Financiero”, “La Afición”, “Reforma”,
“Horizontes” (San Francisco, California), “México Desconocido”, “Escala”,
“Somos” y “Relatos e Historias en
México”, entre otras.
DE
DANZÓN
D E
2 0 1 2
por Francisco Guerrero*
Por todo lo anterior, hoy en día podemos
afirmar que el danzón tiene una forma de
rondó, aunque con conocimiento de causa
también podemos aplicar dicho término
únicamente a lo que en el universo danzonero se conoce como estribillo. De cualquier manera, lo importante es resaltar la
historia detrás del danzón y sentirnos
muy ufanos cada vez que lo evoquemos
porque con ello fortaleceremos su promoción como una tradición viva, ya que
como dijo Stravinsky: “Una tradición
verdadera no es el testimonio de un
pasado transcurrido; es una fuerza viviente que anima e informa el presente”
*Licenciado en ejecución de
guitarra y docente de la
Universidad Autónoma de Baja
California.
(Puebla, Pue.)
Inició sus actividades radiofónicas
como guionista, productor y comentarista en 1984, en el Instituto Mexicano
de la Radio. Fue Gerente de XEQ y XEX,
del Sistema Radiópolis, y Director
Artístico de XEW. A partir de 2005 es
Gerente de XEB, la B Grande de México.
Fundador de la Asociación Mexicana de
Estudios Fonográficos (1985), institución que resguarda un acervo importante de fonogramas históricos, fotografías y publicaciones que datan de
1890 hasta la fecha.
Es conferencista sobre música y cultura popular, actividad desarrollada en
diversas instituciones oficiales y privadas. Ha montado diversas exposiciones
sobre el danzón, el bolero y la historia
de la radiodifusión en México, utilizando
material de su colección particular
(actividad realizada con Pablo Dueñas).
Como productor discográfico y editor, ha
realizado más de doscientos fonogramas
a partir del año 1984. Autor de los libros: “Chingalistlán”, “Salón México”,
“Imágenes del Danzón”, “La Guadalupana, patroncita de los mexicanos”, “Breve
historia de la comida mexicana”,
“Morralla del Caló mexicano”, “México
de mis antojos”, “La Bamba”,
“Bicentenario, 200 años de la historia de
la música en México”, “El encuentro de
las culturas a través del mar”, “José
Alfredo Jiménez”, etc.
Contacto:
[email protected]
[email protected]
VOLUMEN
1,
Nº
1
PÁGINA
Campeonato Nacional de Danzón 2013
objetivo de fomentar el desarrollo del estilo propio de las parejas de baile, fortaleciendo la identidad del danzón mexicano.
El Campeonato Nacional de Danzón surge en
2008 a iniciativa del CNIDDAC con el propósito de
incentivar la interacción entre la comunidad danzonera del país a través de una competencia fraternal, contribuyendo a la formación de nuevos
públicos para el danzón y, principalmente, con el
La tercera edición del Campeonato concluyó el
sábado 5 de mayo de 2012 después de 7 eliminatorias en: Guanajuato, Distrito Federal, San Luis
Potosí, Oaxaca, Guadalajara, Querétaro y Acapulco, donde 60 parejas participaron y poco más de
más de 30 parejas pasaron a la semifinal, siendo
seleccionadas en la gran final por primera ocasión
las 3 más destacadas parejas en las categorías:
infantil-juvenil, adolescentes-adultos y adultos
mayores.
Como miembros del jurado se han consideraron a
respetados bailadores, entre los que podemos
mencionamos a Pedro Velázquez “El abuelo”,
Arturo Sánchez “El capullo”, Jesús Uvalle “El
gato”, Luis Peña Alcalá, Miguel Ángel Vázquez,
Alicia López, Alfredo Salazar Pérez, María Eugenia
Mosqueda, Antonio Arellano Plasencia y en vida al
maestro Roberto Salazar Hernández “El Chale” así
como representantes de grupos del danzoneros del
interior del país.
La Convocatoria de la IV Edición del Campeonato
Nacional de Danzón será publicada próximamente
en www.campeonato.danzon.com.mx
Audioteca de danzón en Veracruz
Con apoyo de la Fonoteca Nacional del
CONACULTA, el CNIDDAC ha establecido
en el puerto de Veracruz una Audioteca
con el objeto de contribuir a la difusión, conservación y preservación del
patrimonio sonoro, en especial entrono
al danzón.
nacional y acopio del material fonográfico
y sonoro de danzón con el objeto de clasificar: el origen, la antigüedad, los interpretes, compositores, arreglistas, disqueras y demás datos que contribuyan al
estudio, conservación, preservación y
difusión del danzón en México.
Por lo anterior, se convocará a la comunidad danzonera del país y los amantes
de este género participen compartiendo
su acervo a fin de realizar un registro
Consulta próximamente la convocatoria en
www.audioteca.danzon.com.mx o contáctanos al teléfono 01 229 9569275 ó escribe
a [email protected]
72° Aniversario del
natalicio de la señora
Rosa Abdala Gómez,
fundadora de
Tres Generaciones del
Danzón Veracruzano
(17 de septiembre
de 1940)
Concurso Nacional de Composición de Danzón
Con el apoyo del Gobierno del Estado de Veracruz, a través del Instituto Veracruzano de la
Cultura y gracias a la colaboración de Rafael
Figueroa Hernández, Arturo Márquez, Edgar
Dorantes y Jorge Mabarak en 2010 el CNIDDAC
lanzó la Convocatoria del Concurso Nacional
de Composición de Danzón, la cual, ha
incentivado a la creación de nuevos danzones,
participando a la fecha 19 compositores en su
mayoría jóvenes de diferentes regiones del país.
@cniddac
En la edición 2012 el primer lugar lo obtuvo el
danzón “Diego Rivera” de Alejandro Aguilar
Alcantara del Distrito Federal, el segundo lugar
se otorgó a “Cásate conmigo” de José Iram
Zúñiga Lobato de Veracruz, Ver y el tercer lugar
correspondió a “La conquistadora” de Jesús
Abraham Calva Aldana de Guadalajara, Jalisco.
La Convocatoria 2013 de Concurso Nacional de
Composición próximamente será publicada en
www.concursodecomposicion.danzon.com.mx
Alejandro Aguilar Alcántara
Primer lugar del Concurso Nacional de
Composición de Danzón 2012
3
“Alejandro Román Sánchez, un virtuoso del violín”
Música Contemporánea: Decibel y Nazca, con quienes grabó 6 CDs empleando el violín eléctrico, y
actualmente trabaja el Maestro Alejandro con el
Grupo Saena. También es violinista de: la Orquesta
del Teatro de Bellas Artes, la Sinfónica de Aguascalientes, y la Orquesta Filarmónica de la UNAM.
Es Maestro de Improvisación de la Escuela Superior de Música del INBA. En nuestro mundo Danzonero, ha sido violinista de la Danzonera Veracruz,
Después de leer los comentarios positivos que se publi- de la Danzonera Yucatán, y actualmente es el
caron en facebook que hablan sobre la personalidad del violinista de la Danzonera Acerina.
violinista de Danzonera Acerina, y que quedó plasmada
en una excelente toma de una fotografía del cartel del Por favor, permítanme agregar que, cuando el
Grupo Jardín del Arte de Querétaro, me tomé el atrevi- Maestro Alejandro toca un solo de violín en las
miento de dar a conocer el curriculum impresionante melodías, en ese momento él nos transmite toda
(desde mi personal punto de vista) de este virtuoso del su sensibilidad musical, de tal manera que al
violín de Danzonera Acerina. Su nombre es Alejandro escuchar lo sublime de su ejecución, nos hace
Román Sánchez Rivera. Es Miembro de la Orquesta de vibrar las cuerdas musicales de nuestro cuerpo en
Cámara de la Ciudad de México con quien se ha presen- esas partes hermosísimas del Danzón, esto es
tado en el interior y fuera del país. Es integrante de: el posible debido a que todas sus interpretaciones
Cuarteto Bernadel, la Camerata Punta del Este, la Or- están llenas de gran maestría musical.
questa de Cámara de PEMEX, y también de la Orquesta
Texto de Javier Cuapio Atriano
de Cámara de la SEP. Trabajó con los Ensambles de
Miguel Ángel Zamudio Abdala
Diseño y edición
Colaboración Especial
Francisco Guerrero Salgado
Javier Cuapio Atriano
Rafael Figueroa Hernández
Colaboración en los Estados y
Distrito Federal
Lidia Yolanda Ramírez Ríos, Edgar René Ramos
Acosta, Alma Lorena Villaseñor Morales y
José Eulalio Soto Lozano
(Baja California)
Ana Luisa Rodríguez García y Adrián I. León Boxer
(Chiapas)
Enrique Sánchez Reyna y Patricia García Mireles
(Coahuila)
Rosario Manzanos, Jesús Flores y Escalante, Alfredo
Salazar Pérez, José Téllez, Cristina Kahlo, Pablo
Dueñas Herrera, Amparo Sevilla, María Marcela Ávila
Durán y Simón Jara, (Distrito Federal)
Miguel Ángel Vázquez Ángeles, Alicia López, Doriano
Faricelli Firmani, Rosalinda Valdés y Roberto García.
(Estado de México)
José Rodríguez Arzola, Carlos Capetillo Murillo y
Leonardo Rosen
(Guanajuato)
José María Guzmán y Maura E. Palomera García,
José Luis Salinas y Ana García Torres
(Jalisco)
Arturo Márquez, Laura Calderón de la Barca,
Laura Fernández y Magdalena Leana Ríos
(Morelos)
“Danzonera” Décima de Rafael Figueroa Hernández
Hoy yo te quiero cantar,
mujer que bailas danzón
porque a este mi corazón
lo has sabido conquistar.
Cada que te veo bailar,
luciendo de esa manera,
gozando la vida entera
con tanto gusto y estilo,
mi alma se queda en vilo
y te admiro, danzonera.
Riegas con gusto y destreza
sabor de ritmo antillano,
siembras con gusto galano
el fruto de tu belleza.
Tu cintura siempre expresa
lo que siente el corazón;
Eres dueña del salón
en cuanto tomas la pista,
en el ritmo eres artista
pues destilas emoción.
Sabes que eres la heredera
de centenaria cultura;
sabes bien que con mesura
puedes entregarte entera.
Al bailar no eres quimera
sino realidad patente
pues con tu ritmo latente
de la pista te haces dueña,
cuando te veo mi alma sueña
y el danzón se hace presente.
Tu seno vibra a la altura
del timbal que lo acompaña;
Tu cintura no se extraña
si la pulsan con soltura.
Tu mano siembra dulzura
cuando caricia percibe,
tu sangre nunca se inhibe
cuando sientes la cadencia,
en tu cadera hay presencia
del sabor de mi Caribe.
Centro Nacional de Investigación y Difusión del Danzón A. C.
Raymundo E. Santano Méndez e Irene Flores Gómez
(Nayarit)
Edmundo Ruiz, Héctor Arturo Salinas, Irma González,
Saúl Torres y Sergio Hernández Alcántara
(Nuevo León)
Hugolino Mendoza Sánchez y
María de Lourdes Sosa Domínguez
(Oaxaca)
Guadalupe Morán Hermoso y Raúl Ibarra Estrada
(Puebla)
María Dolores Moreno Rodríguez y Arturo Augusto
Ugalde Urbiola, Mayela Zúñiga Tenorio y
José Antonio Mac Gregor
(Querétaro)
Julián Velasco Ubilla y Francisco José González Rizo
(Quintana Roo)
Armando Fuentes Mata, Patricia López Cerda y
Vicente Chávez Rodríguez
(San Luis Potosí)
Narciso Sánchez, Karina Mota y Bolivia Ortiz
(Tabasco)
Antonia González, Anaid Chávez, Irving Medel,
José Luis Juanes y Jorge Jiménez
Fotógrafo José Edgar Castillo
(Veracruz)
Contacto:
[email protected]
01 (229) 956 9275
www.danzon.com.mx