KAZUJO SEJIMA _ RYUE NISHIZAWA

T O L E D O
M U S E U M
O F
A R T
G L A S S
P A V I L I O N
RY U E
N I S H I Z AWA
SANAA
K A Z U YO
S E J I M A
_
ARQUITECTOS
CONTEXTO
OBRAS
Kazuyo Sejima
1956, Ibaraki Japón
En 1981 se gradúa como arquitecto
en la Universidad de Mujeres de
Japón
Trabaja desde 1981 con Toyō Itō
En 1987 funda su propio estudio,
llamado Kazuyo and Associates
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CONCLUSIONES
ARQUITECTOS
CONTEXTO
OBRAS
Ryūe Nishizawa
1966 en Tokio
Se graduó en Arquitectura por la
Universidad Nacional de Yokohama y
obtuvo un título de máster en 1990
Al finalizar sus estudios, colaboró en
el estudio de Kazuyo Sejima &
Associates
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CONCLUSIONES
ARQUITECTOS
CONTEXTO
OBRAS
K+R = SANAA
En 1995 y con base en la ciudad
de Tokio fundan ambos el estudio
de arquitectura SANAA (Sejima +
Nishizawa and Associates)
Ganadores del premio Pritzker en el
año 2010 y de otros premios en años
anteriores
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CONCLUSIONES
ARQUITECTOS
CONTEXTO
OBRAS
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CONCLUSIONES
1_ Claridad de la organización espacial.
2_ Modos de agrupación y de compartimentación no jerárquicos.
3_ Transformaciones geométricas – equivalencias tipológicas.
4_Límites como conexiones.
5_Intercambiabilidad interior – exterior.
6_Afinamiento de medidas y proporciones extremas.
7_Neutralización de la estructura.
8_Efectos de la atmósfera.
9_Experimentar la arquitectura a través de la forma.
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ARQUITECTOS
CONTEXTO
OBRAS
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CONCLUSIONES
1_ Claridad de la organización espacial.
Rolex Learning Center
“El significado de transparencia es crear relaciones. No es preciso mirar a través. La transparencia significa
asimismo claridad, no sólo visual sino también conceptual”.
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CONCLUSIONES
2_ Modos de agrupación y de compartimentación no jerárquicos.
Residencia de mujeres Seishunkan Seiyaku
“Nosotros siempre tratamos de hacer una planta que no tenga una jerarquía –un comienzo y un final-.
Nuestras plantas siempre muestran un movimiento libre,…la difusión de la luz a lo largo de la planta actúa
también como una liberación de la jerarquía”.
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OBRAS
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CONCLUSIONES
3_ Transformaciones geométricas – equivalencias tipológicas.
Museo de arte contemporáneo del siglo XXI
Hotel Emona
“En el proceso de proyecto de Kanazawa (Museo de Arte Contemporáneo del Siglo XXI) no tuvimos siempre
un círculo perfecto… Además, la circunferencia (de contorno) es tan grande que sólo podemos ver una parte
de la misma cada vez que miramos, por lo que finalmente pensamos que no era tan importante tener un
círculo o tener una forma algo diferente… Lo más importante es que el contorno sea una sola línea”.
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CONCLUSIONES
4_Límites como conexiones.
Teatro y centro cultural en Almere
“Estoy interesada en la creación de los límites. Empecé hace veinte años y siempre intento hacer tipos
diferentes de límites… Me gusta pensar en los límites en todos los proyectos, no en límites sólidos sino en las
conexiones”.
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5_Intercambiabilidad interior – exterior.
Ampliación del Instituto Valenciano de Arte Moderno (no construido)
“Hay diferencias entre las ciudades occidentales y las asiáticas. Creo que las ciudades occidentales pueden
ser muy artificiales, pero en Asia sucede algo distinto. Aquí sucede que las cosas naturales y las artificiales
conviven y se produce un tipo de mezcla… Creo que podemos fomentar una vida más abierta usando los
jardines además de los edificios. Y aprovechar que tenemos esa tradición de vivir con la naturaleza en el
propio centro de la ciudad, a diferencia de lo que sucede en Occidente”.
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6_Afinamiento de medidas y proporciones extremas.
Edificio Christian Dior
“Empezamos con diagramas muy simples sobre el papel sin pensar en la gravedad o en las dimensiones de
los materiales. En estos mismos diagramas las ideas parecen muy claras. En el proceso de pasar de un
diagrama 2D a edificios en 3D hemos de tener en cuenta muchas cosas. Nosotros tratamos de hacer esa
transición de manera cuidadosa, de modo que no perdamos la claridad. Por ejemplo, en un diagrama donde
dos espacios deberían estar estrechamente ligados, la diferencia entre tener un muro de un metro de grosor
o un muro de 16mm entre ambos es realmente considerable… La relación entre las habitaciones será
percibida de manera muy distinta”.
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7_Neutralización de la estructura.
Park Café en Koga
“El objetivo (de la colaboración con el ingeniero estructural) no es hacer que la pared delgada se construya
correctamente, sino más bien clarificar la idea. Como la idea en dos dimensiones se hará realidad en un
espacio de tres dimensiones, en la transformación de lo bidimensional a lo tridimensional la estructura es
muy importante. Para nosotros, la estructura es muy importante, incluso su desaparición lo es”.
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8_Efectos de la atmósfera.
Complejo Multiuso en Onishi
Glass Pavilion en Toledo (Ohio)
“(En el pabellón del vidrio en el Museo de arte de Toledo) lo importante para nosotros era que cada espacio,
cada espacio funcional, estuviera delimitado en planta por una línea propia; por eso hay tantas capas de
vidrio, que a veces resultan muy transparentes y otras veces, por la superposición visual de los vidrios
curvados, se convierten en translúcidas. Esto produce un efecto de atmósfera, aunque ésa no es la razón
primordial. La razón más importante por la que aquí empleamos el vidrio es para clarificar nuestra idea (de
organización)”.
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OBRAS
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CONCLUSIONES
9_Experimentar la arquitectura a través de la forma.
Rolex Learning Center
“El diseño arquitectónico sólo puede llevarse a cabo a través de la forma.. Trabajando con dibujos
esquemáticos, nuestro enfoque ha estado siempre basado en el deseo de crear una forma nueva que surja
directamente del diseño arquitectónico. Los diseños se reconocen por sus formas y, además el aspecto
público o social de la arquitectura reside precisamente en una comprensión de la propia arquitectura y de
sus relaciones con las estructuras que la rodean”.
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CONTEXTO
OBRAS
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CONCLUSIONES
Toledo (Ohio, EEUU)
ARQUITECTOS
CONTEXTO
OBRAS
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CONCLUSIONES
Antecedentes
1912 _ Museo de Arte (Edward Drummond Libbey)
1993 _ Centro de Artes Visuales (Frank Gehry)
2006 _ Glass Pavilion (Sanaa)
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CONTEXTO
OBRAS
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CONCLUSIONES
ARQUITECTOS
CONTEXTO
OBRAS
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CONCLUSIONES
Integración
ARQUITECTOS
CONTEXTO
OBRAS
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CONCLUSIONES
Programa
Exponer objetos del arte vítreo
Mostrar su proceso de fabricación
“Una vitrina de cristal, refleja el Legado de una Ciudad de Vidrio” New York Times.
ARQUITECTOS
CONTEXTO
OBRA
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CONCLUSIONES
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CONTEXTO
OBRA
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CONCLUSIONES
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CONTEXTO
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CONCLUSIONES
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CONTEXTO
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CONTEXTO
OBRA
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CONCLUSIONES
ARQUITECTOS
CONTEXTO
OBRA
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CONCLUSIONES
ARQUITECTOS
CONTEXTO
OBRA
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CONCLUSIONES
ARQUITECTOS
CONTEXTO
OBRA
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CONCLUSIONES
“Todo el vidrio es transparente, pero hay tantas capas curvadas que el edificio adquiere
sensación de opacidad. No se llega a discernir si el reflejo se produce en una u otra capa
de vidrio o lo que se esta viendo es el otro lado sin mas. El edificio produce una sensación
de transparencia completamente diferente. Se puede ver a través de él pero es opaco. “
ARQUITECTOS
CONTEXTO
OBRA
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CONCLUSIONES
El diseño solo puede llevarse a cabo a través de las formas
“Para SANAA, Un edificio es el equivalente al diagrama del espacio que se usa para describir
de forma abstracta las actividades cotidianas que en él se presuponen.
Ordenan las condiciones funcionales que han de tener cabida en el edificio en un diagrama
último del espacio, e inmediatamente convierten este esquema en realidad’’. _ Toyo Ito
ARQUITECTOS
ESTADIO
CONTEXTO
DO
OBRAS
BRAGA/
VIAJE ORIENTE_OCCIDENTE
EDUARDO
SOUTO
CONCLUSIONES
DE
MOURA
ARQUITECTOS
CONTEXTO
MUSASHINO
OBRAS
UNIVERSITY
VIAJE ORIENTE_OCCIDENTE
LIBRARY/
SOU
CONCLUSIONES
FUJIMOTO
ARQUITECTOS
CONTEXTO
OBRAS
VIAJE ORIENTE_OCCIDENTE
CONCLUSIONES
M U S E O D E L A M E M O R I A D E A N D A LU C Í A / A L B E R TO C A M P O B A E Z A
ARQUITECTOS
CONTEXTO
MUSASHINO
OBRAS
UNIVERSITY
VIAJE ORIENTE_OCCIDENTE
LIBRARY/
SOU
CONCLUSIONES
FUJIMOTO
ARQUITECTOS
CONTEXTO
OBRAS
VIAJE ORIENTE_OCCIDENTE
CONCLUSIONES