Análisis Crítico: Centro Cultural Gabriel García Marquez.(parte 2)

Análisis Crítico: Centro Cultural Gabriel García Marquez.(parte 2)

Proyecto
Inicial
Proyecto Inicial
Análisis
del Terreno
peatonalizada (que conectaría la plaza de bolívar con
otros lugares históricos ubicados hacia el oriente de
este sector), el acceso vehicular solo podía tener
cabida por la carrera 6. El arquitecto decidió ubicar el
acceso vehicular y de servicios pegado a la colindancia
sobre esta calle; esto le permitió tener mayor atención
y libertad en la solución de la esquina.
Calle 11
Relación contexto inmediato
En relación al acceso peatonal, el terreno brinda la
posibilidad de
hacerlo por cualquiera de las dos
calles. Por la carrera 6 el arquitecto decide retroceder
una parte del edificio (ampliando la banqueta y
generando una jardinera) para propiciar un acceso
hacia el café que se encuentra en la planta baja; ese
retroceso que es más evidente en la esquina, le
permite forjar a su vez un pequeño espacio donde se
ubican algunas mesas para que los habitantes del café
puedan disfrutar de los servicios de este al aire libre.
Calle 11
Hacia la calle 11 el edificio es mucho más abierto,
como invitando al transeúnte a que se aventure a
habitarlo;
existe un acceso bastante amplio,
acompañado de
jardineras y de un estanque
semicircular que da la bienvenida; a los dos costados
de este estanque hay unas escaleras amplias que
conducen al patio central. Unos metros más adelante
(hacia el oriente) hay otro acceso que por medio de
una rampa sutil también dirige al transeúnte hacia el
patio central del edificio (en sentido oriente
occidente).
Carrera 6
Acceso calle 11.
Fuente Imagen : Elaborado por el autor de este Documento.
Accesibilidad:
El terreno se ubica en la esquina de intersección de la
carrera 6 (sentido Sur-Norte) con la calle 11 (sentido
Oriente-Occidente). Debido a que la calle 11 según el
plan de ordenamiento territorial de la ciudad (POT)
estaba proyectada para convertirse en calle
Fuente Imagen : 1.http://www.terra.com.co/turismo/galerias/gal92941-diezsitios-historicos-de-bogota.htm
22
Proyecto Inicial
Análisis
Relación contexto
Vistas
Asoleación
Calle 11
FOTO 1:
Vista lejana a los
cerros orientales.
Patrimonio natural de
la ciudad
Fuente Imagen
:http://www.panora
mio.com/photo/1978
1159
FOTO 2:
Vista sobre la calle
11 hacia el oriente
antes de ser
peatonalizada.
Arquitectura
Colonial.
Fuente Imagen
:http://www.panora
mio.com/photo/197
81159
2
1
del Terreno
3
Carrera 6
FOTO 3:
Vista sobre la calle
11 hacia el
occidente. Al Fondo
la catedral primada
de Colombia y la
plaza de Bolívar.
Fuente Imagen :
http://www.panora
mio.com/photo/19
781147
Fuente Imagen: Google Earth.
23
Proyecto Inicial
Intenciones de Proyecto
1) Interpretación del Patio central de la casa
colonial como plaza pública.
Vista sobre
patio hacia el
Oriente.
A
2) Que la ciudad se
introduzca dentro del
proyecto (negarse a las
puertas y rejas en los
espacios exteriores
cubiertos y
descubiertos.)
Fuente Imagen:
http://obra.fundacionrogeliosalmona.org/obra/proyecto/centro-culturalgabriel-garcia-marquez/Enrique Guzman
.
B
C
Vista patio,
acto cultural.
3) Independencia de las funciones principales
que alberga el edificio; que cada una de ellas
tenga un acceso independiente. (A, B y C)
Vista sobre
patio hacia el
Occidente.
4) La sala de
lectura aislada
del exterior , con
ambiente cálido y
acogedor.
Fuente Imagen
:http://www.flickr.com/photos/dejuepuchas/4595919712
/sizes/z/in/photostream/
).
5) Los patios circulares
como generadores de la
espacialidad del edificio.
Fuente Imagen : http: //cafe-y-tertulia.blogspot.com/2008/01/abre-suspuertas-en-bogota-el-centro.html
24
Proyecto Inicial
Intenciones de Proyecto
5) Acceso ceremonial (escaleras acompañadas de
agua como un rito de purificación; rampa como
recorrido de transición)
Vista acceso
principal calle 11
Fuente Imagen :
http://cafe-ytertulia.blogspot.c
om/2008/01/abre
-sus-puertas-enbogota-elcentro.html
6) Reinterpretación del patio y los balcones de las
casas coloniales.
7) Que los habitantes temporales puedan
recorrer el edificio sin interferir en alguna de las
funciones principales.
8) Todo espacio debe ser un lugar donde se
pueda estar (circulaciones, patios, cubiertas,
antepechos, escaleras, etc.)
9) El edificio como un marco que realza la belleza
de los cerros orientales de la sabana, de la
arquitectura residencial de la colonia y de la
belleza de las cúpulas de la catedral primada de
Colombia. Relación visual interior exterior.
Vista cubierta,
Fuente Imagen :
http://commons
.wikimedia.org/
wiki/File:Cerros
_desde_CCGGM
.jpg
Vista sobre la
parte posterior
de la catedral
primada de
Bogotá.
Vista sobre
hacia los cerros
orientales de la
sabana.
Fuente Imagen:
http://www.flickr
.com/photos/313
72417@N08/293
2858716/in/phot
ostream
Fuente Imagen:
http://www.pano
ramio.
com/photo/1126
4264?source=wa
pi&referrer=kh.g
oogle.com . John
Jiménez
25
Proyecto Inicial
Partido arquitectónico
La mayoría de los espacios cubiertos que
albergan las actividades del edificio se
ubicaron contra los muro de colindancia,
para que el espacio publico de la ciudad
tuviese relación directa con el espacio
exterior cubierto y descubierto del edificio.
La esquina de encuentro entre la carrera
sexta y la calle once se libera. El edificio se
achaflana por medio de la descomposición
volumétrica y se genera una pequeña
plazoleta que funciona como parte del
restaurante- café.
Espacios
interiores
cubiertos.
Espacios
Exteriores
cubiertos y
descubiertos.
Frente al restaurante-café el arquitecto
amplía la banqueta y retrocede el edificio
gesto que permite una relación más cordial
con el estrecho espacio publico de esta
parte de la ciudad.
Calle 11
El protagonismo de los patios permite que
la mirada se proyecte hacia ellos y la forma
irregular de algunos espacios producto de
la ocupación de todo el terreno no sea
evidente en la experiencia espacial. La
lectura del edificio desde el exterior es
Volumétricamente clara.
Calle 11
La librería que es el espacio fisonómico
cubierto más importante se localiza en la
parte más interna del edificio, ello refleja la
búsqueda del aislamiento del exterior para
que las actividades que se desarrollan en
ella se lleven en plena tranquilidad.
Carrera 6
El acceso vehicular se ubica en el único
lugar propició para ello, (sobre la carrera
sexta y junto a la colindancia ) ya que la
calle once más adelante se convertiría en
una calle peatonal del centro histórico de la
ciudad; ello determinó que la fachada por
este costado se halla considerado como la
de recibo y acceso principal.
26
Proyecto Inicial
Lenguaje arquitectónico
Geometría compositiva
La geometría esta regida por el
centro generador del patio
principal. Desde ese punto central
surgen ejes compositivos que se
unen con los centros generadores
de los demás espacios que parten
de circunferencias y con las
líneas que se materializan como
muros.
Eje que origina
la rampa
Figura s: Planta de
geometría compositiva y
planta general de
composición.
Elaborado por el autor.
Eje que origina
el acceso
principal
Eje que origina
las escaleras
que conducen
al auditorio
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Proyecto Inicial
Lenguaje arquitectónico
Volumetría
Fuente Imagen :
http://cafe-y-tertulia.blogspot.com/2008/01/abre-suspuertas-en-bogota-el-centro.htm
Intervenida por el Autor
La volumetría general del edificio se concibe como
una sucesión de planos en sentido horizontal que se
perforan para dar cabida a los patios, las dobles
alturas en el acceso, el restaurante y la librería. Sobre
la carrera sexta existe un volumen que hacia el
exterior tiene un carácter ortogonal y hacia el interior
se deforma en correspondencia con la curva
generadora de los patios. Ese volumen tiene una gran
abertura en la planta baja (acceso al
estacionamiento), un par de voladizos (plantas uno y
dos) y una pérgola de remate sobre el segundo piso;
finalmente es coronado por un volumen acristalado
retrocedido del paramento exterior.
macizo, en contraste con los espacios generados por
los planos horizontales donde predominan las
transparencias.
Sobre la carrera sexta el edificio expresa pesantes
mientras que por la calle once la percepción es de
levedad; la caracterización de los componentes
espaciales no se da específicamente por volúmenes
sino por el rico juego de luces, sombras, penumbras y
reflejos, que resultan por el predominio de la
trasparencia. La esquina se resuelve con un vacío
generado por la evidente intersección del volumen
sobre la carrera sexta y uno de los planos horizontales
que se distinguen sobre la calle once.
Existen otros volúmenes que se intersectan en
sentido vertical con los planos horizontales; estos
volúmenes
corresponden principalmente a los
espacios distributivos verticales (rampa, escaleras y
ascensor). Los componentes volumétricos prismáticos
de l edificio se distinguen por el predominio del
Finalmente se puede concluir que la composición
volumétrica es de doble origen: sustractiva, por que
se sustraen partes de los planos horizontales para
generar los vacíos; y aditiva, por que se intersectan
volúmenes dentro de los planos horizontales.
28
Proyecto Inicial
Lenguaje arquitectónico
Circulación
Recorrido de
acceso por
calle once.
Fuente Imagen:
Autor del
documento
Umbral hacia
patio de
estanque
circular.
Fuente
Imagen:
http://www.fli
ckr.com/phot
os/dan_top/2
694864429/siz
es/z/in/photo
stream/
Traza de
algunos
recorridos
Fuente Imagen:
http://www.flickr.com/photos/colombia_travel/4204225372/
Rampa en
dirección a la
cubierta.
Fuente
Imagen:
http://www.fli
ckr.com/phot
os/58254178
@N08/534726
8501/sizes/z/i
n/photostrea
m/
29
Proyecto Inicial
Lenguaje arquitectónico
Sistema constructivo
y estructural.
Convenciones:
A- Gravilla de protección; cubierta.
A
B- Placa de cubierta en concreto armado, a la vista.
B
C-Placa de entrepiso en concreto aparente color
arena.
L
D- Placa de Contra piso en concreto armado.
K
arena.
C
G
H
E- Proyección columna en concreto aparente color
F- Muro de contención en concreto aparente color
L
arena .
I
Sala de
Lectura
J
M
D
G- Viga en concreto armado, revestida en ladrillo hacia
el exterior del edificio.
H- Pérgola en concreto aparente color arena.
C
I- Muro en ladrillo a la vista.
J- Antepecho (doble) en ladrillo a la vista .
L
K- Antepecho en concreto aparente color arena.
I
L- Cerramiento en cancelería y Vidrio.
Restaurante
M- Piso en madera maciza.
J
N- Piso en ladrillo a la vista.
N
D
L
C
Vista de la parte del edificio analizada en el corte de
fachada, sobre la carrera sexta..
I
Cafetería
Jardinera
N
N
F
C
E
Estacionamiento
Fuente Imagen :
http://www.flickr.com/photos/ibencho/4646040172/sizes/z/in/photostream/
D
30
Proyecto Inicial
Lenguaje arquitectónico
Envolventes
Fuente Imagen
:http://www.panoramio.com/photo/19781159
Fuente Imagen:
http://www.flickr.com/photos/bogotaglobal/60568
49165/sizes/z/in/photostream/
Fuente Imagen :
https://picasaweb.google.com/1059646699271424308
57/CentroCulturalGabrielGarciaMarquezSept5De2009#
5378720620248599810
Fuente Imagen
:http://www.flickr.com/photos/31372417@N08/29
31980187/sizes/l/in/photostream/
Fuente Imagen :
http://www.flickr.com/photos/30118979@N03/38201
83709/sizes/z/in/photostream/
Fuente Imagen :
http://www.flickr.com/photos/31372417@N08/2
932840100/sizes/l/in/photostream/
31
Proyecto Inicial
Lenguaje arquitectónico
Componentes en detalle
Lámparas
prefabricadas de
luz indirecta; de
colores cálidos
que acompañan
las frías noches
Bogotanas.
Abajo cremallera
que distingue el
zócalo del
cuerpo del muro.
Fuente Imagen :
http://www.flick
r.com/photos/n
acho85/484208
8445/sizes/z/in/
photostream/
Molduras en
cimbra del
concreto para
enfatizar la
visual al centro
de los patios.
Fuente Imagen :
https://picasawe
b.google.com/10
59646699271424
30857/CentroCul
turalGabrielGarci
aMarquezSept5D
e2009#53787215
66725180994
Aljibes para
estimular el oído,
generar
sensación de
frescura en las
tardes soleadas..
Agua por las
vierteaguas
que acompaña el
recorrido.
Fuente Imagen:
http://common
s.wikimedia.org
/wiki/File:Fuent
e_CCGGM.JPG
Ventanas como
marco para
contemplar el
centro histórico
de la ciudad.
Fuente Imagen :
http://commons.
wikimedia.org/wi
ki/File:Catedral_d
esde_CCGGM.jpg
32
Proyecto Inicial
Lenguaje arquitectónico
Agua y vegetación
Arboles y jardín
como transición
entre la ciudad y
el edificio ,sobre
la carrera sexta.
Fuente Imagen:
http://www.flick
r.com/photos/8
098106@N04/2
495875019/sizes
/z/in/photostrea
m//
Patio circular con espejo de agua , hoy en día.
Fuente Imagen. http://www.flickr.com/photos/bogotaglobal/6057406914/
sizes/z/in/photostream/
“He utilizado tanto el ladrillo, como el hormigón,
la madera y el vidrio, y también, óigame bien, el
agua y la humedad, las transparencias y las
contigüidades, la vegetación. El viento y su
sonido, el paisaje que puedo crear con la
arquitectura”.
Rogelio Salmona
Las plantas en macetas permiten configurar sub-espacialidades en el edificio
Fuente Imagen: Autor
Estanque de
bienvenida en el
acceso principal
al edificio.
Fuente Imagen:
http://lacomuni
dad.elpais.com/
sin-pelos-en-lalengua/2010/3/
23/el-centrocultural-gabrielgarcia-marquezjoya-el
33
Proyecto Inicial
Lenguaje arquitectónico
Otras Vistas
El edificio como
un marco para
contemplar el
contexto.
Acceso
principal.
Fuente Imagen:
http://www.flic
kr.com/photos/
31372417@N0
8/2932848674/
in/photostrea
m
Acceso al restaurante –café sobre la carrera Sexta. Ampliación de la
banqueta y creación de jardineras que enriquecen la experiencia urbana y
sirven de transición entre la ciudad y el edificio. .
Fuente Imagen. http://www.flickr.com/photos/31372417@N08/2931966157
/sizes/z/in/photostream/
“La relación con el entorno debe ser cósmica,
debe preguntarse como y por qué, debe indagar
el sortilegio del lugar.”
Rogelio Salmona
La terraza como un enorme balcón para admirar la bella cubierta de la
Catedral Primada de Bogotá.
Fuente Imagen: http://www.panoramio.com/photo/11263798
Cubierta del
edificio y su
inserción en el
centro histórico.
Fuente Imagen
:http://www.pa
noramio.com/p
hoto/35774178?
source=wapi&re
ferrer=kh.google
.com
34
Ensayos y
Conclusiones
Ensayos
Rogelio Salmona
De los principios de la
incertidumbre
a la incertidumbre de los
principios
arquitectura universal y una inmensa tontería, siendo
un arquitecto americano, desconocer los grandes
conjuntos abiertos prehispánicos, la sutileza de la
arquitectura colonial, la riqueza del mestizaje, la
sencillez de la arquitectura popular, las innovaciones y
la causa social de la arquitectura moderna? Claro que
conviene mirar hacia atrás, pero hay que saber retirar
la mirada en el momento oportuno: se trata de
recrear y de transformar. No de copiar.
Hacer arquitectura es un acto de rememoración: acto
de re-crear. Continuar en el tiempo lo que otros han,
a su vez, re-creado. Constituye un acto
profundamente culto, pues no se re-crea lo que no se
conoce.
Retirar la mirada, pero también retenerla
profundamente al caminar por las plazas centenarias,
por los patios olvidados, por las galerías y los
zaguanes que han visto desfilar la historia para
encontrar en el silencio la propia resonancia. Retener
la mirada para medir y dibujar esos lugares que nos
emocionan y guardarlos en la memoria para, algún
día, recordar sus medidas, sus ecos, su resonancia y
componer, recargado de emoción, la obra
arquitectónica, los espacios sorpresivos, los lugares de
encuentro: la ciudad.
Por el contrario, es el conocimiento el que permite la
“escogencia” y la selección. Y éste es el gran
momento de la creación. El momento en el cual,
como sucede con la música, se empieza a componer,
a transformar lo existente, a elaborar la forma, a
definir la espacialidad particular de cada obra y a
establecer la espiritualidad de la arquitectura.
La arquitectura es tan deudora de lo cotidiano como
de lo más espiritual del arte: ayuda a resolver los
pequeños problemas del hombre, pero se encarga, al
mismo tiempo, de los grandes temas de la civilización
y las grandes obras de la cultura universal.
La memoria ayuda a encontrar el camino de la poesía.
Ayuda a descubrir que es posible y necesario
componer con el material, con la luz y la penumbra,
con la humedad, con las transparencias y con los
sesgos para lograr una espacialidad enriquecedora
para los sentidos. La armonía, la sorpresa y el
encuentro también forman parte de la arquitectura:
ésa es su profunda poética.
Es también la mirada que recorre con rigor y con
entusiasmo las pequeñas cosas de la vida, que
sublima lo cotidiano; que resuelve bien, por ejemplo,
una ventana porque a través de ella entra el paisaje o
que al diseñar un patio sabe que desde allí descubre
el hombre las estrellas y le da un límite al infinito.
En una carta dirigida a estudiantes, Le Corbusier dijo:
“La arquitectura es más que un oficio, es un cariz del
espíritu”. Yo me atrevería a agregar que es un cariz
del espíritu capaz de transformar la naturaleza y la
ciudad. Pero transformación implica conocimiento,
respeto, cuidado, oficio, tecnología, pero sobre todo
amor. La mejor arquitectura es, a mi juicio, aquella
que transforma sin modificar y que se descubre
lentamente con emoción.
Gabriel García Márquez dijo en una entrevista que
para hacer literatura se requiere mirar hacia atrás,
mirar la propia literatura, estudiarla y conocerla, para
saber en qué punto de la historia nos encontramos en
el momento de escribir. Estoy de acuerdo, porque
sucede lo mismo con la arquitectura. Conviene mirar
atrás antes de dar el paso hacia delante. O ¿no sería
un desperdicio desconocer las grandes obras de la
36
Ensayos
Rogelio Salmona
Nos emocionamos al recorrer lugares arquitectónicos
llenos de sabiduría y de dulzura, llenos de dudas y de
aciertos. Lugares donde la arquitectura es una fiesta.
Así son los espacios abiertos de América Latina,
plenos de silencio, levantados para enriquecernos.
Son espacios que fracturan la composición buscando
el acontecimiento; espacios que, anunciando el lugar,
crean signos y obligan a activar los sentidos. Espacios
evocadores que crean la atmósfera de cada lugar, que
son un pálpito.
real posesión y apropiación del espacio permite que
ese recorrido no sea simplemente acortar una
distancia sino ir descubriendo elementos espaciales
que se vuelven mudos a la hora de explicarlos y que
sólo hablan —y hasta se vuelven profusamente
elocuentes--- cuando habitamos esa espacialidad.
Al inicio de la creación de un proyecto siempre tengo
un “principio de incertidumbre”, que inmediatamente
se convierte en la “incertidumbre de un principio”. Y
es que no sé si voy a lograr, a pesar de tener unas
cuantas ideas que me dan seguridad, lo que estoy
proponiendo; es decir, no sé si se va a consumar lo
que propongo espacial y poéticamente. Pero lo dice
mejor y más claramente un poema de Robert Frost:
El conocimiento de la arquitectura es el fruto de una
continua búsqueda teórica; un trabajo por medio del
cual se trata de capturar, sin lograrlo, el sueño del
hombre por crear su lugar. Por su complejidad, no es
solamente un hecho estético. La arquitectura se vive,
se habita; sensaciones visibles, auditivas, olfativas y
táctiles se perciben cuando nos movemos en los
espacios arquitectónicos. Son “rincones”, como diría
Gastón Bachelard, que conservan los recuerdos y las
emociones del mundo.
Cuando construyo un muro
dos cosas me pregunto:
qué tanto quedó afuera
qué tanto quedó adentro.
Tengo la incertidumbre del descubrimiento como un
navegante que sabe de qué puerto sale, pero ignora a
qué puerto va a llegar. El principio de incertidumbre
en un proyecto es no saber si ese alfabeto de
emociones que guarda la memoria a la hora de la
verdad va a resultar.
Lo que he buscado, a través de diversas experiencias
arquitectónicas, particularmente las prehispánicas, es
acercarme al problema del límite, porque en esa
arquitectura ceremonial y cósmica encuentro una
vivencia que me permite entender mejor los espacios
arquitectónicos y su relación con el cosmos.
Alfabeto de emociones que es suma de afectos
acumulados en viajes por espacios, lugares,
arquitecturas concebidas por otros, en esta época y
en épocas muy distantes de la mía. Es como
transmitir, a través de un hecho arquitectónico
concreto, esas evocaciones, esos instantes capturados
en una experiencia personal que los otros no conocen
y que por tanto no tendrán en cuenta a la hora de
aproximarse a la obra. Es lo difícil: darle cuerpo a esa
afectividad y, sobre todo, que otros se conmuevan sin
que necesiten tener noticias de la conmoción
anterior.
En los últimos proyectos que he realizado he tratado
de encontrar, de forma gradual, el límite en la
espacialidad. El límite que puede ser el cielo, el
infinito, el horizonte, una luminosidad repentina, un
reflejo, un cambio de la atmósfera, una transparencia
pero que, a partir de esa frontera o límite, aparezca o
sugiera otro elemento que sigue después y así
sucesivamente.
Entre arquitectura y universo el límite es virtual, pero
se hace patente en el momento en que la naturaleza
incide sobre él. Es como un espacio indecible que sólo
se puede reconocer en el habitar y en el recorrido. La
En este trayecto, a medida que uno avanza, se vuelve
37
Ensayos
Rogelio Salmona
más exigente. Cada vez quiere poner más elementos
enriquecedores de la espacialidad, porque ése es el
proceso permanente del afinamiento y del
mejoramiento del “saber hacer”. Cada vez es más
puntual, más preciso, se aclara más el problema que
se está resolviendo. Poco a poco la incertidumbre se
deja permear por algún otro amago de seguridad ... y
en ésas estoy.
Una obra abierta, por que creo que así debe ser un
edificio para la cultura y el conocimiento. Una obra
así pensada permite ciertas libertadas, o mejor , las
exige. Exige por ejemplo componer con espacios
abiertos, ojalá sorpresivos, ricos en recorridos que
pongan en evidencia la belleza del entorno, su
contexto urbano, sus siluetas y paisajes, su imponente
geografía, con transparencias entre sus partes, con
sesgos y luminosidades repentinas recogidas por los
muros o el agua que la recorre indiferente, como
seguramente lo harán algunos de sus usuarios, y eso
está bien. Como en el pasado, la arquitectura debe
volver a emocionar y a construir el espacio público,
que sea la esencia de la ciudad y no, como hasta
ahora, un espacio residual. Constituye un acto culto,
humilde y de onda permanencia. La arquitectura está
hecha para ser vista, vivida y usada, tanto ori a quien
le pertenece, como por todas aquellas personas que
son testigos de su presencia en la ciudad. La
arquitectura es un bien común.
Texto tomado de : LEAL, FELIPE; Conversación con Rogelio Salmona; revista
Bitácora arquitectura, 2003 . Pág.27-33.
Palabras de Rogelio
Salmona sobre
el Centro cultural
Gabriel García Márquez
Que se me hubiera invitado a diseñar el edificio para
la sede del Fondo de Cultura Económica de México en
el corazón de Bogotá fue para mí, además de un
privilegio, una enorme responsabilidad intelectual,
profesional y urbana.
Texto tomado de la pagina oficial del Fondo de Cultura Económica de México
en Colombia.
http://www.fce.com.co/index.asp
DIFICIL TAREA a la cual dediqué todos mis esfuerzos
para poder insertar, en la Candelaria, centro histórico
de la ciudad, una arquitectura urbana respetuosa, que
entienda los deseos de bienestar y goce y que exprese
una modernidad consecuente con el lugar de la
ciudad donde se encuentra, que cree espacios
públicos sin barreras, variados, apropiados para cada
sitio y apropiables por todos los habitantes. Que
permitan una ocupación sabia, política y generosa.
Quise hacer una obra abierta al encuentro, a la
alegría, al goce, a la sorpresa, a la meditación, donde
la arquitectura volviera a su condición de símbolo, a
jugar un papel importante en nuestra ciudad, no solo
por su calidad constructiva , por su implantación
respetuosa en el lugar, sino también, y por que no
decirlo, por su belleza y significado. Una obra
abierta, por que creo que así debe ser un edificio para
la cultura y el conocimiento.
Rogelio Salmona (1927- 2007)
Fuente imagen:
http://www.arquitrave.com/entrevistas/arquientrevista_Rsalmona.html
38
Conclusiones
Análisis Crítico
Pro
del agua y del viento; la calidez de la madera, la
plasticidad del concreto, las voces de grandes y chicos
descubriendo todos los rincones del edificio; todo
esto y mucho más lo imagino Salmona, lo contempló
antes de construir este bello edificio; que es poesía,
que es arte. Arte que afortunadamente hace ya más
de cinco años el hermano pueblo mexicano le quiso
regalar al centro histórico de Bogotá.
Definitivamente una bella obra de arquitectura no se
saca de debajo de la manga; el análisis de este
edificio ha permitido ver claramente la coherencia del
pensamiento del arquitecto y su materialización a
través de la obra arquitectónica. Queda claro que
detrás de esta obra fueron muchas las horas, días e
inclusive meses
de inversión de tiempo en la
búsqueda de la mejor solución de los aspectos
constructivos, pero sobre todo, de la composición
espacial, entendida esta como la que definitivamente
permite el habitar de la arquitectura por parte del ser
humano.
Contra
Los accesos y las actividades dispuestos donde el
funcionamiento y la lógica lo permiten, las relaciones
interior- exterior de espacios abiertos que dan
libertad para habitarlos, las trasparencias que hacen
de la arquitectura un espacio público; la
interpretación de los patios, balcones, accesos
ceremoniales
y
paseos
arquitectónicos;
la
configuración del espacio a través de los vacíos de los
patios circulares, la calidez de los materiales en el
interior de la librería, el uso del agua y la vegetación
como componentes fundamentales de la experiencia
de la arquitectura.
Los siguientes son algunos aspectos que según el
análisis realizado pudieron ser mejor logrados dentro
de la composición del edificio :
-La iluminación natural de la librería es muy reducida,
ya que los claros de la placa de entrepiso son bastante
grandes impidiendo la llegada de la luz natural a todo
el espacio, y a que la vegetación que se descuelga de
las jardineras del piso siguiente hacia el patio del
espejo de agua, ha cubierto casi la totalidad de la
fachada acristalada que permitía la captación de otro
porcentaje de luz natural. Ello obliga a que
prácticamente todo el día estén encendidas las
luminarias.
El magistral manejo del concreto a la vista con su
color arena que se acerca mucho al color cálido del
ladrillo también arena; las terrazas transitables , los
umbrales, los contrastes de luz y de sombra, los
rincones para sentarse; los marcos arquitectónicos
que ponen al habitante frente a los cerros orientales,
la catedral primada de Bogotá y la arquitectura
colonial, para contemplarlos, para redescubrirlos; las
pérgolas que acompañan el recorrido por la terraza,
las plantas descolgadas sobre las fachadas
convirtiéndose en una segunda piel del edificio.
-Ha sido necesario adquirir mobiliario adicional –ajeno
al concepto general de diseño- para el
funcionamiento de la librería, específicamente de
escaleras o bancos que permitan acceder a las
publicaciones en la parte superior de las estanterías
perimetrales.
- Se han tenido que sacrificar los espacios de servicio,
en especial los sanitarios- lavamanos ubicándolos
contra muros de la colindancia, obligando así el uso
de sistemas mecánicos para su ventilación y el uso
permanente de iluminación artificial.
La junta de los materiales, el magistral manejo del
ladrillo en los muros, los volúmenes que sobresalen
en la cubierta como manos abiertas al cielo; el sonido
39
Reflexión Final
Reflexión y Bibliografía
Reflexión sobre la
experiencia de
Investigación:
Bibliografía:
- ARANGO, Silvia; Historia de la arquitectura en
Colombia; Centro Editorial y Facultad de Artes.
Universidad Nacional de Colombia, Bogotá, 1989; pp.
291
- LEAL, FELIPE; Conversación con Rogelio Salmona;
revista Bitácora arquitectura, 2003 . Pág.27-33.
La aplicación de la guía para el desarrollo de esta
investigación que el Doctor Antonio Turati Villarán nos
participó en el seminario, fue sin duda fundamental
para la organización y desarrollo del trabajo. Aunque
se hicieron algunas modificaciones menores en el
orden del método considero que el modelo permite
de una forma clara abarcar la totalidad de los
componentes que confluyen en el proceso de
creativo- compositivo de un proyecto arquitectónico y
su posterior materialización en un edificio.
- SOCIEDAD COLOMBIANA DE ARQUITECTOS; Rogelio
Salmona: espacios abiertos / espacios colectivos;
Panamericana S.A. Bogotá, 2006; pp.100
- TÉLLEZ, GERMÁN; Rogelio Salmona : obra completa
1959-2005 ; traducción: Susana Cowles de - Restrepo.
Bogotá, Colombia : Escala, 2006, pp. 711.
Partir de lo que la arquitectura nos dice hoy para
deducir las intenciones del arquitecto proyectista ha
sido un aporte contundente que este ejercicio de
investigación ha instaurado en mi persona. No me
queda más que extender mis agradecimientos al
respetado Doctor Turati y a mis compañeros de clase,
por haber acompañado el proceso de desarrollo del
presente documento.
- Los planos de este documento fueron extraídos de :
REVISTA ESCALA No.213; Intervenciones. Reeditar el
patrimonio; Bogotá , Colombia. Escala; pp. 160
- http://www.fce.com.co/index.asp (Fondo de cultura
económica de México, seccional Colombia)
- http://www.fundacionrogeliosalmona.org/
(fundación Rogelio Salmona)
http://www.imcyc.com/ct2009/feb09/arquitectura.ht
m (Holcim Colombia)
http://www.revistadiners.com.co/nuevo/internaedici
on.php?idn=164&idm=1&IDEdicion=9 (revista Diners
Colombia)
El autor
40
Complemento
Complemento
Planos arquitectónicos
Fachada Calle Once
Corte Longitudinal
42
Complemento
Planos arquitectónicos
Fachada Carrera sexta
Corte Transversal
43
Complemento
Planos arquitectónicos
Planta Baja
44
Complemento
Planos arquitectónicos
Planta Primer piso
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Complemento
Planos arquitectónicos
Planta Segundo piso
46
Complemento
Planos arquitectónicos
Planta Tercer piso
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Centro cultural Gabriel García Márquez
Maestría en Arquitectura
Universidad Nacional Autónoma de México
Noviembre de 2011