Catalogo L1.indd - Productos para músicos

Catalogo L1.indd - Productos para músicos

Presentación de una familia completa de sistemas de disposición en línea BOSE L1 portátiles
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NATURALIDAD. COBERTURA. PORTABILIDAD.
UN ENFOQUE COMPLETAMENTE NUEVO PARA LA AMPLIFICACIÓN DE LA MÚSICA EN DIRECTO
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La música en directo se convierte en víctima de su propio éxito
Se ve pero no se oye
La música en directo se convierte en víctima de su propio éxito
Básicamente, las necesidades de los músicos y del público son sencillas.
Como músico que actúa en directo, quiere oír su propio instrumento y los
de sus compañeros, y saber que el público les oye a todos de forma clara.
Como miembro del público, desea oír y ver a quienes actúan, tanto de
forma conjunta como individual.
Antes de la llegada de la música amplificada, esto sucedía como algo
natural. Los músicos que actuaban en acústico podían oír los sonidos
naturales y sin retoques que ellos y sus compañeros producían. Y, dado
que cada sonido provenía directamente de su fuente, el público disfrutaba
de una conexión automática entre lo visual y lo sonoro, lo que permitía,
de forma inmediata, localizar y apreciar por completo la fuente de un
determinado sonido instrumental.
Sin embargo, debido a que evolucionaron nuevos estilos musicales que
atraían a públicos más numerosos en eventos más grandes, aumentó la
confianza en la amplificación de las voces y de los instrumentos, como
la guitarra. En los años 60, la mayor parte de la música y muchos de los
instrumentos dependían de la amplificación; las actuaciones en directo
tenían lugar a un volumen más alto que nunca y cada vez ante más
personas. El problema era que resultaba más complicado oír la música.
El concierto original de los Beatles en el Shea Stadium en 1965, cuando
muy pocos de los presentes pudieron oír bien al grupo, resaltó las
limitaciones de amplificar de forma individual los instrumentos y las
voces. Un problema era que los altavoces convencionales sonaban tan
fuerte en el escenario que eran molestos, o bien no tenían la suficiente
potencia para la distancia que había. Otro problema era que la
amplificación del sonido varias veces a través de los micros y de las
pastillas provocaba retorno. Había llegado el momento de pensar en una
solución.
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scram C baby en directo en Lowlands, fotografía de Pim Portegies Zwart
Desajuste entre lo que se ve y se oye
El sonido no procede del instrumento que
lo genera, con lo que es difícil utilizar los
ojos y los oídos de forma conjunta. El
público no relaciona lo que ve con lo que
oye y tiene que buscar para averiguar
quién está tocando.
La solución que se convirtió en el problema
Pérdida del control artístico
El sonido del escenario es distinto al del
auditorio y los músicos tienen poco control
sobre el modo en que suenan para cada
uno de ellos y para el público. El ingeniero
de sonido no puede oír el sonido del
escenario y el grupo no oye la mezcla del
sistema de megafonía.
Sonido desigual y poca claridad
El público oye sólo lo que proviene del
altavoz más cercano, mientras que los
miembros del grupo oyen una mezcla de
voces e instrumentos de sus monitores.
Tanto los músicos como el público
informan de que es difícil oír la letra y de
que los instrumentos están poco definidos
o son inaudibles.
Amplificación de sistema triple
El legado de la era Woodstock
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Como respuesta a la necesidad de un nuevo enfoque para la amplificación,
surgió el concepto del sistema triple (amplificadores para backline, sistema
de monitores y sistema de PA). En los años 70, esta idea fue ocupando el lugar
del antiguo concepto sobre la amplificación de los instrumentos de forma
individual; en un principio, para eventos a gran escala pero, con el tiempo,
también para entornos más modestos. Hoy en día sigue siendo el enfoque
estándar.
Todos conocemos esta técnica. El equipo backline para las guitarras y el bajo
se mantiene de la época anterior, ya que los amplificadores se consideran parte
fundamental de los sonidos de estos instrumentos. El sistema de monitores
(ya sean altavoces o monitores para el oído) sirve para proporcionarle a cada
músico su propia mezcla amplificada. Además, está el sistema de PA que incluye
altavoces direccionales dirigidos al público y produce una única señal
compuesta desde una consola de mezcla electrónica. Y, por supuesto, es
necesaria una gran cantidad de cableado para conectarlo todo.
Por toda su complejidad y profusión, la amplificación de sistema triple parece
responder a la necesidad de niveles de sonido superiores en el auditorio sin
convertirlos en excesivamente altos para los músicos. Sin embargo, los
sondeos muestran que, realmente, ha surgido una serie completa de
problemas nuevos, tanto dentro como fuera del escenario.
Cuando se le pide opinión a los músicos y al público, queda de manifiesto
la situación tan grave de descontento y frustración con el sonido de las
actuaciones en directo y con el equipo que lo produce. Más abajo verá
una descripción general de los problemas y sus causas.
Volumen excesivamente alto
Cuando los músicos intentan por todos los
medios oír y ser oídos, su reacción natural
es
subir el volumen. La música suena cada vez
más fuerte hasta que llega a ser incómodo
oírla, incluso disminuye la capacidad de los
músicos y de sus fans de oír los detalles
musicales y de entender la letra.
Exceso de reverberaciones
El sistema de PA, los monitores y los
amplificadores backline emiten los sonidos
en muchas direcciones distintas, con lo que
el espacio se inunda de reflejos que
provocan reverberaciones. Esto acaba con
la claridad de los instrumentos y la
posibilidad de entender
la parte vocal.
Demasiado equipo
Los músicos se quejan de la tarea tan
ardua y complicada, y que les supone
tanto tiempo, de montar, transportar,
configurar y probar sus sistemas de
amplificación. El público se queja de que
los altavoces tan grandes y voluminosos
impiden que se vea bien.
Sistema de batería en línea BOSE L1 portátil
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La solución a los problemas de la amplificación
de la música en directo
Bose, un nuevo tipo de equipo, un nuevo nivel de disfrute
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Cuando los ingenieros y los equipos de investigación de Bose (muchos de
ellos, músicos) vieron los inconvenientes de la amplificación de sistema
triple, supieron dónde estaba la solución. Sólo podía estar en una vuelta a
las ventajas de las actuaciones totalmente acústicas.
Nuestra visión en Bose consistía en un sistema de amplificación que permita
a los músicos recuperar el control de sus sonidos. Esto consigue que los
miembros del grupo vuelvan a estar conectados entre sí y con el público.
Además, sustituye el volumen excesivamente alto y las reverberaciones con
un sonido claro e inconfundible tanto para los músicos como para los fans.
Con él desaparecerá la complejidad y la profusión, aportando simplicidad
y portabilidad.
Para conseguirlo, fuimos más allá del diseño de los altavoces convencionales,
en el que la intensidad del sonido reduce la distancia con rapidez. El reto era
desarrollar una fuente de sonido que cumpla las necesidades tanto de los
músicos como del público sin que sea demasiado alto o bajo para ninguno.
El reto se consiguió con nuestra tecnología de altavoces CYLINDRICAL
RADIATOR . Este altavoz radicalmente diferente proyecta el sonido a través del
escenario y por todo el local con muy pocos cambios en el tono o en el nivel.
Desde los músicos en el escenario hasta los fans de la última fila, todos
pueden disfrutar prácticamente del mismo sonido claro y detallado.
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El altavoz L1 CYLINDRICAL RADIATOR funciona junto con nuestro pedestal de
potencia PS1 compacto, que incorpora un amplificador con potencia
suficiente para llenar un local con 400 personas, más nuestro procesador de
audio T1 ToneMatch opcional. Juntos componen el sistema de distribución en
línea portátil BOSE L1 . La solución completa a los problemas del sistema
triple.
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Usando la tecnología propietaria de Bose, los sistemas L1 combinan el
sistema de PA y monitores en una solución sencilla y portátil. Así, seas un
sólo músico, o toques dentro de una gran banda, controlas lo que el público
escucha. Tendrás que oirlo para creerlo. Conéctate a un sistema L1 en un
distribuidor autorizado Bose y descubre lo que puede hacer por tí.
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Sistema de batería en línea BOSE L1 portátil
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Sistemas BOSE L1
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Menos es más
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Hasta el inicio del sistema de distribución en línea BOSE L1 portátil,
la tendencia con la amplificación de música en directo era aumentar los
niveles del equipo, el volumen y la complejidad. Pero, como se ha visto,
esto simplemente consiguió que las cosas fueran poco satisfactorias para
los músicos y para el público. Hemos tomado una dirección muy distinta,
con un enfoque minimalista que sorprende. Uno que contiene la solución
completa a los problemas y añade las importantes ventajas que se
describen en las siguientes páginas.
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Pero, antes que nada, unas palabras de consuelo. Nuestros sistemas L1
suponen una novedad absoluta ante las ideas tradicionales sobre
amplificación. Por ello, si es un músico que sólo conoce el enfoque de sistema
triple, dénos un voto de confianza. ¿Se atreve a salir al escenario sin
monitores? ¿Puede conseguir el sonido adecuado de la guitarra conectando el
amplificador al sistema L1 ? ¿Podrá la gente que se encuentre al fondo del
local oír bien al grupo sin los altavoces del sistema de PA? Sí, sí y sí.
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El sistema L1 no sólo implica que habrá mucho menos equipo sino que,
además, habrá mucha más conexión con sus compañeros del grupo y con
el público. Mucho más control artístico. Mucha más confianza de que se
le podrá oír con claridad en todo el local. Muchas más posibilidades
de disfrutar al hacer buena música.
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Y ahora hay un opción más. Nuestra aclamada familia L1 aumenta con otro
nuevo modelo, el L1 Compact. Diseñado para locales medianos y dotado de
una portabilidad aún mayor, este nuevo miembro de la familia se suma a la
línea de productos L1 . En la página 19 tiene más información. Piense en
grandes beneficios en términos de Tono, Cobertura y Portabilidad.
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Menos realmente es más, cuando se trata de Bose.
Control total de la música
NATURALIDAD. COBERTURA.
PORTABILIDAD.
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CONTROL ARTÍSTICO COMPLETO
Con el sistema L1 , los músicos controlan la música por completo, como en
una actuación en la que los instrumentos suenan en acústico. El sonido ya no
está a merced de un ingeniero en una consola de mezcla. Cada músico puede
elegir si toca la música más alto o más bajo, controlando el tono y el volumen,
seguro de que el sonido llegará fielmente al público y no se convertirá en algo
diferente de lo que se pretendía. Por fin, lo que interviene en la actuación es lo
que realmente se oye.
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DISTORSIÓN INAPRECIABLE
Los músicos oyen el sonido que proviene del altavoz CYLINDRICAL RADIATOR ,
natural y sin retoques ni distorsiones audibles e involuntarias. Si se requiere una
distorsión intencionada (como, por ejemplo, la de un preamplificador de una
guitarra) ésta se reproduce con precisión.
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NATURALIDAD Y COHERENCIA
Los altavoces convencionales, especialmente los amplificadores de la guitarra,
tienden a ser muy direccionales, suenan discordantes y excesivamente agudos
en el eje y producen un sonido más sordo fuera de él (que incluye altibajos). Los
sistemas L1 propagan el sonido a casi 180 grados, para obtener una calidad de
tono uniforme y suave desde un lado hasta el otro, tanto en el escenario como
fuera de él. El sistema L1 model II utiliza la tecnología de altavoces
ARTICULATED ARRAY de BOSE , con controladores individuales en la batería de
altavoces con ángulos ligeramente a la izquierda o derecha de forma alternativa,
para proporcionar un tono más coherente e incluso, más suave, en toda la zona
de audición.
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FLEXIBLE Y COMPATIBLE
El pedestal de potencia PS1 del sistema L1 model I contiene amplificadores
y componentes electrónicos ToneMatch que optimizan nuestra batería
de altavoces en línea portátil para una amplia variedad de instrumentos
y micrófonos. Para obtener una adaptación incluso mejor entre el tono y la
amplificación de los instrumentos, nuestro nuevo procesador de audio T1
ToneMatch se puede utilizar con los sistemas L1 Model I, L1 Model II y L1
Compact. Este dispositivo versátil va más allá del alcance tan vago del tono de
tres bandas (agudos, medios y graves) de los controles de tono habituales para
ofrecer ajustes de tono personalizados y de ecualización zEQ inteligente que le
acercan, de manera instantánea, al verdadero sonido de su voz o del
instrumento.
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NATURALIDAD
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Preajustes ToneMatch
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Los presets propietarios optimizan el tono de
instrumentos y micrófonos específicos al usarse
con sistemas BOSE L1 . Los preajustes están
organizados en bancos de rápido acceso y
pueden ser asignados para cada canal.
Mediante la conexión USB, se pueden
actualizar gratuitamente los sistemas
T1 ToneMatch .
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El procesador de audio T1 ToneMatch
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zEQ
La tecnología patentada zEQ ajusta automáticamente el margen de los controles de tono para
ajustarse a su voz o instrumento, haciendo mas
fácil un ajuste mas fino de tu sonido. A diferencia
de los mezcladores convencionales, la tecnología
zEQ redefine de manera apropiada los márgenes
de frecuencias bajas, medias y altas para los
diferentes instrumentos como el bajo eléctrico
o la trompeta.
Procesador de audio adecuado
Cinco tipos de reverberaciones, mas tres
retardos asignables independientemente y
varios efectos de modulación diferentes
te da un control discreto sobre parámetros
designados para cada canal. Por ejemplo,
puedes seleccionar retardo de cinta para tu voz
en el canal 1 y un retardo analógico para tu
guitarra en el canal 2.
NATURALIDAD. COBERTURA.
PORTABILIDAD.
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ToneMatch
¿Desea que su sonido sea el mejor posible en las actuaciones en directo?
Sólo tiene que utilizar el potente procesador de audio T1 ToneMatch con
el sistema L1 . Este procesador multicanal amplía la capacidad de entrada
del sistema L1 y le proporciona acceso inmediato a la biblioteca más grande
con la que contamos presets de sonido, procesamiento y efectos estándar.
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LAS CARACTERÍSTICAS CLAVE DEL PROCESADOR DE AUDIO T1
TONEMATCH INCLUYEN LAS SIGUIENTES:
• Biblioteca de presets personalizados de ToneMatch , diseñados para
determinados instrumentos y micrófonos cuando se utilizan con los
sistemas L1 model I y model II;
• Controles de tono de la ecualización zEQ inteligente que cambian de
forma automática para adaptarse directamente al rango de su voz
y del instrumento;
• Amplio conjunto de reverberaciones, efectos y procesamiento
de la dinámica;
• Escenas almacenables;
• Gran visualización de iluminación posterior;
• Afinador cromático;
• Tres entradas/salidas de micrófono/línea;
• Dos entradas de línea (I/D);
• El puerto USB conecta interfaces con el PC para la grabación digital y las
actualizaciones de software.
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Los presets ToneMatch optimizan el tono de modelos específicos de
instrumentos y micrófonos al usarse con sistemas BOSE L1 . Un ingeniero de
estudio cualificado, escuchó el sonido de los diferentes instrumentos
sonando a través de un sistema L1 , realizando ajustes para optimizar la
calidad de sonido, y después grabó esos ajustes como presets ToneMatch .
En muchos casos, nuestros ingenieros trabajaron conjuntamente con los
fabricantes de instrumentos y micrófonos para reproducir el sonido original
que estos fabricantes pretenden conseguir al diseñar un instrumento o
micrófono.
Estos presets pueden asignarse independientemente a cada uno de los
cuatro canales del T1, con la posibilidad de actualizarlos usando el puerto
USB.
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NATURALIDAD
Ahora, los ajustes de tono que muchos músicos sólo pueden experimentar en
un estudio de grabación, están disponibles en el escenario de su próxima
actuación. Para la mejor música hoy y en el futuro.
Altavoz L1 CYLINDRICAL RADIATOR
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NATURALIDAD. COBERTURA.
PORTABILIDAD.
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CONEXIÓN ENTRE LO QUE SE VE Y SE OYE
Cuando cada músico tiene un sistema L1 personal, el sonido de cada
instrumento o voz proviene de la dirección del músico correspondiente
y es fácil que haya una conexión entre lo que se ve y se oye. Los músicos
están totalmente sincronizados entre ellos y pueden interactuar de un modo
más eficaz. Las pistas musicales se transmiten en el momento, las
interferencias emocionan y el público aprecia la música mejor si puede utilizar
los dos sentidos al mismo tiempo.
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COHERENCIA Y CLARIDAD
Con nuestra batería de altavoces en línea portátil, el sonido se emite casi del
mismo modo al escenario y a las zonas del público, de forma que los músicos
y el público oyen prácticamente el mismo sonido. Los músicos comentan que
ellos se oyen mejor a sí mismos, oyen mejor a sus compañeros del grupo y ya
no necesitarán quedarse en una marca en el escenario para recibir buenos
sonidos. En el público, gente de todo el local confirma que ha aumentado
considerablemente la claridad del sonido y, por tanto, se disfruta más de
la actuación.
VOLUMEN POR DEBAJO DE LA MEDIA
Puesto que los músicos pueden oírse mejor a sí mismos y a sus compañeros
y, además, saben que el público les oye con más claridad, pueden jugar con
más luces y sombras, a un volumen inferior a la media. Desaparece la
intención de reproducir sonidos cada vez más fuertes, junto con el riesgo de
provocar molestias físicas o comentarios negativos.
MENOS REVERBERACIÓN
El patrón de radiación trapezoidal e inferior de los altavoces CYLINDRICAL
RADIATOR envía muy pocos sonidos a la pared superior y al techo, lo que
asegura unas reverberaciones mínimas. El resultado es un sonido claro y
distintivo tanto para los músicos como para el público. Por tanto, es más
fácil entender la letra y los instrumentos tienen una definición y presencia
auténticas, lo que se suma a la diversión.
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COBERTURA
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Menos equipo, más portabilidad
NATURALIDAD. COBERTURA.
PORTABILIDAD.
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MENOS EQUIPO, MENOS ESFUERZO
Los sistemas BOSE L1 le permiten concentrarse en crear música, en lugar
de cargar y montar una gran cantidad de equipos. Sin el sistema de PA,
sin monitores, amplificadores en el escenario ni mezcladores y con sólo unos
pocos cables, el sistema es muy sencillo de transportar y configurar en unos
minutos. Hay muy pocas conexiones eléctricas y las únicas que hay que
hacer son las de los instrumentos o las de los micrófonos al altavoz
CYLINDRICAL RADIATOR .
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AHORRO DE ESPACIO, DENTRO Y FUERA DEL ESCENARIO
El sistema L1 no dificulta la visión, ya que ocupa poco espacio en el
escenario, en el local de ensayos o en el coche. Los músicos pueden moverse
por el escenario sin obstáculos de monitores verticales y tanto cableado;
la ausencia del sistema de PA implica que hay mejores vistas del escenario
y del público.
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UN SISTEMA COMPLETO
Para muchos instrumentos, el sistema L1 model I o model II (formado por
la batería de altavoces en línea portátil, el pedestal de potencia y el control
remoto y el módulo de graves B1) es la solución de amplificación completa
para tocar ante un público de hasta 400 personas. En el caso de
instrumentos como el bajo, que requiere una salida de graves adicional, se
pueden acoplar uno o varios módulos de graves B1 pequeños y fáciles de
transportar a los amplificadores incorporados en el pedestal de potencia.
No es necesario otro equipo de amplificación.
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PORTABILIDAD
L1 model II
Estos sistemas ofrecen una cobertura
sonora más uniforme y son todavía
más compactos y ligeros si cabe.
L1 model I
Estos sistemas ofrecen una cobertura sonora amplia, horizontal, con
un tono uniforme y con un diseño ligero y compacto.
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El sistema L1 model I está compuesto por un pedestal de potencia
L1 model 1, un altavoz CYLINDRICAL RADIATOR y
un mando a distancia R1. El sistema L1 model I se suministra, además,
con bolsas de transporte.
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El sistema L1 model II equipado con puerto
ToneMatch está compuesto por un
pedestal de potencia L1 model II,
un altavoz L1 model II CYLINDRICAL
RADIATOR y un módulo de graves B1.
El sistema L1 model II se suministra
con bolsas de transporte acolchadas para
cada componente.
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Para ampliar el sistema y mejorar su
rendimiento puede añadir los siguientes
componentes:
Para ampliar el sistema y mejorar
su rendimiento puede añadir los
siguientes componentes:
• Un segundo módulo de graves B1 para
guitarras, baterías u órganos. Cada
pedestal de potencia admite dos
módulos de graves B1.
• Un procesador de audio T1 ToneMatch
para el procesamiento de señales
digitales, entradas adicionales y para el
control mediante interfaz de usuario.
• Un amplificador de potencia PackLite
modelo A1 para añadir dos módulos de
graves B1 a su sistema.
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• Uno o dos módulos de graves B1 para
guitarras, baterías u órganos. Cada
pedestal de potencia admite dos módulos
de graves B1.
• Un amplificador de potencia PackLite
modelo A1 para añadir dos módulos
B1 a su sistema.
• Un procesador de audio T1 ToneMatch
para el procesamiento de señales digitales,
entradas adicionales y para
el control mediante interfaz de usuario
(se requiere un cable de alimentación
adicional para el módulo T1).
Para una lista de equipamiento y accesorios adicionales, visite www.sistemasL1.com
Sistemas Bose L1 Model II, Model I y Compact
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Información general del producto
Sistemas de disposición en línea L1 portátiles
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¡NUEVO! L1 Compact
Nuestro modelo L1 más portátil, que cubre la sala con
facilidad. Dentro de la línea L1 , el L1 Compact es una
combinación inmejorable de rendimiento, facilidad de montaje,
portabilidad y precio.
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Módulos de graves B1
La salida para módulo de graves del pedestal de
potencia admite uno o dos módulos de graves B1. De
este modo, puede añadir hasta dos módulos de
graves B1 al sistema gracias al amplificador de
potencia PackLite modelo A1 que se conecta a la
toma de salida del pedestal de potencia. Se
recomienda la utilización de paquetes de módulos de
graves simples para la mayoría de las voces e
instrumentos. Se recomiendan los paquetes de
módulos de graves dobles para baterías y DJ.
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Al igual que el resto de la familia L1 , el L1 Compact cuenta
con tecnología de altavoces de dispersión espacial, creando
una cobertura de casi 180º sin zonas muertas. Tanto cuando
esté actuando ante mucho público, o reproduciendo música grabada, este equipo amplificará el
sonido de una forma natural. Y en vez gastar tanto
tiempo en el montaje del sistema, este equipo
estará montado en un minuto, y sólo tendrá que ir
una vez desde el coche hasta el escenario.
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La construcción del L1 Compact es versátil,
permitiendo su colocación en el suelo, o encima de
una mesa, todo ello sin la necesidad de múltiples
cables u otros equipos. El sistema L1 Compact
incluye 2 presets ToneMatch ; tecnología de
modelado de tono propietaria de Bose. Estos 2
presets ToneMatch pueden llevarte más cerca del
verdadero sonido natural de tu voz o tu guitarra
acústica. Para aquellos músicos que quieran aún
más, pueden añadir el procesador T1 ToneMatch .
Vea la página 21 para más información.
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Si desea añadir aún más graves al paquete de graves
doble, puede añadir el paquete de graves ampliado,
que consta de un amplificador PackLite, dos módulos
de graves B1, además de cables y cubiertas de
protección. Este paquete le ofrece una extraordinaria
combinación de potencia, peso y tamaño. Está
especialmente diseñado para bajistas, baterías y para
músicos que necesitan un sonido de frecuencia muy
baja. Se trata, en definitiva, de una solución simple,
potente y ampliable que se ajusta a sus necesidades
de graves en función del escenario. Los paquetes que
no disponen del módulo de graves (sistemas L1
model I sólo) están recomendados para voces e
instrumentos de frecuencia más alta.
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Procesador de audio BOSE T1 ToneMatch
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Información general del producto
El procesador T1 ToneMatch
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Procesador T1 ToneMatch
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Creado como una herramienta dedicada a dar mayores posibilidades a la
familia L1 , el procesador T1 ToneMatch cuenta con cuatro canales independientes, con posibilidades de efectos de estudio y proceso de audio.
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Presets ToneMatch de fábrica. Con el fin de obtener el mejor sonido posible
de un sistema L1 , Bose ha colaborado con fabricantes como Taylor, Gibson,
Audix, Breedlove y otros para crear sus propios presets, asegurándose de
que su instrumento o micrófono suena exactamente de la forma para la que
fue creado. Estos y muchos otros presets se almacenan en el interior del
procesador T1 ToneMatch . Aparecen nuevas actualizaciones gratuitas
periódicamente, que pueden ser pasadas mediante un cable USB entre su
ordenador y el procesador T1 ToneMatch . A cada canal se le pueden asignar
presets independientes.
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El sistema propietario zEQ ajusta automáticamente el rango de controles de
tono para adecuarse a su voz o su instrumento, haciendo aún más fácil el
ajuste de su sonido. Mientras los mezcladores convencionales tienen un
rango de EQ fijo, zEQ redefine los rangos de ecualización de graves, medios y
agudos para su instrumento o voz. Esto significa que sólo tocas sólo las
frecuencias que son necesarias.
Las escenas le permiten grabar, recuperar y editar todos los ajustes del
procesador ToneMatch además de los ajustes convencionales como el
compresor o el delay. Esta característica simplifica y reduce drásticamente el
tiempo de ajuste cuando usa un sistema L1 repetidamente en diferentes
escenarios o proyectos. El procesador incluye escenas Bose predefinidas que
pueden ser también alteradas. Con una sólo pulsación, puede llamar a una
escena que le ajuste todo el sistema.
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Esta solución versátil reduce los tiempos de montaje mientras abre un gran
abanico de posibilidades para usted y los músicos con los que toca. Para un
acceso fácil, el procesador T1 ToneMatch puede montarse en un L1 Model I
y II, así como en un pie de micro usando un accesorio opcional.
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Para facilitar la comparación, se asume que todos los sistemas usan un cajón de graves.
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Procesador T1 ToneMatch - un dispositivo de audio multicanal diseñado para su uso con altavoces L1 , que contiene nuestra
amplia librería de presets ToneMatch , zEQ propietaria y un completo conjunto de efectos y herramientas de proceso.
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Tecnología de altavoz de array articulado - Produce cobertura amplia y uniforme mediante la angulación de uno de cada dos
drivers situados en el c onjunto vertical - creando una cobertura horizontal de casi 180º con balance tonal consistente.
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Ethercon es una marca registrada de NeutrikAG.
Compare los
diferentes
sistemas de
array lineal
L1 .
Todos los sistemas L1 usan tecnología
Bose para proporcionar calidad tonal,
cobertura uniforme y facilidad de
montaje.
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Apropiado
para
audiencias
de aprox.
Cobertura.
Array
articulado3.
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Nuestro sistema L1 de referencia cuneta
con diseño de altavoces de array
articulado y permite la escalabilidad
de refuerzo de graves con módulos B1.
Incluye un puerto digital para obtener el
mayor nivel de rendimiento ToneMatch .
Proporciona el mejor rendimiento acústico.
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L1 Model II
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La tecnología propietaria de altavoces
Bose permite a los sistemas L1
proporcionar una cobertura horizantal
muy amplia. El sonido
se atenúa gradualmente con la
distancia, mucho más que la mayoría de
los sistemas convencionales de
altavoces.
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400
personas
Si
Se emite muy poca energía hacia arriba
o hacia abajo, minimizando
la reverberación excesiva.
Nuestro sistema L1 original es un array
lineal, con dos canales de proceso
ToneMatch , y permite escalabilidad
de refuerzo de graves con módulos B1.
Proporciona un gran rendimiento acústico.
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L1 Model I
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400
personas
No
Altavoz convencional
Nuestro sistema L1 más compacto y fácil
de montar. Es un array lineal con dos canales de sistema TonaMatch, proceso de
señal , y graves integrados.
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¡NUEVO!
L1 Compact
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100
personas
Si
Sistema L1
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Sistemas line array portátil L1
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Guía rápida de comparación
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Características de array lineal.
Grado de Portibilidad.
Conexiones de entrada.
24 altavoces de array
articulado en dos
tramos.
El sistema L1 Model II
es nuestro modelo
más avanzado, y pesa
menos que el Model I. Es
sustancialmente más
portátil que el Model I.
Puerto ToneMatch Digital Ethercon
sólo para conectar
el procesador T1 ToneMatch .2
24 altavoces de
array articulado
en dos tramos.
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El sistema L1 Model I
es muy portátil, y tiene
una base de amplificación
algo más grande que el
sistema Model II.
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Entrada analógica 1/4”.
4 entradas.
Canales 1 y 2 - cada uno lleva
un conector combo XLR-Jack 1/4”
equipado con alimentación
phantom.
Canales 3 y 4 - cada uno es
una entrada jack 1/4” a nivel
de línea.
6 altavoces de
array articulado
en un tramo.
Nuestro nuevo y
más portátil sistema
L1 hasta la fecha.
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4 entradas
Canal 1 - entrada XLR sólo
para micrófono equipada
con tecnología ToneMatch .
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Canal 2 - entrada estéreo minijack
3,5mm, entrada estéreo RCA, y
entrada jack 1/4” para instrumento
equipada con preset ToneMatch
para guitarra acústica seleccionable.
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Compare los
diferentes
sistemas de
array lineal
L1 .
Uso en dos posiciones.
Efectos y proceso integrado.
¿Compatible
con el
procesador
T1 ToneMatch ?
Salidas.
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Salida de graves - 1/4”.
L1 Model II
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No
Diseñado para reproducir
sonido de la forma más natural
posible. Los sistemas L1 no
tiene efectos integrados. El
procesador T1 ToneMatch está
disponible por separado y fue
diseñado específicamente para
los sistemas L1 . Contiene un
conjunto completo de efectos
de estudio, proceso de
dinámica, , una librería de
presets ToneMatch , 4 canales
de entrada, así como muchas
otras posibilidades.
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Si
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L1 Model I
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No
¡NUEVO!
L1 Compact
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Procesador T1 ToneMatch
Si
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Sí se necesita
fuente de
alimentación T1
opcional y cable
jack 1/4”.
Salidas 1 & 2 - Salida XLR
de línea. Canales 1 & 2
- punto de inserción para
conectar unidades de
efectos. Salida SPDIF canlaes 1 y 2. Salida de
graves - 1/4”.
Sí se necesita
fuente de
alimentación T1
opcional y cable
jack 1/4”.
Salida 1/4” mono
analógica. Salida RCA
- señal analógica mono a
nivel de línea. Ambos
canales se suman a mono.
25
Soporta
facilmente
la conexión
de varios
sistemas.
Grave modular /
Expandible.
Sí, mediante
la salida
auxiliar del
T1 ToneMatch .
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Peso total
del sistema
(sin módulo
de graves).
Sí, puede conectar y
amplificar hasta 2 módulos
de graves B1 para uso con
el sistema.
Para aplicaciones que
requieran más graves, como
baterías o bajos se puede
usar un amplificador
Packlite para amplificar dos
módulos de graves B1
adicionales.
Sí, se pueden
conectar el
canal 1 y 2
en cascada.
Módulo
de graves
integrado.
26 kg
(4 fundas)
Base
L1 Model II,
2 altavoces
cilíndricos y
´módulo de
graves B1.
29 kg
(4 fundas)
Base
L1 Model II,
2 altavoces
cilíndricos y
´módulo de
graves B1.
Peso total
montado.
Incluye
fundas de
transporte.
No
213,4 cm
Si
2 años
electrónica
y 5 años
altavoces.
®
No
(2 fundas)
Base L1
Compact con
un módulo
de graves
integrado y
2 extensiones.
210,2 cm
Si
2 años
electrónica
y 5 años
altavoces.
®
Si
No
Si
13,24 kg
Garantía
limitada.
2 años
electrónica
y 5 años
altavoces.
®
Sí, puede conectar y
amplificar hasta 2 módulos
de graves B1 para uso con
el sistema.
Para aplicaciones que
requieran más graves, como
baterías o bajos se puede
usar un amplificador
Packlite para amplificar dos
módulos de graves B1
adicionales.
Número de
componentes.
199,4 cm
Si
L1 model II
Con 1 módulo
de graves B1
®
L1 model II
Con cajón de
graves B1 y procesador
T1 ToneMatch
®
®
L1 model II
Con 4 cajones de
graves
B1, procesador
T1 ToneMatch y un
amplificador PackLite
®
®
™
L1 model I
Sin módulo
de graves B1
®
L1 model I
Con 1 módulo
de graves B1
®
L1 model I
Con 4 módulos
de graves B1 y un
amplificador PackLite
®
™
Paquetes para sistemas L1
®
¿Cuál es la combinación que más le gusta?
¡NUEVO! L1 Compact
®
L1 Compact
Con procesador T1
ToneMatch y fuente
de alimentación T1.
®
®
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Procesador T1 ToneMatch
Nuestra herramienta L1
dedicada que permite
aumentar las posibilidades
de un sistema L1 .
®
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Accesorios
Módulo de graves B1
Amplificador PackLite
™
Soporte de
micrófono para T1
Fuente de alimentación T1
(solo para Model 1 ó Compact)
Visite su distribuidor autorizado de Bose
¡PRUÉBELO!
¿Qué mejor forma de convercese de las ventajas que ofrece nuestro nuevo
enfoque de la amplificación de la música en directo que probando usted
mismo? BOSE Live Experience Wall es una plataforma de prueba innovadora
que le permitirá conectar su instrumento y comprobar personalmente
de qué es capaz el sistema L1 .
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BOSE Live Experience Wall se encuentra disponible en las instalaciones de
la mayoría de nuestros Music Partners de toda Europa. Para averiguar cuál
es su BOSE Music Partner más cercano, visite www.sistemasL1.com, haga
clic en el vínculo ‘¿Dónde comprar?’ de la página para obtener una lista
de direcciones.
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Tone
Coverage
Portability
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VISÍTENOS
Visite nuestro sitio Web www.sistemasL1.com para obtener más información
sobre el nuevo enfoque de la amplificación de música en directo. En este sitio
encontrará información sobre los últimos accesorios de la gama L1 , incluido
el procesador de audio ToneMatch o el paquete de ampliación de graves
PackLite entre otros muchos productos.
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También podrá compartir opiniones y experiencias con otros usuarios.
Haga clic en el vínculo del foro de músicos para intercambiar opiniones
sobre el sistema L1 , hablar de cómo le ha ido en conciertos o simplemente
para disfrutar de un rato agradable como parte de la creciente comunidad
de usuarios del sistema L1 .
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Sistemas convencionales
Desajustes entre lo que
se ve y lo que se oye
Pérdida de control artístico
y claridad en la mezcla
Dispersión irregular del sonido
Reverberaciones excesivas
Demasiados aparatos
- Con los sistemas de amplificación convencionales, el sonido no procede de donde se
produce, por lo que resulta muy complicado
ver la actuación y al mismo tiempo oírla.
- Los músicos no pueden conectar la mirada
con el sonido y el público tiene que buscar
con la mirada a quien está tocando.
- El sonido que se oye en el escenario es
completamente distinto al que oye el
público. Los músicos tienen poco o ningún
control sobre el sonido que perciben los
espectadores o sus compañeros.
- Los técnicos de sonido no pueden oír el
sonido del monitor, mientras que los intérpretes no pueden oír la música de la mezcla
PA.
- Los espectadores perciben el sonido como
una mezcla que proviene del altavoz PA más
cercano. La banda oye las voces y los
instrumentos como sonido mezclado que
proviene de sus monitores.
- Por lo tanto, la mezcla es la queja mas
frecuente de los músicos y el público sobre
letras que resultan difíciles de oír o
instrumentos distorsionados o imperceptibles.
- Los altavoces PA, los amplificadores de
retorno y los monitores dispersan el sonido
en muchas direcciones distintas.
- Así, la habitación queda inundada de las
reflexiones que producen la reberveración.
- La reverberación destruye la claridad del
sonido de los instrumentos y hace que las
voces sean ininteligibles.
- Los músicos se lamentan del
tiempo que pierden y la dificultad técnica
de montar, transportar, instalar y probar los
sistemas de amplificación.
El Enfoque de Bose
Ojos y oídos en armonía
- Resulta fácil la conexión entre el sentido de la
vista con el del oído, pues el sonido proviene
de la dirección en que se encuentran los
intérpretes.
- Los músicos están completamente sincronizados entre sí. la entrada de
la música resulta más sencilla, y la interacción
es perfecta. El público disfruta de ambos
sonidos.
Control artístico por completo
Tanto el público como los
músicos oyen aproximadamente el mismo sonido
Reverberaciones reducidas
considerablemente
Muchos menos aparatos
en las actuaciones
- Los intérpretes, y nadie más, tienen
el completo control de la música.
- Los músicos, aunque toquen con suavidad,
podrán ser oídos por el público con nitidez
pero sin que resulte molesto. Además, podrán
tocar a su manera y sacando provecho de los
matices, sabedores de que su sonido no está
dando como resultado un sonido distinto al
pretendido.
- Con aproximadamente un altavoz CYLINDRICAL RADIATOR para cada intérprete, los
sonidos del instrumento provienen de varias
direcciones.
- Así, los músicos se oirán mejor y tocarán
mejor. El público, por su parte, podrá disfrutar
de una mayor claridad y disfrute de sonido.
™
- El diagrama de radiación en forma de cuña
del altavoz CYLINDRICAL RADIATOR indica
que es muy poco el sonido que se dirige
hacia la parte superior de las paredes y el
techo, generándose muy poca reverberación.
- El sonido resultante es claro y nítido, para
intérpretes y público. Además, las letras son
claras y no se pierde el sonido de los instrumentos, sino que está mejor definido.
™
- No se necesitan altavoces PA, ni
monitores, ni amplificadores de retorno ni
mesa de mezclas, sino solamente unos pocos
cables.
- Un sistema portátil L1 de array lineal en
combinación con un porcesador
T1 ToneMatch le dará total control
de su sonido y su volúmen.
- El equipo está diseñado para
un transporte y un montaje extremadamente
sencillos.
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Gaplasa, S.A. Avda. Ingeniero Conde de Torroja, 25, 28022 Madrid
Tlf.: 917 482 960 – Fax: 917 482 972 – E-mail: [email protected]