mensapiens - Mensa Argentina
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- Roberto Fontanarrosa - Encriptación - Frank Zappa - Desafío Rapigrama - Búhos - Poesía - Loquitos Distintos - Plagios Científicos - Maratones - Melomanía - Manzanas Coloridas -2- Mensapiens Editorial U MENSAPIENS Revista Oficial de Mensa Argentina Año 4 — Número 17 Mayo / Junio 2003 n poco tarde, pero firmes. En este número encontrarán algunas pequeñas diferencias, que esperamos les agraden. Estos cambios han sido realizados tomando en cuenta las sugerencias y resultados de la encuesta del último número, que nos ha sido muy útil y que or tal motivo extenderemos por un número más. En este número contamos con una colaboración de Mensa Francia, la continuación de la nota sobre estilos musicales, un extremadamente útil manual de música (o algo así), un cuento en colaboración, varios poemas y la presentación de la gente del Microsoft Users Group, que de ahora en adelante colaborarán con nosotros. Y lo más remarcable de este número es un invitado de lujo. Durante la última Feria del Libro, tuvimos oportunidad de presentar nuestra Revista al Maestro Roberto Fontanarrosa y charlar algunos minutos con él. Muy gentilmente accedió a darnos permiso de incluir uno de sus cuentos en nuestra revista, lo cual nos enorgullece. Diego Edición: Diego A. Zanandrea Colaborador Lúdico: Rodrigo Pablo Escudero Colaboran en este número: Sol Aguilera Carlos Allende Rodrigo Pablo Escudero Andrea De Gennaro Ariel Griglio Robustiano Garrido Alejandro Kwiatkowski Enrique Molina Aguirre Federico Pacheco Verónica Rocchi Héctor Roldán Françoise Soulabaille Diego Zanandrea Colaboración Especial: Daniela Camporotondi Gustavo Camporotondi Javier Colaboración Super Especial: Roberto Fontanarrosa Comentarios, sugerencias y colaboraciones a: En la Tapa: [email protected] Indice Editorial ............................................ 3 Mensapiens News................................. 4 Notas ............................................... 6 Encriptación ....................................... 6 ADN: Plagio y Misoginia ............................ 7 Tres Manzanas ..................................... 8 Pequeño Manual del Perfecto Melómano ........... 9 Sobre Estilos Musicales (III)........................10 El Lado Oscuro de la Luz ..........................12 Los Loquitos Distintos .............................12 Personajes ........................................12 Noticias MUG .....................................13 Conociendo a Zappa ..............................14 Reviews ...........................................18 Escritos............................................20 ‘¡No te enloquesá, Lalita!’ ........................20 ‘Oceano’ ..........................................23 ‘El fantasma de Canterville’ ......................24 ‘El Hamelingate’ ..................................26 ‘Inteligencia Emocional’ ...........................27 ‘Percibo’ ..........................................27 Sin Título .........................................27 Preguntas y Propuestas ........................28 Soluciones ........................................28 Juegos .............................................29 Desafío Rapigrama ................................31 The End ...........................................32 Mensapiens -3- Mensapiens News Exámenes de Ingreso L os exámenes masivos para el ingreso a Mensa Argentina continúan. Los datos del próximo a realizarse son los siguientes: - Lugar: Club Argentino de Ajedrez - Fecha: 13/06/03 - Hora: 19:00 Hs. - Dirección: Paraguay 1858 1º piso (Confitería) - Valor: $30 Pueden encontrar más información y un formulario de preinscripción en ar.mensa.org. ENCUESTA ABIERTA MENSAPIENS Contestar las siguientes preguntas con una puntuación de 1 a 5 (1=peor / 5=mejor) 1. Valoración general de la revista: ___ 2. Contenido: ___ 3. Diseño: ___ Asigne su valoración de 1 a 5 a las siguientes secciones: 4. News: __ / Notas: __ / Reviews: __ / Escritos: __ / Juegos: __ Responda las siguientes preguntas según su opinión personal: 5. ¿Qué sección es la que más le gusta de la revista? ¿Porqué? Encuesta 6. ¿Que sección es la que menos le gusta de la revista? ¿Porqué? 7. ¿Que le falta a Mensapiens? C ontinuamos por un número más con nuestra encuesta para conocer sus opiniones sobre la revista y poder mejorarla lo más posible. 8. ¿Que le sobra? 9. ¿Le sirvió algún review publicado? 10. ¿Que se podría hacer para mejorar la revista? Esta encuesta la encontrarán en la columna siguiente y pueden enviarla por e-mail a [email protected], o bien completar el formulario on-line en www.mensapiens.com.ar/encuesta. 11. ¿Podría mencionar algún artículo (nota, cuento, etc.) que le haya resultado particularmente interesante o entretenido? 12. ¿Que piensa de los concursos? 13. ¿Le gustaría participar en la revista de alguna manera? Como agradecimiento por responder la encuesta, entre todos aquellos que participen con su opinion, se sorteará un ejemplar del libro “Los Tests de Inteligencia”, de E. Butler y M.Pirie (Ed. Deusto). 14. ¿Algún otro comentario que quisiera realizar? Las siguientes preguntas son para conocer el perfil de nuestros lectores: 15. Edad: ___ 16. Sexo: ___ 17. Ocupación: ___ 18. Cantidad de números que leyó de Mensapiens: ___ 19. ¿Cómo conoció nuestra revista? Muchas gracias por participar y... ¡Suerte en el sorteo! -4- Mensapiens Mensapiens News GANADORES DEL CONCURSO ABIERTO DE ARTE DIGITAL En las instalaciones del Club Argentino de Ajedrez se entregaron los premios del Concurso Abierto de Arte Digital a sus respectivos ganadores. La entrega del premio la llevó a cabo Hernán Freedman, Presidente de Mensa Argentina. Conozcamos a los ganadores: Categoría A: Ganador: Pablo de la Cruz Martín Nueva Web Mensapiens D Categoría B: Ganador: Karina Sacco Lista de Novedades S esde hace un mes, el sitio web de Mensapiens fue completamente remodelado: Se actualizaron los índices, se agregó mayor cantidad de contenido online de números anteriores, se creó una nueva sección de juegos de ingenio, etc. e ha creado una nueva lista de novedades de Mensapiens. Quienes estén suscriptos a ella recibirán información acerca de la edición de nuevos números, juegos, noticias especiales, avisos de actualización del sitio web, resultados de concursos, etc. Pueden visitar el nuevo sitio en la dirección de siempre: http://www.mensapiens.com.ar Para suscribirse sólo deben enviar un e-mail a la siguiente dirección: [email protected] Pedido Especial C reaIdea, la fundación para niños dotados que cuenta con el auspicio de Mensa Argentina, necesita de colaboración. Si tienen juegos de mesa (ajedrez, damas, etc.), rompecabezas, juegos de ingenio, libros, videos, etc., que puedan donar para la fundación, serán bienvenidos. Si desean obtener más información acerca de CreaIdea, pueden ingresar a su página web en www.creaidea.com.ar. Para realizar una donación, pueden acercarse a los encuentros que se realizan los dias martes a las 18.30 hs en el Linux College, Marcelo T. de Alvear 2247, Ciudad de Buenos Aires, o bien comunicarse por teléfono al 4243-2793 o por mail a [email protected]. Mensapiens -5- Notas Encriptación Rodrigo Pablo Escudero Introducción1 La criptografía es casi tan antigua como la escritura. Se dice que las primeras civilizaciones que usaron la criptografía fueron la Egipcia, la Mesopotámica, la India y la China. Los espartanos, 400 años antes de Cristo, utilizaban un sistema secreto de escritura, el cual consistía en un cilindro al cual se colocaba un papiro en forma de espiral. Se escribía entonces el texto en cada una de las vueltas del papiro, pero de arriba hacia abajo. Una vez desenrollado, sólo se podía leer una serie de letras aparentemente inconexas. Antiguos textos judíos fueron encriptados siguiendo el método de sustituir la primera letra del alfabeto por la última y así sucesivamente. En la Biblia (Jeremías 25:26) el nombre de Babilonia aparece encriptado como “Sheshech”. A quien se atribuye el primer método de encriptado con su debida documentación es al general romano Julio César, quien creó un sistema simple de sustitución de letras, que consistía en escribir el documento codificado con la tercera letra que siguiera a la que realmente correspondía. La A era sustituída por la D, la B por la E y así sucesivamente. En la Edad Media el uso de la escritura codificada se incrementó. Un libro de astronomía escrito en 1390 y atribuido a Geoffrey Chaucer contiene trozos cifrados. En 1470, León Battista Alberti publica “Tratado de cifras” en donde describe una cifra capaz de encriptar un pequeño código. No obstante se considera al abate Johannes Trithemius es el padre de la criptografía moderna. En 1530 escribió “Poligrafía”, el primer libro impreso sobre el tema, donde introdujo el concepto de tabla ajustada, en el cual el alfabeto normal es permutado para codificar los mensajes. Son legendarios los mapas de tesoro escondidos durante los siglos XVII y XVIII. En ellos los piratas supuestamente encriptaban la localización de enormes tesoros, basándose principalmente en métodos de sustitución de alfabeto. El principal uso de la criptografía en la era moderna ha sido militar. Los códigos de la máquina Enigma, usada por los alemanes durante la Segunda Guerra, fueron rotos por los analistas norteamericanos, al igual que los códigos usados por los japoneses. -6- Mensapiens Métodos Criptográficos Hoy con la llegada de la informática son varios los métodos que se han desarrollado, especialmente para proteger el comercio electrónico, entre ellos los algoritmos más usados son: firma de comprobación aleatoria (hash), el Digital Signature Standard (DSS) del gobierno de EE.UU. y la signatura RSA (algoritmo clásico desarrollado por Roven Rivest, Adi Shamir y Len Adlemn) de claves no simétricas nombrado como sistema de clave pública y privada, popularizada por el conocido programa PGP (Pretty Good Privacy o Privacidad Bastante Buena) desarrollado por el programador Phil Zimmermann. Pero no es ninguno de estos métodos de encriptar de lo que se va a hablar, sino de la encriptación XOR que es uno de los métodos más sencillos que existen por su rapidez y fácil implementación. XOR El XOR (eXcluding OR o disyunción excluyente) es un operador lógico que a diferencia del OR (o) común requiere que sea verdadera tan solo una de las dos sentencias. Veamos las tablas de verdad: V V F V And (Y) V F F = V F F F V V V V V F Or (O) F V = V V F F F V V F V F Xor V = F V V F F F Pero la característica más interesante es que si al resultado de la operación lógica se le aplica XOR con cualquiera de las sentencias se obtendrá la otra sentencia, por lo tanto si a un dato le aplico XOR con la clave y obtengo el dato encriptado, al aplicarle la clave a este vuelvo a obtener el dato original (a XOR b = c, entonces, c XOR b = a, como también, a XOR c = b) Como sabemos, cada carácter ASCII tiene un valor binario y es utilizando estos valores como se encripta el mensaje. Supongamos que queremos encriptar el mensaje “MENSA” y elegimos la clave “xy” (en minúscula) para hacerlo, en este caso nuestra clave tendrá una longitud de 2 bytes (2562 de combinaciones posibles, cuanto más larga más difícil de descifrar) pero nuestro mensaje tiene 5 bytes de largo, por lo tanto debemos repetir la clave hasta alcanzar la longitud del mensaje: Letra ASCII M 77 0 1 0 0 Binario 1 1 0 1 E 69 0 1 0 0 0 1 0 1 N 78 0 1 0 0 1 1 1 0 S 83 0 1 0 1 0 0 1 1 A 65 0 1 0 0 0 0 0 1 Mensaje Letra ASCII x 120 0 1 1 1 Binario 1 0 0 0 y 121 0 1 1 1 1 0 0 1 x 120 0 1 1 1 1 0 0 0 y 121 0 1 1 1 1 0 0 1 x 120 0 1 1 1 1 0 0 0 Clave Cada bit (0 ó 1) del mensaje se corresponde con otro en la misma ubicación en la clave, aplicando bit a bit el XOR obtenemos una nueva secuencia de bits y agrupando esta secuencia de a 8 bits podemos obtener el carácter ASCII que le corresponde estos caracteres juntos nos dan el mensaje encriptado “5<6*9”. Si repetimos el mismo procedimiento pero esta vez partimos del mensaje encriptado lo que obtenemos es el mensaje original: Notas Mensaje M E Clave S A Clave Mensaje 0 0 0 0 ADN: Plagio y Misoginia 1 1 0 1 1 Daniela Edhit Camporotondi 0 1 1 1 0 0 1 x 1 1 1 5 0 x 1 1 M 0 1 1 0 1 0 0 0 0 0 0 1 0 1 0 1 1 0 0 0 0 0 1 1 0 1 1 0 1 1 1 0 0 1 1 1 0 y 1 N M.Encr. 0 1 < 1 0 1 0 0 0 1 0 y 1 E 0 0 0 1 0 0 0 0 1 0 0 0 0 0 1 1 0 1 1 0 1 1 1 0 0 1 1 1 1 x 1 6 0 x 1 N 0 1 1 0 1 0 1 1 0 1 0 1 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 1 1 0 1 1 0 1 1 1 0 1 1 0 1 1 0 y 1 * 1 y 1 S 0 0 0 0 0 0 1 0 1 0 1 1 1 0 1 1 0 0 0 0 0 1 1 0 1 1 0 1 1 1 0 0 1 1 1 0 x 1 9 1 x 1 A 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 1 0 1 0 1 Obviamente esta forma de codificar mensajes no es absolutamente infalible, puede usarse la fuerza bruta, que no significa pegarle al mensaje hasta que confiese la clave sino probar todas las combinaciones de claves posibles hasta obtener un resultado coherente, pero el tiempo que se tarde dependerá del largo de la clave, es por eso que planteamos el siguiente juego: La siguiente secuencia de números hexadecimales es una dirección de correo electrónico encriptada mediante el método XOR, el primero que envíe un mensaje a esa dirección con la clave como asunto será el ganador de un Buzo de Mensa Argentina. 140E1E0E0A0C1B2F1E0A1E1C0F13000A1D1C5E0C010E470E01 Mucha suerte!!! *** 1 El texto de la introducción es una adaptación de un artículo de Miguel Ruz publicado en http://www.delitosinformaticos.com Con motivo del aniversario de los 50 años del descubrimiento de la estructura molecular del ADN, varios artículos fueron publicados al respecto en diferentes fuentes, algunos de los cuales me han llamado la atención y servido para enterarme de la historia de dicho hallazgo, y de la parte que ha sido ignorada por la mayoría de libros y publicaciones. En 1962, James Watson, Francis Crick y Maurice Wilkins fueron premiados con el Premio Nobel en Fisiología y Medicina, por su descubrimiento acerca de la “doble hélice” característica del ácido desoxirribonucleico. Pero, ¿cómo llegaron a descifrar tal estructura? Hacia 1950, el biofísico neocelandés Maurice Wilkins se encontraba en el laboratorio del King´s College, Londres, realizando distintos estudios sobre la controversial molécula. Sin embargo, él no era el único. Para ese entonces, Rosalind Franklin, fisióloga británica, arribó a dicho laboratorio para comenzar a trabajar en la estructura del ADN. Ella, una mujer solitaria y obstinente, había aprendido la técnica de difracción de rayos X (cristalografía). Desde el primer momento no simpatizó con Wilkins, quien llevado por la misoginia y la competencia no estaba dispuesto a dejarse apartar de la investigación. Maurice Wilkins había tomado la primer fotografía relativamente clara de la difracción cristalográfica de la molécula, y descubrió en ella la presencia de ácidos nucleicos. La forma deshidratada no sugería aspecto helicoidal. Al mismo tiempo, Rosalind se dedicó a interpretar los patrones de difracción, mediante complejas fórmulas de Patterson. El norteamericano James Watson, quien presenció varias clases de Franklin sobre el tema, de inmediato se interesó al ver el gran valor que significaba descifrar la estructura. Él se puso a trabajar junto con el británico Francis Crick, en el laboratorio de Cavendish, Cambridge, y comenzaron a imaginar su estructura utilizando modelos atómicos a escala. La “carrera hacia el ADN” se había iniciado. De esta manera, Watson y Crick llegaron a una conclusión: un modelo helicoidal con tres cadenas, con iones de magnesio que mantenían unidos los fosfatos, y, hacia fuera, las azúcares pentosas y las bases nitrogenadas. Cuando esto fue comunicado a Rosalind, ella sostuvo que este modelo no podía ser correcto, ya que la cantidad de agua que sugería no correspondía a la de los estudios de difracción. Este fracaso llevó a que el laboratorio prohibiese a Watson y Crick seguir con las investigaciones del ADN. Pero esto no les representaría un obstáculo en esta “carrera”: James Watson se dedicó a estudiar el ARN del virus del mosaico del tabaco, lo cual lo llevaría de igual manera a aproximarse a la estructura del ADN. Por su parte, Rosalind continuó trabajando sola, y descubrió, mediante sus difracciones de rayos X, que la forma hidratada de la molécula mostraba una especie de hélice. Esto se debe, como hoy sabemos, a que las fibras del ADN se separan y adoptan su forma original. Ella no quería comunicar su hallazgo hasta no tener la evidencia suficiente que probara su tesis. Frente a esto, la frustración de Maurice Wilkins fue tal que tomó las fotografías de Franklin - entre ellas la famosa fotografía 51 - y se las mostró a Watson. Cuando él las vio, todo le fue evidente. La molécula estaba formada por una doble hélice, y la distancia entre las hebras de la misma estaba dada por los pares de bases nitrogenadas, de las cuales supieron debido a los estudios de Chargaff sobre el tema. Este último había descubierto que dichas bases eran cuatro y se agrupaban de a pares: adeninatimina y citosina-guanina. Ya que las bases nitrogenadas eran dos, las hebras también debían ser dos. Además, Watson y Crick concluyeron que la distancia entre los nucleótidos (una base nitrogenada, una azúcar pentosa y un grupo fosfato) era de 0,34 nanómetros, tal como la fotografía de Rosalind sugería. Estos resultados fueron publicados casi inmediatamente en la revista “Nature”. Rosalind desconocía que sus fotografías estaban siendo utilizadas por ellos para llevar adelante la investigación, e incluso uno de sus informes dirigido a Sir John Randall fue entregado a Watson y Crick para ser utilizado en su beneficio sin su consentimiento. Mas ella no se quejó tampoco, tal vez para evitar ser criticada. A la edad de 37 años, a Rosalind Franklin le fue diagnosticado cáncer de ovarios, causado, quizás, por su frecuente exposición a los rayos X. La corta e insatisfactoria vida de la joven fisióloga culminó el 16 de abril de 1958, cuando fallece en la capital de su tierra natal. Cuatro años más tarde, Watson, Crick y Wilkins recibieron el Premio Nobel por sus estudios. Si bien este premio no es otorgado a personas difuntas, en su discurso nombraron noventa y seis referencias, ninguna referida a ella. Rosalind Franklin dedicó su vida a la genética molecular, y utilizó la técnica de cristalografía para estudiar los ácidos nucleicos. La ciencia, a pesar de sus logros, parece no haberla tenido en cuenta. Sus esfuerzos descansan hoy en una pequeña placa recordatoria que yace en su barrio natal. Su importancia fue subestimada, y su reconocimiento, nulo. Mensapiens -7- Notas Tres Manzanas François Soulabaille E sto es lo que me paso esta semana. Es un poco extraño, lo bastante para que tenga ganas de contártelo. El lunes por la noche, justo antes de dormirme, tuve una visión. Un flash. Estaba en total control de mis sentidos, ni alcohol, ni droga. Solamente un poco de cansancio. La visión: tres colores vivos, azul, amarillo y rojo, en línea como en una bandera. Delante de cada color, una manzana. Cada manzana sin verdaderamente tener un color definido mi sueño El martes por la noche, no pudiendo mas, escribí este texto. “3 colores, azul, amarillo y rojo 3 colores y delante 3 manzanas. Cada manzana sabe al color que expone. Si la muerdes conocerás tu destino, encontraras de nuevo tu infancia, sabrás quien eres. Adivina, haz el esfuerzo de imaginar lo que cada color representa. Por que el morder una manzana te inspira un color. A lo mejor jamás has hecho esta conexión. Hazla. Vive de nuevo los sabores, vive de nuevo los instantes de tu vida. Imagina. Cierra los ojos. Saborea. Azul. Es fresco. Es infinito. Nos sumimos dentro. Volamos. Es el cielo, es la mar. El aire y el agua. Salir del agua para entrar en el aire. Gritar. Llenar los pulmones de este aire. Chillar para expulsar este ardor. Es el primer grito, la primera dosis de este aire, droga indispensable. Nunca jamás podrás pasarte de ella. El agua; vivir es llenarse el cuerpo de agua, a menudo, sin incluso darse cuenta. Llenarse el cuerpo de aire y de agua. Esto es vivir. -8- Mensapiens Tu primera manzana tiene el perfume de la infancia. Tu infancia es clara como el aire y fresca como el agua. Tus primeros instantes de vida; el agua y después el aire. La primera respiración, el primer grito: azul. Amarillo. El sol. La luz del día, los campos de trigo El verano. Los dos meses de vacaciones de nuestra infancia. Dos meses que parecen infinitos. Tan largos como el resto de año escolar. Acuérdate. El sol en tu piel. Su calor; la luz resplandeciente. El trigo, como olas rubias empujadas por el viento. Esta manzana. La más dulce. La que aun gustaría comerse; esta manzana, la segunda. Se empezó a morder una tarde de junio, se terminó quince años mas tarde, una mañana de septiembre. A veces, hoy, un olor, un sabor, una luz nos la recuerda; el fresco dulzor de su pulpa. Momentos ahora fugaces, eternos en un tiempo. Esta manzana; sol y calor. Esta manzana: amarilla. Rojo. Sangre, amor. Quemadura. Has crecido, has sufrido, has amado. Tu corazón ha latido. Fuerte. Sensaciones. Como una carrera infinita. Lagrimas templadas en tus mejillas. Un infierno. Un infierno del cual no queremos irnos, del cual queremos irnos; la felicidad. La tristeza. Construcción y destrucción. Un día la guerra, el otro, el calor de un beso. Esta tercera manzana que se devora, a veces empalagosa, se come largo tiempo. La que te comerás entera, pipas y todo. Dulce y amarga a su vez. Saboréala, es la última. Mantén cada pedazo en tu boca antes de masticar. Mucho tiempo. Espera un poco antes de morder de nuevo. Es la última te digo. Esta manzana, roja sangre, caliente como el amor, esta manzana, la tercera, la última: roja.” El jueves tarde, recibo un libro en mi buzón de correos. Un bonito libro sobre René Magritte. Lo había ordenado, lo esperaba. Lo hojeo un poco y me paro en una reproducción: “les jeunes amours” (los amores jóvenes) R. Magritte : « les jeunes amours » Aquí esta. Mi pequeña historia se ha acabado. Yo no deduzco nada, solamente estoy turbado. Traducido por Rose Ann Victor El presente es un texto de François Soulabaille, de Mensa Francia, publicado originalmente en Vidya, la publicación de la Triple Nine Society. François tiene una particular relación con los colores ya que padece de sinestesia. Aunque quizás “padece” no sea la palabra correcta, ya que según el propio François, “con sinestesia la vida no es más bella, pero el mundo si”. MensaLinks* Alejandro Kwiatkowski SunClock http://www.esuli.it/SunClock/ es una aplicación para Windows muy simpática, que muestra en el escritorio, sobre un mapa de la tierra, la zona iluminada por el sol, la posición relativa del mismo, la posición de la luna, y las fases. En http://www.human-intelligence.com/ encontramos una agencia de empleos focalizada en gente que sobresale por su inteligencia. Tiene una opción para dejar el curriculum vitae, y la novedad es que entre los datos a ingresar esta el IQ, y/o a que sociedad pertenece el interesado, y obviamente Mensa esta ahí. Si esta interesado en astronomía o satélites, visite http://www.heavens-above.com/, tiene toda la info que necesita para observar la estación espacial, el trasbordador, o los cientos de satélites que orbitan nuestro planeta. También tiene la posibilidad de crear un perfil en base a una extensa base de datos de localidades. *MensaLinks es un GIE de Mensa Argentina, para más info puede escribir a [email protected] Notas Pequeño manual del perfecto melómano Ariel Griglio U na de las carácterísticas del alto IQ es el sentido del humor y la capacidad para apreciar el arte. Entonces yendo a la inversa, Ud. puede aparentar alto IQ riéndose con humoristas aburridísimos pero de culto o demostrando su condición de melómano. Pero esto último no es sencillo, sobre todo si el último CD que compró es de Valeria Lynch. Pero no se asuste, todo tiene solución. A continuación Ud. tendrá un muy pequeño, pero no por eso menos efectivo, manual para parecer melómano, sin necesidad de escuchar los conciertos de Brandenburgo ni la Consagración de la Primavera (y esto último me lo debería agradecer). Que lo disfrute, y recuerde que lo importante en la vida no es ser, sino parecer. 1-Nunca diga sencillamente “me gusta la música clásica”. Al menos refiérase por separado a sus períodos principales: barroco, clasicismo, romanticismo, impresionismo, contemporáneos. Entonces, ante la pregunta básica de si le gusta la música clásica diga, por ejemplo: “¿Vos te referís a la música culta? Bueno, me apasiona el barroco y el romanticismo. Del impresionismo me gustan sólo algunas cosas y el clasicismo me resulta soso”. 2-Como ejemplo de compositores, olvídese de los más famosos, como Bach, Mozart, Chopin, Debussy o Shostakovich (respectivamente por cada período) y elija alguno de estos nombres para identificar a cada período: Barroco, Giovanni Bononcini; Clasicismo, Francois Couperin; Romanticismo, Carl Maria von Weber; Impresionismo, Paul Dukas u Ottorino Respighi. 3-No hable siempre con lenguaje extremadamente refinado, queda muy bien utilizar vulgaridades con relación a compositores poco conocidos, lo que da una imagen más realista. Por ejemplo impactará con cosas como “Rachmaninov es un compositor de puta madre” o “Rossini era un gordo infame, pero qué exquisitas son sus óperas”. 4-Nunca diga que le gusta la ópera en general. Diga que le gustan ciertos compositores o períodos, que otros tantos no le gustan y que está escuchando a otros tantos (esto último suena tan bien como decir que está escribiendo una novela). Por ejemplo diga: “Me apasiona la opera del bel canto, Rossini, Bellini, Donizetti. También me gusta Puccini, aunque me parece un poco comercial. La ópera barroca no me gusta, por lo conversada. Ahora estoy escuchando a Wagner, que parece que son óperas de la concha de la lora”. 5-No se restrinja a la música clásica, sino que extiéndase hacia el jazz, tango y música étnica. Mismo criterio. Memorice períodos de cada género y compositores desconocidos. 6-Mezcle conceptos de todos los géneros, aún sin tener idea. Diga, por ejemplo: “Para mí, hay ciertas cosas de Miles Davis que me hacen acordar a Debussy, esa idea del impromtu como fuerza creativa” o “Lo que Piazzolla hizo con el tango me resulta muy similar a la influencia de Rachmaninov en el post-romanticismo, hasta en la resistencia que han tenido” o “Camarón me transmite más cosas, me emociona más que Caruso”. También comentarios técnicos suelen ser efectivos. Cosas como “Stravinsky es muy similar a Bach, solo que utiliza una estructura ritmica diferente” o “La Callas ataca las notas de una manera poco ortodoxa, pero de alguna manera consigue emocionar”. 7-Comportamiento en público: un buen melómano asiste a conciertos en vivo y puede demostrar su condición de dos maneras. Mientras dure la ejecución puede seguir el ritmo muy suavemente con los dedos sobre las rodillas, sin hacer el menor ruido, ya que se entiende que la calidad del sonido es su obsesión. La otra instancia muy importante es el aplauso. Si es un concierto o sinfonía deberá memorizar la cantidad de movimientos. Si los finales de estos fueron claros y está seguro de no cometer errores, deberá ser el primero en aplaudir, cuidando de darle al intérprete ese segundo para salir del trance de la ejecución (puede de todas maneras ir preparando las manos, como para que los que están a su lado sepan que Ud. sabe cuando termina la pieza). Si no tiene bien en claro el final, sea uno de los últimos en empezar a aplaudir, dando así la idea que se quedó concentrado en la obra y tardó en reaccionar. Y a veces directamente no aplauda, dando a entender que no está de acuerdo con la interpretación. 8-Comentarios a hacer: (independientemente de cual haya sido la obra) si le pareció un poco entrecortada diga “me parece que la ejecutaron demasiado stacatto”. De lo contrario, diga “demasiado legato, demasiado legato” y niegue con la cabeza. También puede hacer comentarios como “las violas sonaron desparejas” o “a los vientos le falta cohesión”. Lo importante es que siempre sea un comentario levemente crítico hacia la interpretación. 9-Si asiste a una ópera sería fantástico si pudiera llorar. Puede ayudar el recuerdo de la abuela muerta o cosas así. Si de todas maneras no puede, tarde en levantarse, llévese las manos a la boca y repita como en letanía “mi Dios, qué belleza, qué belleza”. En el pasillo, al retirarse, puede comenzar con los comentarios críticos, aunque en este caso suele ser efectivo también algún comentario positivo sobre un intérprete menor. Por ejemplo “el tenor estuvo extraordinario, aunque la soprano no emocionó nunca. Ahora ¿viste la chiquita que hizo de ..., estuvo increíble, ¿sabés como se llama?” 10-La compra de discos es otra instancia importante, pero costosa. Lo que puede hacer es revisar exhaustivamente la batea y luego, a media voz, pedir, “no tenés tal concierto grabado por Menuhin en el Royal Albert Hall” o “Tengo entendido que hay una Tosca de la Callas en el Met, ¿la tenés?” Pero siempre asegúrese de que ese disco no esté o de lo contrario, para refrendar su pasión deberá comprarlo, y esas exquisiteces no suelen ser baratas. 11-Recomendación final: no tenga miedo de inventar cosas. Piense que nadie que lo escucha tiene idea, y si la tiene, pero Ud. habla con autoridad, no le va a discutir, y aún si lo hiciera, le queda el último recurso de decir que es subjetivo. Próxima lección: Parecer cinéfilo sin ir al cine. (El autor de esta nota, melómano inveterado, desea agradecer la colaboración de Marina Torres, música exquisita y melómana no asumida) Mensapiens -9- Notas Sobre Estilos Musicales (III) Diego Zanandrea E n los números anteriores hablamos acerca de dos estilos clásicos: El Rock y el Rock Moderno. Hoy veremos dos estilos muy relacionados con éstos: El Heavy Metal y el Punk. Ambos derivan de alguna forma del Rock, en particular del rock clásico y el hard rock (en el heavy metal, el blues también tiene su parte). Y el rock moderno deriva de la retroalimentación del punk al rock clásico. HEAVY METAL El Heavy Metal, o Metal, es una especie de Blues/Acid Rock ruidoso y acelerado, descendiente del Hard Rock. Habitualmente su música se caracteriza por sus solos de guitarra y riffs acelerados, que requieren una gran técnica en sus intérpretes. Si bien el Heavy Metal era un género bien definido en sus comirenzos, se ha subdividido y ha mutado mucho en sus más de 30 años de existencia, lo que lo ha convertido en un término tan vago como “Rock”. Entre algunos grupos clásicos, que a traves de su sonido y estilo definieron el género, puede mencionarse a AC/DC, Black Sabbath, Iron Maiden y Metallica. Funk Metal Combina las bases del Funk, letras cantadas al estilo Hip Hop y las guitarras del Metal. Las bandas de Funk Metal tuvieron su auge durante los ‘90, como Faith No More, y algunas continuan con su éxito, como Red Hot Chili Peppers. Hair Metal Un fenómeno concentrado especialmente a mediados de los ‘80 y primeros años de los ‘90. Se trata de un Metal “Light”, más comercial y pop que el metal clásico. Habitualmente defenestradas por los amantes del metal clásico, estas bandas se apoyaban mucho en la imagen, poniendo especial cuidado en el peinado (de ahí el nombre) y en el maquillaje. Los pantalones ajustados eran indispensables. Ejemplos típicos: Def Leppard, Poison y Bon Jovi. Industrial Metal El Industrial Metal toma las bases, sonido y técnicas de producción de Rock Industrial y los fusiona con las guitarras y voces del Metal. Podemos mencionar a Nine Inch Nails, Ministry, y los primeros Marilyn Manson. - 10 - Mensapiens Grindcore El Grindcore es un derivado del Industrial Metal combinado con elementos de Thrash Metal, dando un resultado ruidoso y por lo general más “sucio”. Ejemplos: Napalm Death y Anal Cunt. Nü Metal Nü Metal es una mezcla de heavy metal con variadas influencias que llegaron en los ‘90 (rock alternativo, grunge, incluso hip-hop y música electrónica), dando por resultado un sonido duro pero comercial y vendible para “adolescentes enojados”. Korn, Disturbed y Limp Bizkit pueden encuadrarse en esta definición. Rap Core El Rap Core o Rap Metal es un hibrido entre guitarras clásicas del metal y letras estilo HipHop (o más bien gangsta-rap). Los orígenes pueden rastrearse a la colaboración entre Run DMC y aerosmith para el tema “Walk this way”. Una banda típica de Rap Metal cuenta con un rapper y un DJ (que no aporta bases), ademas de guitarra, bajo y batería en vivo. Limp Bizkit, Korn, y Rage Against the Machine entran en esta categoría. Thrash El Thrash es un metal acelerado, influenciado por el punk. Anthrax, Slayer, Pantera, y Sepultura son algunos de los principales ejemplos. Death Metal Nace del trash, pero con un clima más oscuro e inaccesible. Ejemplos: Cannibal Corpse, Kreator y Fear Factory. Black Metal El Black Metal es una forma muy teatral, dramátca y orquestada del Metal, originada a principios de los ‘90 en Noruega, como reacción contra la proliferación de bandas de Death Metal. Estas bandas habitualmente utilizan sintetizadores, cuerdas y arreglos complejos, lo que hace que a veces se identifique al Death como Metal Progresivo. La mitología y la religión juegan un papel central en las letras, ya que se basan en las creencias paganas de los paises del norte. Entre los principales exponentes puede mencionarse a Mayhem, Emperor y Cradle of Filth. Doom Metal Se trata de un Metal generalmente muy lento, muy denso y muy tenebroso, sobre todo en su temática. Las primeras raíces pueden encontrarse en los primeros discos de Black Sabbath, pero el Doom Metal moderno incluye a bandas como Cathedral, My Dying Bride y Electric Wizard. Goth Metal Simplemente es una versión más dura del Goth Rock, influenciada por el trash, sobre todo en las guitarras. Podemos mencionar a Lacrimosa como un ejempo de Goth Metal. Speed Metal Combina la velocidad y actitud del hardcore punk con la precisión, los solos de guitarra y las letras del Heavy Metal. Gran parte del metal de los ‘80 estuvo dominado por bandas de Speed Metal como Metallica, Megadeth, Anthrax y Pantera. Funk Metal Hair Metal Industrial Metal Grindcore Nü Metal Rap Core HEAVY METAL Trash Metal Black Metal Doom Metal Goth Metal Speed Metal Death Metal ‘77 Style Punk Cow Punk EMO NY Hardcore Oi! Hardcore PUNK ROCK Pop Punk Proto Punk Psychobilly Riot Grrrls Ska Punk Notas PUNK ROCK El Punk Rock aparece casi simultáneamente en New York y Londres, de mano de Ramones y Sex Pistols, respectivamente. Surgen de la influencia de bandas de Garage como los Stooges y MC5, grupos Glam duros como los New York Dolls, y pioneros minimalistas como The Velvet Underground, y adoptan un estilo rápido, simple, ruidoso y directo. Sus características principales eran las de un rock’n’roll despojado de toda complejidad, tres acordes básicos tocados fuerte y rápido, con letras furiosas y directas que, en su momento, atrajeron a los adolescentes y causaron el rechazo de sus padres tal como en los comienzos del rock’n’roll. El auge del punk en los 70 fue muy breve y luego comenzó a abrirse en otros géneros como la New Wave o el Goth (ver nota sobre Rock Moderno, Mensapiens 16). Actualmente hay muchas variantes, tantas que el término llegó a ser tan poco descriptivo como “Rock”, por lo que aquí veremos los detalles: ‘77 Punk Es el sonido original de los primeros años de auge: 3 acordes, ningún rastro de pop y demasiado lento para ser Hardcore. Los Sex Pistols representan perfectamente este estilo. Cow Punk El Cow Punk es la música Punk fusionada con el estilo Country. Hay pocos ejemplos y ninguno es conocido por estas latitudes: The Beat Farmers, Mojo Nixon y Dash Rip Rock son algunas bandas de Cow Punk. Hardcore Punk Hardcore Punk es eso: Punk pero más duro, más ruidoso, más rápido y más agresivo. Algunas bandas representativas del hardcore son GBH o Exploited, aunque actualmente ya se habla de distintos subgéneros de Hardcore. Emo “Emo” es una abreviatura de “Emotional Hardcore”. El término comenzo como un descalificativo de esta variedad del hardcore, que se caracteriza por sus letras introspectivas, arreglos más cuidados, cambios de ritmo y ciertos elementos más pop; sin embargo con el tiempo estas bandas adoptaron la denominación como propia. Ejemplos: Sunny Day Real Estate, The Get-Up Kids o The Promise Ring. NY Hardcore El Hardcore de New York es tipicamente una versión a los gritos del Hardcore, con ritmos simples y brutales. La música no sólo es ruidosa sino tambien pretenciosa. Sick of it All y los primeros trabajos de Agnostic Front se encuadran en la definición de NY Hardcore. Oi! Oi! es una forma particularmente violenta del Hardcore Punk. A pesar de ser muchas veces asociada con los skinheads, esta música no es necesariamente racisat (aunque si violenta). Anti-Heroes y Business son algunas de las más conocidas bandas Oi!. Pop Punk Ni más ni menos que eso: Música (e imagen) Punk pero con bases más melódicas y letras menos fuertes. Hay muchísimas bandas que caen desntro de este estilo, como Green Day y Blink-182, por nombrar algunas de las más conocidas. Proto-punk No se trata de un estilo propiamente dicho, sino de una denominación “a posteriori”. Esta denominación se utiliza para ciertas bandas que por distintas características (ya sea la actitud, imagen, sonido, letras, etc.) se las considera como precursoras y/o inspiradoras del sonido y la estética punk. La banda considerada como “protopunk” por excelencia es The Velvet Underground. Otras bandas calificadas como proto-punk son MC5, the stooges y The New York Dolls. Psychobilly Rockabilly tocado por Punks, con una gran influencia de la estética de películas de terror clase B. Los orígenes de este estilo pueden rastrearse en bandas como The Cramps, aunque ellos rechazan la denominación y no utilizan contrabajo. Bandas típicamente Psychobilly son Guana Batz, The Meteors, y Demented Are Go. Riot Grrrl A fines de los ‘80 comenzaron a surgir bandas integradas por chicas, de imagen y sonido agresivos y actitud marcadamente feminista. Inspirándose en viajas bandas de chicas punk como X-Ray Specs y Patti Smith, y en vanguardistas como Yoko Ono, crearon todo un estilo. Algunas de las Riot Grrrls más conocidas son Hole (el grupo liderado Courtney Love), Babes in Toyland y L7. Ska Punk Una fusión del Punk con el clásico Ska inglés (bandas como Madness y Specials), que tiene raíces en algunos trabajos de The Clash a fines de los ‘70, pero que fue definido como estilo durante los ‘80 y ‘90 con bandas como Fishbone y No Doubt. Iron Maiden “Killers” Poison “Look what the cat dragged in” The Ramones “Rocket to Russia” The Sex Pistols “Never mind the bollocks...” Korn “Follow the leader” My Dying Bride “The angel and the dark river” Green Day “Dokkie” The Cramps “Songs the Lord taught me” Napalm Death “Fear, emptiness, dispair” Pantera “Vulgar display of power” Hole “Celebrity skin” No Doubt “Tragic Kingdom” Mensapiens - 11 - Notas El Lado Oscuro de la Luz Los Loquitos Distintos Personajes Federico Pacheco Lic. Carlos Allende Andrea De Gennaro M uchas veces me pregunté si yo era el único que me preguntaba cosas todo el tiempo, y me respondí muy alegremente que si el hombre no se cuestiona sobre su condición humana es porque todavía no tomó conciencia de ella o simplemente porque algún factor lo hace desconectarse tanto de la realidad que la ve desde muy arriba, o desde muy adentro del encierro. De hecho, les propongo un pequeño desafío. Quién alguna vez no experimentó la sensación de que algo que estaba sucediendo tenía un carácter algo extraño, al punto de que relacionaron esa casualidad con alguna causalidad del destino. Quién alguna vez no tuvo la oportunidad de vivir un hecho como si ya hubiera estado allí tiempo atrás, a pesar de que nunca vivió realmente nada parecido. Quién no tuvo que justificar algún día un acto furtivo con la teoría de algo que no es natural y se sitúa por encima de nuestras mentes. Estas y otras más son algunas de las cuestiones que me propuse en los comienzos de la madurez de mi conciencia, y ninguna pude aún explicarla, tan solo compartirla y saber que no soy el único, y que sea lo que fuera que exista mas allá, a todos les pasó muy cerca alguna vez. Pero el fin de la historia no es el de hacer preguntas que no tienen respuesta, sino mostrar por qué las respuestas no corresponden a ninguna pregunta conocida, como si fuera un ser superior el que las ideó con la finalidad de dejarnos pensando, y que creamos inocentemente que toda la explicación podría ser asimilada por nuestra ínfima capacidad de razonamiento humana. Por suerte estamos todos en las mismas condiciones, y solo nos podemos detener a pensarlo cuando nuestra mente entra en un estado de inmersión y vacío que necesita ser llenado con respuestas, ésa es la mente del hombre, la que necesita saber, la que quiere progresar, la que se habla a sí misma y se contesta como si otro lo hiciera. Y es una creación tan perfecta que es imposible de igualar, ni siquiera con todo el poder electrónico del planeta entero. - 12 - Mensapiens P ara la psicologia, la relación entre la genialidad y la locura es manifiesta. Tomaré algunos pocos ejemplos. Richards constata en 1988 que la cratividad es muy amplia en parientes directos de enfermos maníaco depresivos o ciclotimicos. Podríamos decir tambien, sin miedo a equivocarnos, que la creatividad y la alta inteligencia se acercan frecuentemente al trastorno bipolar II (una forma de psicosis) y que se caracteriza por una posibilidad mayor de depresión, que alterna con hipomanías, activando de manera compulsiva actos e ideas. La descripción no explica por si sola el genio y lo creativo, pero muestra el factor constitucional que esta implicito en estas personas. El genio jamás ha sido un ser conformista, lento, apático y sin energía, más bien es un ser individualista, excéntrico y diferente, lo cual le trae múltiples problemas en el proceso adaptativo-social. Por último, la descripción que hace el psicoanálisis del tema: plantea que los trastornos del humor que acompañan al genio muestran su parentesco con la melancolía. En “Duelo y Melancolía”, de 1915, Freud recuerda el trabajo interior de un paciente melancólico, de raiz creadora, que permite “captar la verdad con mas agudeza que otras personas que no son melancolicas”. La idea central a pensar radica en cual es el mandato social frente al genio. Kretschmer dijo al respecto: “Si suprimieramos de la constitución del hombre genial lo psicopatológico, fermento de la inquietud y la tensión psíquica, no quedaría mas que un hombre normalmente dotado” y se correspondería con la media poblacional y con lo “esperado”. Es para pensar, ¿no? N adie dormía en Atenas esa noche del 490 AC. En la batalla de Maratón, sobre la llanura homónima, situada a casi 43 km. de distancia, se definía su continuidad como pueblo libre. Sabían los atenienses el tremendo peligro que constituían los persas, quienes hacia la mitad del siglo VI AC, bajo el reinado de Ciro, habían conquistado ciudades de la Grecia Asiática. Más adelante, gobernando Darío, los persas habían alcanzado las costas del mar Egeo y ocuparon Tracia y Macedonia. Sólo restaban las ciudades griegas. Todas las miradas persas estaban puestas en Atenas y sólo la llanura de Maratón los separaba de ella. El estratego Milcíades, con un modesto ejécito de 20.000 hombres, fue el encargado de desplazarse hasta Maratón para defender las costas. Luego de varios días, y aprovechando que la caballería persa se había reembarcado, los griegos irrumpieron bruscamente sobre la infantería enemiga y la vencieron. Casi estaba afirmado el éxito de Atenas en esta hazaña, pero la distancia impedía a los atenienses conocer la noticia. Milcíades, sabiendo que los persas se dirigían por agua hacia la ciudad, convocó al correo Fidípides para que corriese a Atenas a anunciar la victoria. El soldado, aunque extenuado por el combate, se apresuró a cumplir su misión y no se detuvo hasta encontrarse ante el Consejo de Atenas: “Alegraos –dijo- porque hemos vencido”. Luego de hacer esto, cayó al suelo y murió. Al reanudarse los Juegos Olímpicos en Atenas, en 1896, tras un lapso milenario, se denominó Maratón a la prueba pedestre de más larga distancia: 42.195 mts., en honor de Fidípides. Notas Noticias MUG Microsoft Users Group Se efectuaron los Technet y Msdn Briefings En la mega jornada de actualización tecnológica que se desarrolló el 14 de Mayo en el Hotel Sheraton de la Capital Federal, Microsoft de Argentina llevó a cabo con éxito su Microsoft MSDN y su Microsoft TechNet Briefings, a los que asistieron más de 2.000 personas. Este año el MSDN Briefing contó como invitado especial a José Berrios (Director para América Latina de la International .NET Association INETA), quien explicó las tendencias en el campo de la innovación y creación de software, acompañado por Daniel Seara (director de la revista Mtj.Net www.mug.org.ar). Durante el Briefing se anunció una nueva etapa del Programa Iberoamericano Desarrollador Cinco Estrellas para elevar el valor de los profesionales, mejorando sus posibilidades en el mercado laboral. A tales efectos, cabe destacar que el Grupo de Usuarios Microsoft participa activamente en la registración y capacitación para aplicar la tercera estrella. Pueden ampliar la información en http://terceraestrella.mug.org.ar/ Asimismo estuvieron presentes Federico Raggi (Gerente regional de Servicios y Programas para Desarrolladores) y Sebastián Lancestremère (Director de Alianzas y Desarrolladores de Microsoft de Argentina), además de 15 reconocidos expertos y MVP’s (Most Valuable Professionals) de la comunidad, que compartieron su conocimiento para que los profesionales puedan desarrollar todo su potencial. Se presentaron las novedades más destacadas de Visual Studio .NET 2003, la herramienta de desarrollo de aplicaciones más eficiente y avanzada del mercado y se efectuó una importante Acuerdo Microsoft-Export.Ar donación de software y capacitación para la comunidad académica de la provincia de Córdoba. Asimismo, se realizó una conferencia especial para el sector académico, en el que se presentaron diferentes iniciativas de la comunidad y de Microsoft de código abierto sobre plataforma .NET y código compartido. A pocos días de su lanzamiento mundial, se presentaron las principales novedades de Visual Studio .NET 2003, la herramienta de creación de software más poderosa del mercado, que ofrece la posibilidad de crear aplicaciones de mayor rendimiento en menor tiempo. Junto a Windows Server 2003, permite desarrollar e implementar las soluciones más seguras y confiables. Por su parte, durante el TechNet se brindaron adelantos de la nueva generación de servidores empresariales inaugurada con Windows Server 2003 y se presentaron herramientas y conocimientos para planear, implementar, mantener y dar soporte a la infraestructura de las empresas que quieren volver a crecer. Se presentó el Windows Server 2003 paso a paso, un curso de capacitación gratuito, a través de Internet. El programa, en español y dirigido a profesionales de IT, se encuentra disponible de manera permanente en http: //www.microsoft.com/argentina/technet Los más experimentados consultores de Microsoft de Argentina, que conocen el día a día de la problemática de sistemas, presentaron algunas novedades de Windows Server 2003 y de Microsoft SQL Server 2000 (64 bits), cuyo lanzamiento mundial se realizó recientemente. El acuerdo de Microsoft de Argentina con la Fundación Export.AR les brindará benefi cios exclusivos a las empresas vinculadas a esta institución. A través del mismo, las empresas accederán a propuestas orientadas a profesionalizar su negocio en áreas de Marketing, Ventas, Gestión y Comercio Exterior, y a potenciar su desarrollo tecnológico. Entre otras cosas, el acuerdo incluye iniciativas de capacitación, herramientas gratuitas de tecnología y acceso facilitado a productos Microsoft. De esta manera, podrán desarrollar mejores negocios con ayuda de la tecnología y así contar con herramientas diferenciales en el momento de pensar su salida hacia nuevos mercados. Las herramientas gratuitas están asociadas a las áreas de gestión de una pequeña empresa, e incluyen modelos de realización de presupuesto financiero, ventas, producción, análisis de ventas por canales, cálculo de costos de exportación e importación y armado de campañas de marketing directo, entre otras. También contarán con acceso facilitado a productos, que incluye propuestas de financiación y precios especiales. Este acuerdo representa una nueva concreción del Programa de Asociaciones desarrollado por Microsoft, con el fin de ofrecer a las pequeñas y medianas empresas un acceso simple, directo y de menor costo a las últimas tecnologías, a través de actividades con asociaciones o cámaras que nuclean intereses comunes. Para mayor información sobre el Programa de Asociaciones de Microsoft, consultar en www.microsoft.com/argentina/asociaciones. Sarmiento 1562 7° 1. Capital Federal. Tel.: 4384-9178. E-mail: [email protected] Mensapiens - 13 - Notas Conociendo a Zappa Diego Zanandrea F rank Zappa fue uno de los artistas más completos, complejos, admirados, criticados, prolíficos y desconocidos de los últimos 50 años. Esta nota no pretende ser un análisis exhaustivo de la obra de Zappa, lo cual sería una tarea faraónica, con los más de 70 discos oficialmente editados, sino apenas una breve reseña biográfica y el comentario de sus discos más importantes e influyentes. Frank Zappa nació el 21 de Diciembre de 1940. A los 12 años comenzó su interés por la música y estudió percusión en la escuela de verano. Sin embargo su verdadera pasión nació en 1954 a partir del disco “The Complete Work of Edgar Varese, Vol. I”. Ese disco cambió su vida. Descubrió un tipo de música que jamás había oido y que cambiaría todas sus ideas. Varese se transformaría en su referente y durante toda la carrera de Zappa pueden encontrarse referencias musicales y homenajes al genio de Varese. Ademas comenzó a coleccionar viejos discos de R&B junto con su amigo Don Van Vliet, quien con el tiempo se haría conocido como Captain Beefheart. Cuando cumplió 15 años, gastó los 5 dólares que recibió de regalo en una llamada de larga distancia a la casa de Varese, pero lo atendió su esposa, que lo atendió muy amablemente pero le dijo que no se encontraba en la casa (veinticinco años después, Louise Varese le pediría al director Joel Thome que ubicara a Zappa para ayudarla a organizar un tributo en ocasión de su cumpleaños número 90, cosa que Frank no sólo aceptó sino que además consiguió el lugar donde realizarlo: el Palladium Theater de New York, donde se realizó la función con localidades agotadas en abril de 1981). - 14 - Mensapiens Poco después comenzó a trabajar en un estudio de grabación, como músico de sesión y componiendo bandas de sonido para películas clase B. En 1964 se une a “Soul Giants”, una banda de R&B integrada por Roy Collins, Jimmy Carl Black y Roy Estrada, para quienes comienza a escribir temas. Al poco tiempo cambian su nombre por “The Mothers” y comienzan a circular por la escena under. Con ellos llegará a grabar en 1966 “Freak Out!”, su disco debut. Cuando se editó este disco el nombre del grupo pasó a ser “The Mothers of Invention”, por imposición de un ejecutivo de la compañia que consideraba que “The Mothers” podría ser mal visto. A este disco le siguieron “Absolutely Free”, el experimental “Lumpy Gravy” y el magistral “We’re Only in It for the Money”. Si bien tenian un público fiel en la escena under, sus discos eran fracasos comerciales. En 1968 editan “Cruisin’ with Ruben and The Jets”, un disco de Do-Woop clásico hecho como una broma acerca de la música comercial. Después de esto, los Mothers se separán y Frank graba “Hot Rats”, un disco casi exclusivamente instrumental donde comienza a dar rienda suelta a su capacidad de compositor. Luego vendría una serie de discos con diferentes formaciones de los Mothers, que casi siempre incluirian alguno de los miembros originales. Algunos de estos discos fueron “Weasel ripped my flesh” o “Burnt weenie sandwich”. Luego, con el tiempo, se editarían más discos de los Mothers, con grabaciones inéditas, recitales, etc. Ademas grabaría, en 1970, “Chunga’s Revenge” junto a Flo & Eddie, los cantantes de Turtles. En 1972 llegarían discos con fuerte influencia jazzistica y en 1974 el primer “éxito” con el disco “ ‘ “ (apóstrofe), gracias al tema “Don’t eat that yellow snow”. Zappa se reuniría con su viejo amigo Captain Beefheart y grabarian “Bongo Fury” en 1975. En 1979 llegarian dos discos importantes: El primero fue “Orchestral Favorites”, colección de temas instrumentales interpretados junto a una orquesta, y “Joe’s Garage”, una obra conceptual ambientada en un futuro en el que la música está prohibida. En 1982 llegaría su segundo éxito: “Valley Girl”, una sátira donde la hija de Frank, Moon Unit, imita a las típicas chicas de California. Los últimos años de su vida se dedicó a comprar los derechos de toda su obra, que había sido grabada para distintos sellos, y a remasterizarla y reeditarla en forma ordenada y prolija. Hoy toda su discografía puede conseguirse a través del sello Rhino en ediciones realmente muy cuidadas. También se dedicó a recopilar sus propias grabaciones pirata más conocidas y a editarlas oficialmente en una serie de 6 compactos dobles titulados “You can’t do that on stage anymore, Vol.1 a 6” Pero la vida de Zappa no estuvo sólo marcada por la música sino también por el activismo político. Más allá de las feroces críticas a la sociedad presentes en sus letras, fue un fervoroso defensor de la libertad de expresión y siempre aprovecho para recomendar a la gente que se registrara para votar. Todo esto le valió duras peleas con un montón de gente, desde el Senador Gore y su esposa hasta el predicador Jimmy Swaggart, entre otros. Fue particularmente famosa su campaña en contra de la ley acerca de las etiquetas con la advertencia acerca de “Explicit Lyrics”. En 1991 anunció su candidatura independiente para presidente de los Estados Unidos en las elecciones de 1992. Acerca de esto, en una entrevista declaró que “teniendo en cuenta a los presidentes que hemos tenido en todos estos años y sus acciones, ¿realmente creen que yo puedo hacer algo peor?”. Lamentablemente poco después debió abadonar su postulación, ya que se le diagnosticó el cáncer de próstata que lo llevaría a la muerte en diciembre de 1993. “El compositor moderno se niega a morir.” (Edgar Varese). Notas Discografía Seleccionada: La música de Frank Zappa conforma la obra más prolífica y ecléctica que se pueda encontrar. Musicalmente podemos encontrar rock clásico, acid rock, hard rock, R&B, jazz, música clásica y contemporánea y los más extravagantes experimentos musicales y sonoros. El único rasgo predominante a lo largo de toda su carrera fue la innovación y el humor. En cuanto a las letras, también fueron de todo tipo, si bien siempre predominó la crítica social, el humor (muchas veces escatológico), el sexo y el absurdo. Repasaremos algunos de sus discos más representativos de su carrera: Freak Out! (1966): Un impresionante disco debut. Una gran muestra de buen acid rock en un disco doble, con lugar para un extenso tema experimental con las primeras referencias a Varese, “The return of the son of the monster magnet”, que ocupaba todo un lado. También incluía un futuro clásico de Zappa: “Troubles every day”, una durísima crítica a la sociedad con frases como “ya se que no soy negro, pero muchas veces me gustaría poder decir que no soy blanco”. We’re Only in It for the Money (1968): Un ataque feroz a la cultura hippie reinante en esos años. Los hippies son el principal blanco del lado uno del disco (“Flower punk”, “Who needs the peace corps”), pero también hay fuertes patadas para la familia (“Mom & Dad”) y la sociedad en general (“Concentration moon”). El lado dos, según dice Zappa en las notas internas, es “una serie de canciones acerca de gente con extraños hábitos personales... muchos de los cuales son mis más queridos amigos”. Musicalmente es una gran parodia a la música de la época, con pasajes orquestales y varios minutos de experimentación sonora a base de sonidos de instrumentos convencionales distorsionados (“Nasal retentive calliope music” y “The chrome plated megaphone of destiny”). La tapa del disco era una sátira de la de “Sgt. Pepper” de los Beatles, disco emblemático de la época. Sin embargo, tuvo que salir en el lado interno del sobre por presiones de EMI. Hot Rats (1969): El primer disco de Zappa como solista es una extraordinaria muestra del mejor jazz-rock jamás hecho. El disco, uno de los primeros de la industria en ser grabados en un estudio de 16 canales, es casi exclusivamente instrumental, con temas largos, donde todos los instrumentos son interpretados por Zappa (guitarra, bajo, percusión) y Ian Underwood (piano, órgano, flauta, clarinetes, saxos) y con invitados especiales (Captain Beefheart en “Willie the Pimp”, único tema con letra, y Jean-Luc Ponty, violín en “It must be a camel”). “Peaches en regalia” es uno de los grandes clásicos instrumentales de Zappa y “The Gumbo Variations” es un track de 17 minutos de excelente fusión. Aun si a uno no le gusta demasiado el trabajo de Zappa, debería oir este disco, que es indispensable en cualquier discoteca seria. Waka/Jawaka y The Grand Wazoo (1972): Luego de algunos discos con nuevas formaciones de los Mothers (“Chunga’s Revenge”, “Just another band from LA”) y recopilaciones de temas en vivo y sobrantes de discos anteriores (“Burnt weeny sandwich”, “Weasels ripped my flesh”), llegan estos dos álbumes que podrían considerarse una continuación -evolución- de “Hot Rats”. Profundiza sobre la misma línea de jazz-rock, aunque poniendo mayor énfasis en el jazz. además esta vez incluye una big-band como acopañamiento. En estos discos, que se podría decir que se complementan entre sí, hay más de improvisación en la interpretación y la sección de vientos tiene una marcada predominancia. Como dijo Zappa, “El jazz no está muerto... sólo huele raro”. ‘ (Apóstrofe) (1974): El primer disco de oro de Zappa llega con este álbum, el más accesible hasta el momento y que contó con la difusión radial de uno de sus cortes, “Don’t eat that yellow now”, cosa rara en su carrera. La primera parte del álbum es una especie de mini disco conceptual, donde Zappa cuenta la historia de un esquimal llamado Nanook, mientras que el resto presenta algunos temas que se convertirían en clásicos (al menos para sus seguidores), como “Cosmic debris” y “Stinkfoot”. Musicalmente la orientación es hacia un rock-pop algo mas convencional (o al menos lo más convencional que se podría esperar de Zappa), pero sin dejar de lado algunos aires de jazz y algo de experientación. El humor está claramente presente en todas las letras Zoot Allures (1976): Luego de “One size fits all”, un disco que vuelve a explorar los caminos del jazz-rock de una forma mas humorística que los anteriores, llega Zoot Allures, un regreso al rock más tradicional. Incluye algunos excepcionales instrumentales basados en guitarra como “Black Napkins” y “Zoot Allures”, el larguísimo y extraño blues de “The torture never stops” y cierra con la divertidísima sátira “Disco Boy”, un ataque a la naciente cultura disco. Sheik Yerbouti (1979): Otro disco indispensable. Originalmente un disco doble, grabado en vivo y retocado en estudio con sobregrabaciones, que muestra a un Zappa mordaz y satírico que no perdona a nada ni a nadie. Mucho rock, mucho instrumental, mucha guitarra y mucha crítica. Comienza con “I have been in you”, una parodia sobre un tema de Peter Frampton y sigue con “Flakes”, un divertido ataque contra los plomeros, electricistas y similares, que incluye al guitarrista Adrian Belew haciendo su mejor imitación de Bob Dylan. “Rat Tomgo” y “Yo’ mama” incluyen asombrosos solos de guitarra de Frank. El disco incluye también tres clásicos infaltables: “Dancin’ fool”, un nuevo ataque a la cultura disco, “Jewish Princess”, una dura descripción del estereotipo de chica judía, con enorme peinado, nariz operada y su aliento a ajo y, finalmente, “Bobby Brown goes down”, el primer número 1 de Zappa (bueno, al menos fue número uno en Noruega, ya que en USA ninguna radio se atrevió a pasar este tema debido a su letra). Mensapiens - 15 - Notas Joe’s Garage (1979): Esta obra conceptual acerca de un futuro similar al de 1984 de Orwell (El “Central Scrutinizer” es una especie de “Big Brother”) donde todo esta regulado por el gobierno y la música está prohibida, es un hito de la discografía de Frank. La obra cuenta con tres actos, que originalmente se publicaron com “Acto I” en forma de LP y “Actos II y II” como LP doble separado, hoy se encuentra editado en un CD doble, en una muy buena edición que incluye el libretto completo de la obra. Tal vez la extensión de la obra sea demasiado; el primer acto es absolutamente genial, pero el resto se hace un poco largo (con excepción del genial “Watermelon in Easter Hay”, del acto III). Incluye clásicos como “Joe’s Garage”, “Catholic Girls” (una especie de contrapunto a la princesa judia de “Sheik...”) y “Why does it hurt when I pee?”. Shut Up and Play Your Guitar (1981) y Guitar (1988): Para muchos Zappa fue el mejor guitarrista de la historia y estos dos discos demuestran por qué. El primero fue editado en 1981 en forma de tres LP’s separados, titulados “Shut up ‘n play your guitar”, “Shut up ‘n play your guitar some more” y “The Return of the Son of Shut up ‘n play your guitar” y actualmente están editados como un CD triple, mientras que el segundo es un CD doble, igual que el álbum original. La mayoría de los tracks son grabaciones en vivo, con temas de otros discos y con composiciones e improvisaciones originales, con títulos como “Who was Fulcanelli?”, “Things that looks like meat”, “Too ugly for show business” y “Swans? What Swans?”. Jazz from Hell (1986): A mediados de los ‘80 Zappa dijo haber hecho todo lo que era posible a partir de una guitarra y haber explorado todas sus posibilidades, y decidió investigar otros caminos. Así llegó al Synclavier, un sintetizador programable con el que Zappa pudo dar rienda suelta a su creatividad. En Jazz From Hell todos los temas son interpretados por sólo por Zappa con este instrumento (con excepción de “St.Etienne”) y varían desde música clásica de vanguardia hasta tormentas electrónicas como “G-Spot tornado”. - 16 - Mensapiens Broadway the Hard Way (1988), The Best Band you Never Heard in Your Life (1991) y Make Some Jazz Noise Here (1991): En 1988 Zappa realizó su gira más importante, un verdadero tour de force que resulto en la edición de estos tres discos en vivo (los últimos dos, dobles). Los tres discos son muy distintos entre sí y están integrados por material muy diferente. “Make some...” es tal vez el más tradicional y se caracteriza por ser casi puramente trabajos instrumentales y de jazz-rock. “The best band...” es el más loco de los álbumes y el que presenta más rarezas, incluyendo versiones extrañas de sus propios temas (como “More troubles every day - Jimmy Swaggart version”), fragmentos de menos de un minuto de temas como “Bonanza” o “The Godfather” y covers increíbles como “Bolero” de Ravel o “Stairway to Heaven” de Led Zeppelin, donde el solo de guitarra está transcripto nota a nota e interpretado por una sección de vientos. “Broadway...” presenta el lado más político de Zappa, con letras de ataques directos a figuras como Nixon (“Dickie’s such an asshole”), Carter (“Rhymin’ man”), Reagan (“Promiscuous”, “The Untouchables”) y Jimmy Swaggart (“Jesus thinks you’re a jerk”), entre otros, y ya que está aprovecha para una feroz cargada a Michael Jackson en “Why don’t you like me”. También se dá un gran momento cuando festejan junto a Sting la noticia de que Swaggart esta bajo investigación, interpretando “Murder by Numbers” de The Police, canción que, según el predicador, había sido escrita por Satanás. Strictly Commercial (1995): Tal vez la mejor introducción al mundo de Zappa, con sus temas más “accesibles” para quien nunca haya escuchado su música. Esta claro que comprimir una carrera de cerca de 80 discos en apenas 19 tracks es algo casi imposible, pero es una colección bastante bien balanceada, donde están presentes los temas más conocidos (“Valley girl”, “Bobby Brown”, “Yellow snow”), trabajos instrumentales de Hot Rats y Guitar (“Peaches en Regalia” y “Sexual harassement in the workplace” respectivamente), viejos clásicos de los Mothers (“Troubles every day” y “My guitar wants to kill your mama”), “Muffin man”, con Captain Beefheart, etc. Esta colección es sólo una introducción. En este disco no encontrarán trabajos demasiado experimentales ni excesivamente complejos. Para llegar a conocer el verdadero genio de Zappa es necesario investigar sus distintos discos, pero esta recopilación es ideal para descubrirlo e ir entrenando el oido. Have I Offended Someone? (1997): Poco antes de morir, Zappa dejó preparada esta recopilación de algunos de sus temas más mordaces, donde se la agarra con todo: judios, católicos, franceses, productores, etc. Algunos de los títulos son “Bobby Brown goes down”, “Jewish Princess”, “Valley girl”, “In France”, “Catholic Girls”, “Titties’n’Beer”, “Disco boy”, etc. Strictly Genteel (1997): Una especie de complemento de “Strictly Commercial”. Esta recopilación reúne los mejores trabajos de Zappa en cuanto a música “clásica”. Incluye material de varios de sus discos de los ‘80, como los trabajos con la London Symphony Orchestra, dirigida por Kent Nagano, “The perfect stranger”, con el Ensemble Intercontemporain dirigido por Pîerre Boulez, “Francesco Zappa”, “Orchestal Favorites” o “Sleep Dirt”. No es tan accesible como “Strictly Commercial”, pero permite descubrir el otro lado de Zappa. “Freak Out!” 1966 “Hot Rats” 1969 “Waka-Jawaka” 1972 “The Grand Wazoo” 1972 “ ‘ “ (apóstrofe) 1974 “Zoot Allures” 1976 “Sheik Yerbouti” 1979 “Joe’s Garage” 1979 “Guitar” 1988 “Jazz from Hell” 1986 “Broadway the Hard Way” 1988 “Strictly Commercial” 1995 Notas Mom and Daddy Bobby Brown Goes Down Hey there, people, I’m Bobby Brown They say I’m the cutest boy in town My car is fast, my teeth is shiney I tell all the girls they can kiss my heinie. Here I am at a famous school, I’m dressin’ sharp ‘n’ I’m actin’ cool; I got a cheerleader here wants to help with my paper, Let her do all the work and maybe later I’ll rape her. Oh God I am the American dream... I do not think I’m too extreme, An’ I’m a handsome sonofabitch. I’m gonna get a good job ‘n’ be real rich. (get a good get a good get a good get a good job) Women’s Liberation Came creepin’ all across the nation; I tell you, people, I was not ready When I fucked this dyke by the name of Freddie She made a little speech then, Aw, she tried to make me say “when” She had my balls in a vice, but she left the dick; I guess it’s still hooked on, but now it shoots too quick Oh God I am the American dream. But now I smell like Vaseline, An’ I’m a miserable sonofabitch. Am I a boy or a lady... I don’t know which (I wonder wonder wonder wonder) So I went out ‘n’ bought me a leisure suit I jingle my change, but I’m still kinda cute, Got a job doin’ radio promo An’ none of the jocks can even tell I’m a homo. Eventually me ‘n’ a friend Sorta drifted along into S&M I can take about an hour on the tower of power ‘Long as I gets a little golden shower. Oh God I am the American dream When they spindle up my butt till it makes me scream, An’ I’ll do anything to get ahead I lay awake nights sayin’, “Thank you, Fred!” Oh God, oh God, I’m so fantastic! Thanks to Freddie, I’m a sexual spastic And my name is Bobby Brown, Watch me now, I’m goin down... And my name is Bobby Brown Watch me now, I’m goin down... Mama! Mama! Someone said they made some noise The cops have shot some girls & boys You’ll sit home & drink all night They looked too weird... it served them right Ever take a minute just to show a real emotion In between the moisture cream and velvet facial lotion? Ever tell your kids you’re glad that they can think? Ever say you loved ‘em? Ever let ‘em watch you drink? Ever wonder why your daughter looked so sad? It’s such a drag to have to love a plastic Mom & Dad Mama! Mama! Your child was killed in the park today Shot by the cops as she quietly lay By the side of the creeps she knew... They killed her too. In France We’re playin’ in a test It’s payin’ the rent If you pooch a civilian, It’s a mayor event In France Way down in France The girls is all salty, the boys is all sweet The food ain’t too shabby, An’ they piss in the street In France Way down in France They got diseases Like you never seen Got a mystery blow-job Turn your peter green In France Way down in France They got some coffee, Eatin’ right through the cup, An’ when they go ka-ka They make you stand up In France Way down in France If you’re not careful, It’ll stick to your cheeks You’ll smell like a native For a couple of weeks In France Way down in France We cannot wait Till we go back It gets so exciting When the poodles ‘react’ In France Way down in France Dancin’ Fool I don’t know much about dancin’ That’s why I got this song, One of my legs is shorter than the other ‘N’ both my feet’s too long ‘Course now right along with ‘em I got no natural rhythm But I go dancin’ every night Hopin’ one day I might get it right I’m a dancin’ fool, I’m a Dancin’ fool I hear that beat; I jump outa my seat, But I can’t compete, ‘cause I’m a Dancin’ fool, I’m a Dancin’ fool The disco folks all dressed up Like they’s fit to kill I walk on in ‘n’ see ‘em there Gonna give them all a thrill. When they see me comin’ They all steps aside They has a fit while I commit My social suicide, I’m a Dancin’ fool, I’m a Dancin’ fool The beat goes on And I’m so wrong The beat goes on And I’m so wrong I may be totally wrong, but I’m a Dancin’ fool, I’m a Dancin’ fool Youwsa, youwsa, youwsa I got it all together now With my very own disco clothes, hey! My shirt’s half open, t’show you my chains ‘N’ the spoon for up my nose. I am really somethin’ That’s what you’d prob’ly say So smoke your little smoke Drink your little drink While I dance the night away, I’m a Dancin’ fool, I’m a Dancin’ fool, (etc., etc.) I may be totally wrong, but I’m a I may be totally wrong, but I’m a I may be totally wrong, but I’m a FOOL-uh! Hey darlin’...can I buy ya a drink? Lookin’ for Mister Goodbar? Here he is... Wait a minute...I’ve got it... You’re an Italian! Hah? Yer Jewish? Love your nails...you must be a Libra... Your place or mine? Never try to get yo’ peter sucked In France Mensapiens - 17 - Reviews Relaciones Carnales Eduardo Barcelona y Julio Villalonga D Sin lugar a dudas el Cóndor fue uno de los proyectos con fines civiles-militares mas polémicos de nuestras fuerzas armadas. Lleno de secretos, verdades a medias, dobles intenciones e ingenuidad, el Cóndor tuvo una infancia muy intensa. En el libro se relata muy detalladamente toda la evolución del proyecto y sus implicancias militares y políticas. Se centra en un cóctel venenoso para el Cóndor: la presidencia de Menem y Bush padre, dos ingredientes fundamentales como Cavallo y Di Tella y un catalizador de lujo: Todman. Se acompaña un interesante desplegable de un folleto que fue presentado en un evento internacional en donde mostramos y quisimos vender nuestro misil. Para quien quiera conocer la intimidad de esta historia, este libro de Barcelona y Villalonga es imperdible. Al vuelo: “En el mismo momento en que los brigadieres aprobaron el Programa Cóndor, en 1979, también pensaron en el tipo de armamento que debía cargar en la cabeza, y acordaron en que fuera una cabeza de guerra nuclear, por el poder de destrucción que tiene, por el poder de disuasión y por el poder negociador que otorga su posesión. Argentina tenía un desarrollo atómico interesante e independiente, y hacia finales de la década del setenta estaba en condiciones de lanzarse a la producción de semejante artefacto.” H.F. Título: Relaciones Carnales Autor: Eduardo Barcelona y Julio Villalonga Tipo: No Ficción Editorial: Editorial Planeta ISBN: 9507421963 Precio Aproximado: $17 Omero Varios O mero es una revista independiente de poesía, que se edita desde Mayo de 2000 y es dirigida por Jorge Rivelli. La revista se concentra principalmente en trabajos de autores argentinos contemporáneos, pero incluye también dossiers dedicados a autores famosos (Bukowski, Artaud, Tom Waits), reportajes, comentarios de libros, reportajes a escritores, ensayos sobre autores, biografías, etc., además de una sección fija titulada “La página de Joyce”, dedicada al autor. La edición es cuidada y prolija, la selección de trabajos y autores es variada y muy buena y los ensayos interesantes y muy bien hechos, lo cual a veces es raro en este tipo de publicaciones. Un detalle muy destacable son las traducciones de poemas realizadas por Esteban Moore, excelentes traducciones “al argentino”, lo cual es particularmente relevante en ciertos autores como Bukowski u otros que utilizan mucho el slang del inglés y que habitualmente hay que conformarse con leer las traducciones españolas. La revista se puede conseguir en el kiosko de diarios de Corrientes y Callao. Para averiguar por otros lugares de distribución, pueden contactarse con [email protected] o por teléfono (ver detalles abajo). Al vuelo: “También se lo ha puesto [a Tom Waits] en línea con Bukowski y con Lenny Bruce. Con el primero sólo comparte dos cosas y la segunda sólo a medias: la afición por el alcohol y, en lo escritural, la desmesura; salvo que Bukowski incurre en una desmesura referencial, y la de Waits es discursiva. La analogía con Lenny Bruce sólo evidencia que quien la formuló no conoce a uno de ellos o, directamente, los desconoce a ambos.” D.Z. Título: Omero (Poesía) Autor: Varios Director: Jorge Rivelli Teléfono: 4573-0518 Precio Aproximado: $2 - 18 - Mensapiens Reviews Horóscopos y Otras Sentencias Leo Maslíah A quí llega el nuevo libro de cuentos de Leo Maslía. La primera parte del libro es una especie de horóscopo, dividido por signos, como todo horóscopo que se precie, abarcando todo un año de predicciones ambiguas, insólitas, divertidas, ridículas e increibles (también como todo buen horóscopo...). A esto siguen algo más de cincuenta cuentos o historias breves, en algunos casos de apenas una página, donde se mezcla el humor absurdo (“El Pregón”, “El Dardo”), la sátira (“Programación del cable: Películas del mes”), los experimentos temporales (“Tiempos”), experimentos semánticos y de lenguaje (“Glenda”, “Vida por familia”), los juegos de redacción (“La restricción”), parodias (“El negro Nieves y las siete enanas”) y cosas directamente inclasificables. Como información adicional, cabe mencionar que este libro incluye el cuento “El maestro”, el cual fue publicado en Mensapiens Nº 10, cedido por el propio autor, y que puede encontrarse en nuestro sitio Web. Al vuelo: “Sin embargo, un día, [el actor] Charles Leroy Dudivier empezó a aparecer hasta en la sopa. Esto último es literal, ya que las fábricas de fideos para sopa pasaron a tener como primer renglón de venta el de las unidades que salían de un molde con el negativo de la cara de Charles Leroy Dudivier. Y como segundo, el de los fideos para hacer sopa de letras, con la salvedad de que en el paquete decía ‘Incluye las letras para formar el nombre de Charles Leroy Dudivier’.” D.Z. Título: Horóscopos y otras sentencias Autor: Leo Maslía Tipo: Cuentos Editorial: Ediciones de La Flor ISBN: 950-515-188-8 Precio Aproximado: $15 Páginas: 187 Clásicos de Suspenso y Terror Varios - Narradora: Ana Padovani ¿C uanto hace que no les cuentan un cuento? El “Audiobook” es una costumbre bastante extendida en otros países pero que aquí, lamentablemente, es casi inexistente. No hablo de dejar de leer para sólo escuchar este tipo de libros, pero hay casos en que el resultado es más que interesante. La presente es una colección de cuentos de diversos autores, como Edgar Allan poe (“El tonel de amontillado”), Bram Stoker (“El invitado de Dracula”), Lewis Carroll (“El sueño del Rey”), Conan Doyle (“El vampiro”), Amado Nervo (“Una ilusión”), Anton Chejov (“Una noche de espanto”) y otros. El relato de Ana Padovani (ganadora del premio “Pregonero a Narrador”) es ameno y entretenido, y está matizado en algunos puntos por un fondo de música que ayuda al clime del relato. Este “libro”, disponible en forma de dos cassettes o dos compact discs, es ideal para escuchar durante un viaje (en subte, en auto, en avión), o para oir en casa, una tarde lluviosa de domingo. El único detalle criticable es que se haya incluido sólo un fragmento de “El fantasma de Canterville”, de Wilde. Hubiera sido mucho mejor incluir el relato completo, o bien reemplazarlo por un relato más corto. Pero en realidad es sólo un detalle menor frente a la calidad de la edición y las obras seleccionadas. Espero que Ediciones Sonoras siga con esta postura de editar audiobooks en castellano, que seguramente será muy bien recibida. D.Z. Título: Clásicos de Suspenso y Terror Autor: G.Apollinaire/E.Poe/O.Wilde/A.Nervo/L.Carroll/E.Hoffmann/B.Stoker/G.de Maupassant/A.Conan Doyle/A.Chejov/A.M.Shua/V. de Lisle-Adam/I.A.Ireland Tipo: Cuentos (Audiobook) Editorial: Editciones Sonoras ISBN: 987-20221-2-7 Precio Aproximado: $29 Duración: Aprox. 2 horas Mensapiens - 19 - Escritos ¡No te enloquesá, Lalita! Roberto Fontanarrosa E l más sorprendido fue Chalo cuando (no iban ni cinco minutos de empezado el partido) el Lalita se cruzó toda la cancha y le entró muy fuerte y abajo al Pascual y pascual, aun antes de caer pesadamente junto a la línea del área, la preguntó al Lalita por qué no se iba a la recalcada concha de su madre puta. Pensándolo bien, recordaba luego Chalo (los brazos en jarras, algo alejado del quilombo) antes de empezar, había escuchado a los muchachos conversando mientras se cambiaban en ese vestuario de mierda y Polenta había dicho que, seguramente, Pascual y Lalita se iban a cagar a trompadas otra vez. Es más -rememoró Chalo, viendo cómo los muchachos trataban de separar a los calentones- Salvador lo había cargado bastante a Pascual preguntándole si esa tarde lo iban a echar de nuevo por cagarse a trompadas con el Lalita. -¿Será posible? -pasó a su lado el ocho de ellos, buen jugador, callado-. Siempre lo mismo con estos dos infelices. -Cosa de locos -dijo Chalo, tocándolo en la panza, en gesto de amistad. -¡Aprendé a jugar al fútbol, choto de mierda! -gritaba, ya de pie, Pascual, contenido a medias por Norberto. -¡Sí, seguro que vos me vas a enseñar, pajero! -respondió Lalita. -¿Ah no? ¿Ah no? ¿No te voy a enseñar yo? ¿No te voy a enseñar yo? ¡Sabés cómo te enseño, la puta madre que te parió! -¡Seguro! ¡Vos me vas a enseñar, forro! ¡Vos me vas a enseñar a jugar al fútbol! -¡Choto de mierda, en la puta vida jugaste al fútbol, sorete! -¡Vos me vas a enseñar, maricón! -¡Sorete, sos un sorete mal cagado! Tal vez ese concepto de “maricón” exaltó aun más a Pascual, que se libró del esfuerzo de Norberto y se le fue encima al Lalita. El Alemán se abalanzó para agarrarlo, con Prado y el flaco Peralta. El referí pegaba saltitos en torno al tumulto como un perro que no puede zambullirse en una pelea multitudinaria. -¡Pero dejalos que se maten! -gritó desde lejos el cuatro de ellos-. ¡Dejalos que se maten de una vez por todas esos boludos! -¡Así nos dejan jugar tranquilos! -¡Vení, vení a enseñarme, maricón! -insistía Lalita, contenido por sus compañeros, viendo como Pascual se debatía entre una maraña de brazos. -¡Callate, pelotudo! -se anotó, desde lejos, Hernán, con un escaso sentido de la oportunidad en el sentido del humor-. ¡Si - 20 - Mensapiens vos una vez tuviste poliomielitis de chico y no te dijeron! -¡Pero pisale la cabeza a ese conchudo! -saltó de pronto Antonio corriendo también hacia Lalita-. ¡Siempre el mismo hijo de puta ese hijo de puta! Allí Chalo pensó que el conflicto se generalizaría. -¡Antonio! ¡Antonio! -trató de pararlo el Negro. -¡Agarralo! ¡Agarralo, Pedro! -¡Hijo de mil putas, la otra vez hiciste lo mismo! -recordaba Antonio, medio estrangulado por un brazo de Pedro, las venas del cuello a punto de estallar, la cara roja como una brasa. -¿Qué querés vos? ¿Qué querés vos? -Lalita se volvió hacia Antonio, estirando el mentón hacia adelante. Dos de ellos lo agarraron de la camiseta y otro de la cintura. -¡Te hacés mucho el gallito porque nunca te han puesto una buena quema! -¡Aflojá Lalita, no seas boludo! -¡Te echan, pelotudo, te van a echar! -¿Que querés vos? ¿Que querés negrito villero y la concha de tu madre? -¡Tito! ¡Paralo, carajo, paralo! -¡Cortala, cinco, no te metás que es peor! -¡Pará, Mario, pará! -¡Te voy a reventar, la concha de tu madre! -Pascual se había zafado de quienes lo contenían y corría en un movimiento semicircular hacia su enemigo tratando de eludir los nuevos componedores que se le interponían. Chalo se dejó caer sobre el césped sin llegar a entender demasiado bien cómo se había armado semejante quilombo cuando incluso algunos no habían llegado siquiera a tocar la pelota (como él). Miró al dos de ellos y enarcó las cejas en señal de complicidad. -¿Podés creer vos? -dijo el otro, parado en el círculo central y acomodándose los huevos. Escupió a un costado. Prácticamente todos los muchachos, sin olvidar al tío del Perita (fiel y único hincha del “Olimpia”) se habían metido en la cancha y estaban separando a los beligerantes. Eran dos grupos que se movilizaban en bloque, hacia atrás o hacia adelante, correlativos uno con el otro, como dos enormes arañas negras y deformes, de acuerdo a los impulsos más o menos homicidas de los contendientes. -¡Vos me vas a venir seguro a enseñar a jugar al fútbol, sorete! -le seguía Lalita-. ¡Seguro que vos me vas a venir a enseñar! -¡No te enloquesá, Lalita! ¡No te enloquesá! -repetía una voz aguda, desde afuera, como un sonsonete. -¡Choto de mierda! ¡Choto de mierda! -Pascual se atragantaba con las palabras y despedía por la boca una baba blanca, casi acogotado por sus compañeros-. ¡Claro que te voy a...! ¡Choto de...! -obnubilado, no encontraba los más elementales sinónimos para enriquecer sus agravios y recaía siempre en las mismas diatribas-. ¡Choto de mierda! ¡Chotazo! El árbitro, apreciando un claro en el tumulto, dio dos zancadas mayúsculas hacia adelante, manoteó el bolsillo superior y anunció a Pascual. -¡Señor! -y le plantó una tarjeta roja incandescente frente a los ojos. Pascual ni lo miró. Después el árbitro giró con la misma aparatosidad, caminó tres pasos hacia Lalita y repitió el gesto de la mano en alto como dando por terminado el problema. A Pascual ya se lo llevaban hacia el costado. Lalita caminaba medio ladeado, aplastado en parte por el peso de sus compañeros. buscando todavía con los ojos a su rival, respirando fuerte por la nariz, como un toro. -¡Dejame! ¡Dejame Miguel! -pidió, sofocado, y hasta llegó a tirar un par de piñas a sus amigos. -Ya está, Lalita -le recitaba el cuatro al oído-. Cortala. El lungo que jugaba al arco le paso un par de veces la mano por el pelo, comprensivo, pero el Lalita apartó la cabeza, negándose a la caricia. -¡Señores! ¡Señores! -gritó el referí-. ¡Miren! ¡Miren! -y mostró la fatídica tarjeta roja casi oculta en la palma de la mano, como una carta tramposa- ¡No la guardo! ¡No la guardo! ¡La tengo en la mano! ¡Al primero que siga jodiendo lo echo de la cancha! ¿Estamos? -y salió corriendo para atrás, elástico, señalando con la mano adónde debía ponerse la pelota-. ¡Juego, señores! Y decían que no había que joder mucho con ese árbitro. Que era cana. Que siempre andaba con un bufoso adentro del bolso. Así le había contado Camargo al Chalo, porque lo conocía de la liga de Veteranos Mayores, los que están entre 42 y la muerte. Ya estando en la vereda, la espalda empapada contra la pared del quiosco las piernas extendidas sobre el piso, desprendidos los cordones de los botines, Chalo se apretó fuerte los párpados para mitigar el escozor profundo que le producía el sudor al metérsele en los ojos. Sin decir palabra, el Lito, al lado suyo, le alargó la botella de Seven familiar, casi vacía. Chalo tomó unos seis tragos apurados, puso después el culo frío y húmedo Escritos de la botella sobre su muslo derecho, eructó con delectación y se secó la boca. -Hay que joderse -exhaló-. Que manera de correr al pedo -y le extendió la botella a Salvador que esperaba, mirando la calle, las manos en la cintura, a su lado. -¡Chau loco! -gritó Antonio, subiéndose al auto de Pedro, yéndose- ¡Chau, Salva! -¿Hablaste con el referí? -le preguntó Lito. Antonio se encogió de hombros. -¿Para qué? -Para que no te escrache en el informe. -Me echó por tumulto. -Por pelotudo te echó -rió Salvador. Antonio levantó la mano, se metió en el auto de Pedro y Pedro puso marcha atrás cuidando de no caerse en la cuneta. -Veinte fechas le van a dar a éste -dijo Salva, limpiando el pico de la botella de Seven con la manga da la camiseta verde. Chalo no contestó. Apenas si tenía aliento para hablar. Lito, más que sentarse a su lado, se derrumbó, con un quejido animal. -Parece mentira -dijo Chalo-. Cuando yo jugaba en la “25 de Mayo”, donde no hay límite de edad, pensaba que los veteranos serían más tranquilos, que cuando pasara a la liga de veteranos, las cosas se iban a tomar de otra manera. -Nooo... -Lito se reía. -¡Pero es peor! Es indudable que las locuras se agudizan cuando viejos. Acá me he encontrado con tipos de cincuenta, cincuenta y pico de años, que se cagan a trompadas, le pegan al referí, se putean entre ellos, más que los jóvenes. -Y... -dijo Lito-. Las manías, cuando viejo, se agudizan... -Además, Chalo -Salvador ya había encontrado las llaves del auto entre los mil bolsillos de su pantalón deportivo-. El fútbol es así. Hay tipos que descargan las jodeduras de toda la semana acá en la cancha. Yo he visto a tipos cagarse a trompadas en un partido de papi, en un mezclado, que no son ni por los puntos ni por un torneo ni por nada. Un picado cualquiera y se han cagado a trompadas, oíme. -Sí -aprobó Chalo-. Son calenturas del juego. -Es así -cerró Salvador. Dijo “Chau muchachos”, puso en duda su presencia para el difícil compromiso del sábado siguiente contra Sarratea y se fue hacia el auto rengueando ostensiblemente de su pierna derecha. Chalo se inclinó con esfuerzo hacia sus medias, ceñidas bajo las rodillas por dos banditas elásticas, y las fue bajando hasta enrollarlas sobre los tobillos. Recién allí cayó en la cuenta de cuánto necesitaba liberar su circulación sanguínea de tal tortura y se preguntó cómo había podido sobrevivir hasta ese momento bajo presión semejante. Volvió a recostarse contra la pared caliente. -De todas maneras -retomó- por más que sean cosas del fútbol, esto de Pascual es difícil de entender. -No son cosas del fútbol, Chalo -dijo Lito, sin mirarlo. -Dejame de joder... ¡No iban más de cinco minutos! -No son cosas del fútbol, Chalo... -Lito hizo un paréntesis largo-. Acá el asunto viene de lejos. Un asunto de guita. -Ah... Ah... -se contuvo Chalo. Empezaba a comprender. Lito bajó la voz, confidente, como si alguien pudiera oirlo. -Pascual le salió de garantía de un crédito a Lalita. Y el Lalita lo cagó. De ahí viene la cosa. -Ahhh... Ese es otro cantar. -Claro... Eran socios o algo así. A mí me contó el Hugo, que era cuñado del Lalita en esa época. Tenían una gomería o algo así, no sé muy bien. Y la cosa vino por el asunto del crédito. -Bueno, ya me parecía -dijo Chalo-. No te digo que uno no vaya a entender que dos tipos se agarren a piñas en un partido, porque es lo más común del mundo... Pero, cuando ya uno ve que un tipo, a los cuatro minutos de estar jugando, se cruza la cancha para estrolarlo a otro, y después se reputean de arriba abajo... Ya sale de lo común, es sospechoso. -No -precisó Lito-. La cosa viene de antes. Son cosas extrafutbolísticas -Con un esfuerzo digno de un levantador de pesas, Chalo se puso de pie. -Y ahora les van a dar como ocho fechas a cada uno -dijo. -Lo menos. Porque son reincidentes aprobó Lito. Fueron ocho las fechas, o diez, o quince. Lo cierto es que, en la segunda rueda, en el partido revancha contra el Minerva, Pascual y Lalita estaban en la cancha. Hasta los veinte minutos del segundo tiempo no sucedió nada e incluso dio la impresión de que habían surtido efecto los reiterados consejos de los compañeros de ambos bandos en el sentido de que los seculares contendientes evitaran la conflagración. Hubo un par de cruces, sí, alguna trabada dura, fuerte pero abajo, pero Pascual y el Lalita ni se miraron tras el choque, atentos a aquello de “reciba y pegue callado” que tantos futboleros pre- gonan virilmente. Pero, casi sobre el final, en una jugada tonta que no los tuvo como protagonistas directos, los envolvió esa violencia recurrente que parecía ser su sino. Hubo de nuevo corridas, gritos, insultos y el consabido intercambio de golpes entre Pascual y el Lalita, al punto que todos se olvidaron de los otros dos anónimos jugadores que habían iniciado la escaramuza para ocuparse de ellos. La tarjeta roja en alto, elevada por el árbitro con la firmeza y pomposidad con la que puede elevarse un cáliz, marcó, simplemente, el final de un nuevo capítulo para los duelistas. Una hora después, sentados en una mesa de “El Morocho del Abasto”, Chalo apuraba una cerveza con el Alemán. Y el Alemán no cesaba de preguntarse cómo podía el Pascual ser tan pelotudo. -Es que... -inició Chalo, consciente de que quién tiene la información tiene el poder-. No es un fato meramente futbolístico, Alemán. Hubo un quilombo de guita entre ellos. El Alemán lo miró, curioso. -Me contó Lito -siguió Chalo-. Una cuestión de un crédito. Parece que Pascual salió de garantía. -No -la respuesta del Alemán fue lo suficientemente breve y segura como para cortar a Chalo-. Eso fue después. -Me lo contó Lito. -Te lo contó Lito. Pero Lito solamente sabe esa parte porque él llegó al equipo hace tres años recién. Eso fue después. Yo sé la justa, Chalo. El quilombo fue de polleras. Lala, en la Facultad, estaba a punto de casarse con una mina y el Pascual se la chorió. -¿En la Facultad? -Y el Pascual se la chorió. Mensapiens - 21 - Escritos -¡Entonces se conocen de hace una punta de años! -¡Añares! Amigos de pendejos. Entonces Pascual se casó con esa mina, su actual mujer para más datos, sin saber que la mina le había salido de garantía al Lalita en un crédito para una moto. -¡Ah! ¡Y ése es el crédito famoso! -Ese es el crédito famoso. Por supuesto, el Lalita, en llamas porque el otro le había choreado la mina, dejó de pagar el crédito, y el Pascual se tuvo que pner rigurosamente hasta el último mango. Eso le hizo un buen buco buco al Pascual. -Mirá vos. Así había sido la cosa. En el camino de vuelta a casa, Chalo no dejó de pensar en las mujeres, en el dinero, temas por siempre conflictivos que pueden llegar a torpedear una amistad, en apariencia, milenaria, como la de Pascual y el Lalita. Y siguió cavilando sobre eso casi hasta el final de la segunda rueda, máxime que se había hecho bastante compinche con el Pascual mismo, hombre en el que había descubierto una afabilidad y un certero sentido del humor tras la apariencia rústica y silenciosa del áspero cuevero. Y quiso el destino (“empeñado en deshacer” diría el tango) que en la cuarta fecha del torneo Consuelo, volvieran a encontrarse con el Minerva. Y que volvieron a enfrentarse sobre el campo de juego Pascual y Lalita, quienes, para colmo, no faltaban nunca a sus compromisos futboleros. Como arrastrados por un designio oriental y fatalista, los presentes asistieron a las consabidas trompadas, insultos y forcejeos que terminaron, esta vez, con cinco hombres fuera de la cancha. Suplente de un ocho nuevo que habían traído de “La Cortada”, Chalo, recostado sobre un césped que se hacía yuyo, miraba el despelote desde bastante lejos, sin siquiera levantar la cabeza de la pelota que le servía de almohada, propiedad del hijo más chico del Cabezón Miraglia. -El asunto no es futbolístico, Cabezón -le confió, locuaz, al Cabezón Miraglia, que todavía estaba rumiando su bronca por no haber entrado de titular-. Hubo un problema de mujeres. Miraglia no contestó. Siguió masticando chicle, mirando cómo el Pascual, desaliñado, caminaba hasta fuera de la cancha y se tiraba unos veinte metros más allá, en su ya remanido sendero hacia el exilio de la expulsión. El Cabezón giró hacia Chalo, se acercó un poco más como para que el viento que favorecía al equipo adversario no llevara sus palabras hacia Pascual y, mientras pateaba prolijamente un hormiguero, le dijo a Chalo. - 22 - Mensapiens -Eso fue después, Chalo. -¿Cómo después? -Lo de la mina fue después. La cosa fue política, más que nada... Chalo frunció el entrecejo sin quitar sus manos entrelazadas de bajo la nuca, sintiendo el roce auténtico y voluptuoso del cuero de la pelota a gajos hexagonales. Le parecía mentira asistir a ese relato por capítulos futbolísticos, fecha a fecha, expulsión tras expulsión, que lo iba ahondando en la vida de dos sujetos conocidos casualmente en las canchas de fútbol, abocado a la defensa de una divisa. El Cabezón se agachó para seguir contando. -En la secundaria, Pascual era dirigente estudiantil de izquierda. Estaba en una de esas agrupaciones como el P.T.P., el R.T. nosecuanto, en una de ésas. Te estoy hablando de los sesenta. Y el Lalita militaba con él. Y un día, yo pienso que debe haber habido uno de esos clásicos celos por la dirigencia, una cosa así, el Lalita se aparece en la escuela, ya estarían por sexto año, con una foto del Pascual, de traje blanco, bailando en una fiesta del Jockey Club. -¡No me jodás! -se asombró Chalo. -¡Te imaginás! -se rió el Cabezón-. En esa época, pasabas nomás frente al Jockey Club y ya eras un conservador, un facho... -¡Claro! Estaba todo tan politizado... -Y de traje blanco para colmo el Pascual. En una de esas fiestas a todo culo que daban ahí. -Lo crucificaron. -Lo hicieron mierda. Los compañeros de ruta no se lo perdonaron. -El Pascual habrá dicho que el puesto que no se ocupa lo ocupa el enemigo -volvió a reírse Chalo. -No sé, no sé. Pero se le acabó la carrera política. Pasó de golpe a ser un chancho burgués, un enemigo de la clase obrera. Se quedaron un rato en silencio, mirando el partido. Tatino acababa de perderse un gol increíble. -Es por eso que después... -retomó el Cabezón-. Pascual se empecinó en afanarle la mina al Lalita. Porque yo creo que fue por un capricho, nada más. En venganza. -Pero mirá vos -se quedó pensativo Chalo, mirando al cielo. El Cabezón había empezado a trotar porque Salvador le gritaba “¡Calentá, calentá!”, mientras se agarraba el rebelde abductor derecho que lo tenía loco desde hacía mucho. Fue Pascual quien le pidió a Chalo que lo alcanzara con el auto. Se había puesto un viejo pantalón de salir sobre el pantaloncito de fútbol y después se había vuelto a calzar pero sin atarse los trabajosos cordones, a los que arrastró hasta que salieron del predio. “Un chico” comparó Chalo, mientras desestimaba la idea de decirle que se atara los cordones porque se podía cagar un golpe. Y luego, ya en el auto, siguió dando vueltas a los conceptos de dinero, mujeres y política, que entreveraban sus coordenadas y llevaban a dos personas mayores, como Pascual y el Lalita, a romperse literalmente la crisma del mismo modo formal y caballerezco con que aquellos románticos personajes cruzaban sus espadas en el relato de Conrad. -... porque me han dicho que vos, con el Lalita, se conocen de hace mucho -se animó a decirle, por fin, al Pascual, tras un largo silencio en el auto, sólo amenizado por el sobrio comentario radial de José Pipo Parattore desde el estadio “Gabino Sosa” de Central Córdoba. El mismo Pascual le había dado pie, tras quejarse de que le ardía una peladura en la rodilla y también el piñón voleado que le había acertado Lalita en medio del despelote. -Mucho. Demasiado -crispó una sonrisa, Pascual, tocándose la ceja-. Es al pedo concluyó, con una críptica frase donde no se entendía bien si encerraba un escepticismo existencial frente al misterio de la vida, o una desalentada conclusión ante el acopio de años de amistad, o la convicción del guerrero de cara a una lucha que adivina estéril e inconducente. -Pero... claro... -seanimó Chalo, quizás ante la ambigüedad de la afirmación de Pascual-. Me contaban que no es todo un asunto futbolero ¿no? De lo contrario sería difícil de entender. Por más que uno entienda perfectamente que te podés cagar a trompadas incluso jugando un cabeza en un pasillo... Pascual volvió a sonreir, o quizá fue sólo la expulsión de un poco de aire de sus pulmones. -¿Qué te contaron? -apuró. Chalo esgrimió la mano derecha en el aire, como espantando una mosca, antes de depositarla de nuevo sobre la palanca de cambios. -El asunto de un crédito -intentó ser vago-. Un fato relacionado con la política, algo así... Omitió el detalle de la mujer, temiendo meterse en temas demasiado privados o bien deschavar al ocasional informante. Pascual estiró otra sonrisa apretada mientras se tocaba la nariz. Pareció que iba a sumirse en uno de sus habituales silencios de cuevero. Pero la siguió. -Te informaron mal -dijo. Escritos -Bueno... Te cuento... -mintió Chaloque no fueron conversaciones formales. Fueron, digamos, conversaciones al pasar, opiniones... -Ya sé, ya sé... pero te informaron mal. Ya habían llegado. Chalo puteó para sus adentros. Tal vez hubiese debido retrasar la marcha, pero la maniobra dilatoria hubiera sido demasiado ostensible. Pasual abrió la puerta de su lado, puso el bolso sobre sus muslos y sacó el pie como para bajarse. “Me pierdo el final” pensó Chalo. Pascual se había tomado del borde del techo del auto con su mano diestra para dar el envión de salida. Era muy grandote. -¿Sabés de cuando lo conozco yo al Lalita? -dijo, pese a todo-. ¿Sabés de cuando lo conozco yo a ese hijo de puta? -Chalo lo miraba fijo-. De cuando teníamos los dos cinco años y jugábamos en el baby del club Fisherton. -Mirá vos -dijo el Chalo. -¿Y sabés de dónde arranca todo? ¿Sabés de donde arranca la bronca? Chalo negó con la cabeza. -De un día en que jugábamos contra El Torito y al Lalita le hacen un penal y nos peleamos por patearlo. Mirá lo que te digo. Cinco años teníamos. Pascual, ya incorporado, medio cuerpo metido dentro del auto, osciló los cinco dedos de la mano derecha frente a los ojos de Chalo. -¿Qué? -amagó a reirse Chalo-. ¿Lo quería patear él? -¡Tomá, patear él! -percutió el puño cerrado como un émbolo, Pascual-. El penal se lo hicieron a él, pero el que los pateaba siempre era yo. Esa era la orden que yo tenía del director técnico. Pero él ya era un pendejo caprichoso. Y nos cagamos a trompadas -Pascual se refregó la cara con la palma de la mano, como con intención de desfigurarse-. ¡Cómo nos cagamos a trompadas ese día, Dios Querido! Y de ahí viene todo. Se irguió por completo y cerró la puerta. Chalo se inclinó un poco para verle la cara. -¿De ahí viene todo? -De ahí. Lo demás llega por añadidura. Pero el quilombo empieza con aquel penal. Pascual dijo chau con la mano y se metió en su casa. Chalo puso primera y se fue, pensando. La vida era más simple de lo que uno suponía, al final de cuentas. Océano Robustiano Garrido A ún siendo un bebé, Amelio rechazaba marcadamente cualquier tipo de contacto con el agua. Constituía una singular proeza para sus atribulados padres lograr bañar a la espantada criatura. El niño se retorcía como un poseso ante la nimia visión del imprescindible líquido llenando la pequeña y económica bañadera plástica. La preocupada mamá de Amelio logró paliar provisoriamente el problemático asunto de la higiene corporal acicalándolo con una gamuza apenas humedecida. Este era un método de baño tedioso y relativamente largo; pero era el único que el extraño mocosito, a regañadientes, aceptaba. Cuando cumplió cuatro años, su familia lo llevó a veranear a una hermosa casa con pileta. Querían que el niño aprendiera a disfrutar del contacto con el cálido sol estival; y que finalmente perdiera el irracional temor hacia el agua refrescante. Fue sin dudas un intento estéril, infructuoso. Amelio se mantuvo durante los veinte días de vacaciones a no menos de ciento cincuenta metros del temido natatorio. Inclusive, como la casa se hallaba dentro del radio que el muchachito consideraba peligroso, durmió todas las noches bajo unas poco acogedoras matas ubicadas en los confines del enorme patio circundante. El tiempo siguió su curso. Amelio tenía treinta y cuatro años, y próximamente contraería matrimonio con una espléndida muchacha. Aún no vencía su profunda fobia, pero hacía ya ocho años que se psicoanalizaba para superarla. Llegó el ansiado momento de la boda, y después de una opulenta fiesta, la nueva y feliz pareja partió raudamente hacia su soñada luna de miel. Era la esposa de Amelio quien había elegido el sitio destinado a compartir esos maravillosos momentos. Una solitaria isla tropical en el Océano Pacífico. Ella estaba decidida a lograr en quince días lo que no pudieron conseguir los padres de su marido en treinta años, lo que el psicólogo no pudo curar en una larguísima terapia. Ella haría que Amelio venciese su absurdo temor. Ella podría ayudarlo a derrotar la vergüenza de haber sido un paranoico. En el transcurso del viaje, Amelio fue persuadido hábilmente por su mujer. Aún faltaban dos horas para que el avión aterrizara en el aeropuerto de la isla, y Amelio ya estaba convencido, íntimamente convencido, de que esta vez sería la vencida. Amelio, finalmente, se dio cuenta de lo ridículo de su miedo. Qué tonto había sido! Arribaron al hotel a las tres y media de la tarde. La temperatura era deliciosa. Unos instantes después de desempacar las valijas, Amelio se hallaba enfundado en un colorido short de baño. Amelio estaba ansioso por nadar, nadar y nadar. Corrieron los dos, tomados de la mano, hacia la coqueta playa privada del hotel. Entraron al mar, corriendo como niños excitados. Y nadaron, y nadaron, y nadaron. No habían hecho aún ni cincuenta metros. Entonces, un inoportuno calambre. Un dolor agudo, inexplicable. Ella salió del agua desesperada. Gritaba pidiendo ayuda. Los bañeros se lanzaron al mar, pero no pudieron hacer nada. El cadáver de Amelio apareció recién a las dos semanas. Fin. Mensapiens - 23 - Escritos El Fantasma de Canterville Oscar Wilde Capítulo VI Diez minutos después sonó la campana para el té y Virginia no bajó. Mistress Otis envió a uno de los criados a buscarla. No tardó en volver, diciendo que no había podido descubrir a miss Virginia por ninguna parte. Como la muchacha tenía la costumbre de ir todas las tardes al jardín a recoger flores para la cena, mistress Otis no se inquietó lo más leve. Pero sonaron las seis y Virginia no aparecía. Entonces su madre se sintió seriamente intranquila y envió a sus hijos en su busca, mientras ella y su marido recorrían todas las habitaciones de la casa. A las seis y media volvieron los gemelos, diciendo que no habían encontrado huellas de su hermana por parte alguna. Entonces se conmovieron todos extraordinariamente, y nadie sabía qué hacer, cuando míster Otis recordó de repente que pocos días antes habían permitido acampar en el parque de una tribu de gitanos. Así es que salió inmediatamente para Blackfell-Hollow, acompañado de su hijo mayor y de dos de sus criados de la granja. El duquesito de Cheshire, completamente loco de inquietud, rogó con insistencia a míster Otis que lo dejase acompañarle, mas éste se negó temiendo algún jaleo. Pero cuando llegó al sitio en cuestión vio que los gitanos se habían marchado. Se dieron prisa a huir, sin duda alguna, pues el fuego ardía todavía y quedaban platos sobre la hierba. Después de mandar a Washington y a los dos hombres que registrasen los alrededores, se apresuró a regresar y envió telegramas a todos los inspectores de Policía del condado, rogándoles buscasen a una joven raptada por unos vagabundos o gitanos. Luego hizo que le trajeran su caballo, y después de insistir para que su mujer y sus tres hijos se sentaran a la mesa, partió con un “groom” por el camino de Ascot. Había recorrido apenas dos millas, cuando oyó un galope a su espalda. Se volvió, viendo al duquesito que llegaba en su “poney”, con la cara sofocada y la cabeza descubierta. -Lo siento muchísimo -le dijo el joven con voz entrecortada -, pero me es imposible comer mientras Virginia no aparezca. Se lo ruego: no se enfade conmigo. Si nos hubiera permitido casarnos el año último, no habría pasado esto nunca. No me rechaza usted, ¿verdad? ¡No puedo ni quiero irme! El ministro no pudo menos que dirigir una sonrisa a aquel mozo guapo y atolondrado, conmovidísimo ante la abnegación que mostraba por Virginia. Inclinándose sobre su caballo, le acarició los hombros bondadosamente, y le dijo: -Pues bien, Cecil: ya que insiste usted en venir, no me queda más remedio que admitirle en mi compañía; pero, eso sí, tengo que comprarle un sombrero en Ascot. -¡Al diablo sombreros! ¡Lo que quiero es Virginia! -exclamó el duquesito, riendo. Y acto seguido galoparon hasta la estación. Una vez allí, míster Otis preguntó al jefe - 24 - Mensapiens si no habían visto en el andén de salida a una joven cuyas señas correspondiesen con las de Virginia, pero no averiguó nada sobre ella. No obstante lo cual, el jefe de la estación expidió telegramas a las estaciones del trayecto, ascendentes y descendentes, y le prometió ejercer una vigilancia minuciosa. En seguida, después de comprar un sombrero para el duquesito en una tienda de novedades que se disponía a cerrar, míster Otis cabalgó hasta Bexley, pueblo situado cuatro millas más allá, y que, según le dijeron, era muy frecuentado por los gitanos. Hicieron levantarse al guarda rural, pero no pudieron conseguir ningún dato de él. Así es que, después de atravesar la plaza, los dos jinetes tomaron otra vez el camino de casa, llegando a Canterville a eso de las once, rendidos de cansancio y con el corazón desgarrado por la inquietud. Se encontraron allí con Washington y los gemelos, esperándolos a la puerta con linternas, porque la avenida estaba muy oscura. No se había descubierto la menor señal de Virginia. Los gitanos fueron alcanzados en el prado de Brockley, pero no estaba la joven entre ellos. Explicaron la prisa de su marcha, diciendo que habían equivocado el día en que debía celebrarse la feria de Chorton y que el temor de llegar demasiado tarde les obligó a darse prisa. Además, parecieron desconsolados por la desaparición de Virginia, pues estaban agradecidísimos a míster Otis por haberles permitido acampar en su parque. Cuatro de ellos de quedaron detrás para tomar parte en las pesquisas. Se hizo vaciar el estanque de las carpas. Registraron la finca en todos los sentidos pero no consiguieron nada. Era evidente que Virginia estaba perdida, al menos por aquella noche, y fue con un aire de profundo abatimiento como entraron en casa míster Otis y los jóvenes, seguidos del “groom”, que llevaba de las bridas al caballo y al “poney”. En el “hall” encontráronse con el grupo de criados, llenos de terror. La pobre mistress Otis estaba tumbada sobre un sofá de la biblioteca, casi loca de espanto y de ansiedad, y la vieja ama de gobierno le humedecía la frente con agua de colonia. Fue una comida tristísima. No se hablaba apenas, y hasta los mismos gemelos parecían despavoridos y consternados, pues querían mucho a su hermana. Cuando terminaron, míster Otis, a pesar de los ruegos del duquesito, mandó que todo el mundo se acostase, ya que no podía hacer cosa alguna aquella noche; al día siguiente telegrafiaría a Scotland Yard para que pusieran inmediatamente varios detectives a su disposición. Pero he aquí que en el preciso momento en que salían del comedor sonaron las doce en reloj de la torre. Apenas acababan de extinguirse las vibraciones de la última campanada, cuando oyóse un crujido acompañado de un grito penetrante. Un trueno formidable bamboleó la casa, una melodía, que no tenía nada de terrenal, flotó en el aire. Un lienzo de la pared se despegó bruscamente en lo alto de la escalera, y sobre el rellano, muy pálida, casi blanca, apa- reció Virginia, llevando en la mano una cajita. Inmediatamente se precipitaron todos hacia ella. Mistress Otis la estrechó apasionadamente contra su corazón. El duquesito casi la ahogó con la violencia de sus besos, y los gemelos ejecutaron una danza de guerra salvaje alrededor del grupo. -¡Ah...! ¡Hija mía! ¿Dónde te habías metido? -dijo míster Otis, bastante enfadado, creyendo que les había querido dar una broma a todos ellos-. Cecil y yo hemos registrado toda la comarca en busca tuya, y tu madre ha estado a punto de morirse de espanto. No vuelvas a dar bromitas de ese género a nadie. -¡Menos al fantasma, menos al fantasma! -gritaron los gemelos, continuando sus cabriolas. -Hija mía querida, gracias a Dios que te hemos encontrado; ya no nos volveremos a separar -murmuraba mistress Otis, besando a la muchacha, toda trémula, y acariciando sus cabellos de oro, que se desparramaban sobre sus hombros. -Papá -dijo dulcemente Virginia-, estaba con el fantasma. Ha muerto ya. Es preciso que vayáis a verle. Fue muy malo, pero se ha arrepentido sinceramente de todo lo que había hecho, y antes de morir me ha dado esta caja de hermosas joyas. Toda la familia la contempló muda y aterrada, pero ella tenía un aire muy solemne y muy serio. En seguida, dando media vuelta, les precedió a través del hueco de la pared y bajaron a un corredor secreto. Washington los seguía llevando una vela encendida, que cogió de la mesa. Por fin, llegaron a una gran puerta de roble erizada de recios clavos. Virginia la tocó, y entonces la puerta giró sobre sus goznes enormes y se hallaron en una habitación estrecha y baja, con el techo abovedado, y que tenía una ventanita. Junto a una gran argolla de hierro empotrada en el muro, con la cual estaba encadenado, veíase un largo esqueleto, extendido cuan largo era sobre las losas. Parecía estirar sus dedos descarnados, como intentando llegar a un plato y a un cántaro, de forma antigua, colocados de tal forma que no pudiese alcanzarlos. El cántaro había estado lleno de agua, indudablemente, pues tenía su interior tapizado de moho verde. Sobre el plato no quedaba más que un montón de polvo. Virginia se arrodilló junto al esqueleto, y, uniendo sus manitas, se puso a rezar en silencio, mientras la familia contemplaba con asombro la horrible tragedia cuyo secreto acababa de ser revelado. -¡Atiza! -exclamó de pronto uno de los gemelos, que había ido a mirar por la ventanita, queriendo adivinar de qué lado del edificio caía aquella habitación-. ¡Atiza! El antiguo almendro, que estaba seco, ha florecido. Se ven admirablemente las hojas a la luz de la luna. -¡Dios le ha perdonado! -dijo gravemente Virginia, levantándose. Y un magnífico resplandor parecía iluminar su rostro. -¡Eres un ángel! -exclamó el duquesito, ciñéndole el cuello con sus brazos y besándola. Escritos Capitulo VII Cuatro días después de estos curiosos sucesos, a eso de las once de la noche, salía un fúnebre cortejo de Canterville-House. El carro iba arrastrado por ocho caballos negros, cada uno de los cuales llevaba adornada la cabeza con un gran penacho de plumas de avestruz, que se balanceaban. La caja, de plomo, iba cubierta con un rico paño de púrpura, sobre el cual estaban bordadas en oro las armas de los Canterville. A cada lado del carro y de los coches marchaban los criados llevando antorchas encendidas. Toda aquella comitiva tenía un aspecto grandioso e impresionante. Lord Canterville presidía el duelo; había venido del país de Gales expresamente para asistir al entierro, y ocupaba el primer coche, con la pequeña Virginia. Después iban el ministro de los Estados Unidos y su esposa, y detrás, Washington y los dos muchachos. En el último coche iba mistress Umney. Todo el mundo convino en que, después de haber sido atemorizada por el fantasma, por espacio de más de cincuenta años, tenía realmente derecho de verle desaparecer para siempre. Cavaron una profunda fosa en un rincón del cementerio, precisamente bajo el tejo centenario, y dijo las últimas oraciones, del modo más patético, el reverendo Augusto Dampier. Luego, al bajar la caja a la fosa, Virginia se adelantó, colocando encima de ella una gran cruz hecha con flores de almendro, blancas y rojas. En aquel momento salió la luna de detrás de una nube e inundó el cementerio con sus silenciosas oleadas de plata, y de un bosquecillo cercano se elevó el canto de un ruiseñor. Virginia recordó la descripción que le hizo el fantasma del jardín de la Muerte; sus ojos se llenaron de lágrimas y apenas pronunció una palabra durante el regreso. A la mañana siguiente, antes que lord Canterville partiese para la ciudad, mistress Otis conferenció con él respecto de las joyas entregadas por el fantasma a Virginia. Eran soberbias, magníficas. Había, sobre todo, un collar de rubíes, en una antigua montura veneciana, que era un espléndido trabajo del siglo XVI, y el conjunto representaba tal cantidad que míster Otis sentía vivos escrúpulos en permitir a su hija que se quedase con ellas. -Milord -dijo el ministro-, sé que en éste país se aplica la mano muerta lo mismo a los objetos menudos que a las tierras, y es evidente, evidentísimo para mí, que estas joyas deben quedar en poder de usted como legado de familia. Le ruego, por tanto, que consienta en llevárselas a Londres, considerándolas simplemente como una parte de su herencia que le fuera restituida en circunstancias extraordinarias. En cuanto a mi hija, no es más que una chiquilla, y hasta hoy, me complace decirlo, siente poco interés por estas futilezas de lujo superfluo. He sabido igualmente por mistress Otis, cuya autoridad no es despreciable en cosas de arte, dicho sea de paso, pues ha tenido la suerte de pasar varios inviernos en Boston, siendo muchacha, que esas piedras preciosas tienen un gran valor monetario, y que si se pusieran en venta producirían una bonita suma. En estas circunstancias, lord Canterville, reconocerá usted, indudablemente, que no puedo permitir que queden en manos de ningún miembro de la familia. Además de que todos esos “bibelots” y todos esos juguetes, por muy apreciados y necesitados que sean a la dignidad de la aristocracia británica, estarían fuera de lugar entre personas educadas según los severos principios, pudiera decirse, de la sencillez republicana. Quizá me atrevería a asegurar que Virginia tiene gran interés en que la deje usted la cajita que encierra esas joyas, en recuerdo de las locuras y el infortunio del antepasado. Y como esa caja está muy vieja y, por consiguiente, deterioradísima, quizá encuentre usted razonable acoger favorablemente su petición. En cuanto a mí, confieso que me sorprende grandemente ver a uno de mis hijos demostrar interés por una cosa de la Edad Media, y la única explicación que le encuentro es que Virginia nació en un barrio de Londres, al poco tiempo de regresar mistress Otis de una excursión a Atenas. Lord Canterville escuchó imperturbable el discurso del digno ministro, atusándose de cuando en cuando su bigote gris, para ocultar una sonrisa involuntaria. Una vez que hubo terminado míster Otis, le estrechó cordialmente la mano, y contestó: -Mi querido amigo, su encantadora hijita ha prestado un servicio importantísimo a mi desgraciado antecesor. Mi familia y yo la estamos reconocidísimos por su maravilloso valor y por la sangre fría que ha demostrado. Las joyas le pertenecen, sin duda alguna, y creo, a fe mía, que si tuviese yo la suficiente insensibilidad para quitárselas, el viejo tunante saldría de su tumba al cabo de quince días para infernarme la vida. En cuanto a que sean joyas de familia, no podrían serlo sino después de estar especificadas como tales en un testamento, en forma legal, y la existencia de estas joyas permaneció siempre ignorada. Le aseguro que son tan mías como de su mayordomo. Cuando miss Virginia sea mayor, sospecho que le encantará tener cosas tan lindas que llevar. Además, míster Otis, olvida usted que adquirió usted el inmueble y el fantasma bajo inventario. De modo que todo lo que pertenece al fantasma le pertenece a usted. A pesar de las pruebas de actividad que ha dado sir Simón por el corredor, no por eso deja de estar menos muerto, desde el punto de vista legal, y su compra le hace a usted dueño de lo que le pertenecía a él. Míster Otis se quedó muy preocupado ante la negativa de lord Canterville, y le rogó que reflexionara nuevamente su decisión; pero el excelente par se mantuvo firme y terminó por convencer al ministro de que aceptase el regalo del fantasma. Cuando, en la primavera de 1890, la duquesita de Cheshire fue presentada por primera vez en la recepción de la reina, con motivo de su casamiento, sus joyas fueron motivo de general admiración. Porque Virginia fue agraciada con el tortil o lambrequín de baronía, que se otorga como recompensa a todas las americanitas juiciosas, y se casó con su novio en cuanto éste tuvo edad para ello. Eran ambos tan agradables y se amaban de tal modo, que a todo el mundo le encantó ese matrimonio, menos a la vieja marquesa de Dumbleton, que venía haciendo todo lo posible por atrapar al duquesito y casarle con una de sus siete hijas. Para conseguirlo dio lo menos tres grandes comidas costosísimas. Cosa rara: míster Otis sentía una gran simpatía personal por el duquesito, pero teóricamente era enemigo del «particularismo», y, según sus propias palabras, «era de temer que, entre las influencias debilitantes de una aristocracia ávida de placer, fueran olvidados por Virginia los verdaderos principios de la sencillez republicana». Pero nadie hizo caso de sus observaciones, y cuando avanzó por la nave lateral de la iglesia de San Jorge, en Hannover Square, llevando a su hija del brazo, no había hombre más orgulloso en toda Inglaterra. Después de la luna de miel, el duque y la duquesa regresaron a Canterville-Chase, y al día siguiente de su llegada, por la tarde, fueron a dar una vuelta por el cementerio solitario próximo al pinar. Al principio le preocupó mucho lo relativo a la inscripción que debía grabarse sobre la losa fúnebre de sir Simón, pero concluyeron por decidir que se pondrían simplemente las iniciales del viejo gentilhombre y los versos escritos en la ventana de la biblioteca. La duquesa llevaba unas rosas magníficas, que desparramó sobre la tumba; después de permanecer allí un rato, pasaron por las ruinas del claustro de la antigua abadía. La duquesa se sentó sobre una columna caída, mientras su marido, recostado a sus pies y fumando un cigarrillo, contemplaba sus lindos ojos. De pronto tiró el cigarrillo y, tomándole una mano le dijo: -Virginia, una mujer no debe tener secretos con su marido. -Y no los tengo, querido Cecil. -Sí los tienes -respondió sonriendo-. No me has dicho nunca lo que sucedió mientras estuviste encerrada con el fantasma. -Ni se lo he dicho a nadie -replicó gravemente Virginia. -Ya lo sé; pero bien me lo podrías decir a mí. -Cecil, te ruego que no me lo preguntes. No puedo realmente decírtelo. ¡Pobre sir Simón! Le debo mucho. Sí; no te rías, Cecil; le debo mucho realmente. Me hizo ver lo que es la vida, lo que significa la muerte y por qué el amor es más fuerte que la muerte. El duque se levantó para besar amorosamente a su mujer. -Puedes guardar tu secreto mientras yo posea tu corazón -dijo a media voz. -Siempre fue tuyo. -Y se lo dirás algún día a nuestros hijos, ¿verdad? Virginia se ruborizó. FIN Mensapiens - 25 - Escritos El Hamelingate Rodrigo Escudero / Verónica Rocci C aía la noche en Zundavieja, y como era ya costumbre quedaba ahí tumbada hasta el amanecer, todo era silencio, no se escuchaba un alma, y por su puesto pues ni las almas en pena reparaban en un pueblo tan insignificante. Había sido abandonado cuando sus habitantes, seducidos por las comodidades de la gran ciudad y corridos por jaurías de ratas, decidieron mudarse. Este pacifico pueblito, tanto que ni las plantas crecían para no perturbar la tranquilidad, hoy recibiría extrañas visitas, con extrañas intenciones. -¿Qué le parece señor alcalde? ¿Servirán para nuestro proyecto?-Preguntó el entusiasmado músico a su compañero. -Mmm, podría ser, pero recuerde que oficialmente este NO es NUESTRO proyecto. ¿Realmente cree posible manipular a las ratas para que invadan mi ayuntamiento? -Por supuesto, esa es mi parte del trabajo. Usted ocupese solo de exagerar lo irremediable del problema con su plebe, que yo sabré aparecer en el momento apropiado. ¿Hamelin me dijo que era el nombre de su localidad, no? El alcalde no llegaba a convencerse; mira por el rabillo del ojo a Toto, quien ataviado en coloridos atuendos Coyas le devuelve una amena mirada de “-¿Y?” Mientras se hurga la nariz. -Quisiera una demostración -insiste el alcalde. -Bueno, pero una rapidita porque tengo otros compromisos -Toto tenía como “changuita” entretener a cansados trabajadores que volviendo a su hogar en apretados medios de trasporte masivo les importaba un cuerno lo que escuchaban-. Toto entrecierra los ojos, baja la mirada y mete la mano debajo del poncho, el tiempo casi se detuvo, el aire se volvió denso, una brisa caliente formó unos remolinos de polvo mientras una mata de pasto pasaba rodando y con un salto daba de lleno en la cara del alcalde, las ratas se detuvieron a mirar, todo se detuvo, excepto un gato que dando un salto para huir de una bada de ratas skinhead intentó detenerse en pleno vuelo, por respeto al - 26 - Mensapiens momento sobrecogedor, pero no pudo y se estampó contra un poste. La mano de Toto comenzaba a salir del poncho con algo, el clima expectante se podía cortar con cuchillo. Teatralmente sacudió su poncho extendiendo con rapidez su brazo hasta las narices del escéptico alcalde que pudo tener así por fin a la vista y en primerísimo plano el famoso sicu mágico de Toto. -¿Es ése? -preguntó con excitación y extendiendo sus rechonchos dedos codiciosos hacia el instrumento. Toto, precavido, retiró el instrumento del alcance del hombre y con un seco -Es -terminó la conversación. -En estos casos normalmente usaría mi gaita, -retomó- pero tratándose solo de una demostración... Y así diciendo se llevó el sicu a los labios y comenzó a soplar. ¡¡Ahhh maravilla!! La música comenzó suavemente, casi como una brisa, provocando que las ratas se detengan expectantes como un animal que huele el peligro. Y luego, violentamente las notas comenzaron a elevarse, se volvieron agudas y enloquecedoras generando en los animales una excitación alarmante. Comenzaron a revolverse y se lanzaron con furia hacia los dos espectadores que, asustados, casi no logran hacerse a un lado a tiempo. Toto tenía los dos ojos grandes como platos. Azul de tanto soplar, tratando de detener a los roedores no daba con el tono adecuado. Embravecido, el grupo animales se lanzó al precipicio y quedó despedazado unos metros más abajo. De a poco el sicu fue dejando de sonar. Completamente desconcertado el músico se volvió lentamente hacia el alcalde, todavía tirado en el suelo polvoriento, inmóvil y con la mirada fija en el punto en el que las ratas habían desaparecido. Poco a poco fue volviendo en sí y a medida que esto sucedía su cara se iba poniendo más y más roja, primero lentamente y luego con fiereza se lanzó sobre el músico y derribándolo le escupe en la cara: -¡¡IMBÉCIL!! Esas no eran ratas de cocina, ¡Eran lemmings! ¡¡Espero que tenga algún plan alternativo para nuestro problema!!! ¿¡Y bien?! ¡lo escucho! Fue en ese instante cuando ambos notaron un bullicio creciente en el pueblo abandonado, una masa nebulosa se desplazaba como una alfombra mágica hacia ellos, las ratas (las de en serio esta vez) los rodearon con vítores y hurras, los alzaron en andas y los llevaron a la plaza donde los nombraron “salvadores del pueblo”. Aparentemente los lemings habían desplazado a las ratas, que habían desplazado a los hombres que seguramente habrían desplazada a alguna especia autóctona. El alcalde aceptó gustoso el puesto de alcalde vitalicio de Zundavieja, “la ciudad de las ratas”, al fin y al cabo en Hamelin todos chismoseaban que él “era una rata”. También Toto acepto el nuevo cargo de Ministro de Sicus, Quenas y Afines, en el pueblo, donde pudo hacer lo que mejor sabia hacer... Nada. Y no le produjo conflicto alguno el habitar en un pueblo de ratas, recordaba perfectamente cuando en sus deambulares le habían gritado “¡Anda a laburar ratón!”. Zundavieja volvió a la normalidad, ratas manejando sus ferraris, ratas skinked maltratando gatos en los callejones oscuros. Un pueblo feliz. Y colorín colorado este cuento será desratizado. FIN Escritos Percibo Percibo que la vida, amigo Me dejó sin jugadores, en la cancha Justo ahora que venia perdiendo Este bendito partido sin revancha Inteligencia Emocional Hoy nuestra relación no tiene nombre. Tiene apenas una mujer y un hombre, un correo, palabras, sentimientos, los vientos del alma, presentimientos tenues, nocturnos momentos, poesía de una música que hasta ayer no entendía. Ernesto Molina Aguirre La vida es un trabajo, duro Que abre tus ojos, por la mañana Que no te sirve el desayuno Y te saca corriendo de la cama Pero a la vuelta de la esquina La vida juega, su juego de escondidas Si das la vuelta por el otro lado La podrás tomar por donde nunca te ha esperado Te quiero recordar, hermano Que al final vas durito y enterrado Pero cuando devuelvas tus años ¿Quién podrá quitarte lo bailado? I can feel my anger slipping through my fingers for no reason I know In my dreams forever uphill would be better I’ve been always told There’s no end, no beginning to what I’ve long been dreaming would become my song There must be someone calling somewhere in the world but I can’t hear myself I must be moving on for no reason, I belong. Sol Aguilera HAR, 09/99 Mensapiens - 27 - Preguntas y Propuestas / Soluciones Soluciones Otra vez la Cucharita... Martillos Accidentados Gustavo Camporotondi Joaquín E n un esfuerzo por encontrar una respuesta a este misterio, y luego de haberle preguntado (sin éxito) a cuanto profesor y conocido que haya encontrado en el camino, he decidido hacer una pequeña investigación y lanzar mi hipótesis al respecto, la cual se detalla a continuación. Al abrir una botella de una bebida gaseosa, el ruido que escuchamos proviene de la descompresión de la misma. El interior de la botella posee una presión atmosférica de 2 a 5 veces mayor a la del exterior, esto favorece mucho la disolución del gas dióxido de carbono en el agua, y este provoca la efervescencia característica de esta clase de bebidas. Dado que a temperatura ambiente (20°C aprox.) el gas CO2 se disuelve a razón de 0.9 volumen de gas por volumen de agua, y a mayor presión atmosférica el volumen de gas que será soluble aumentara, es lógico asumir que a menor presión de aire, menor cantidad de CO2 en disolución. Ahora bien ¿donde entra la cucharita en todo esto? En un recipiente abierto, con una sola boca y lleno de aire, la presión atmosférica se equipara con la del exterior (es decir es de 1 atmósfera). Cuando una corriente de aire pasa cerca de la boca del recipiente, hace bajar la presión atmosférica del interior del mismo, forzando al aire remanente en el interior a salir. Este es el principio que hace funcionar a los aerógrafos, donde una corriente de aire a presión fuerza a la pintura a escaparse en forma de “nube” al ser expulsada a través de un pequeño tubo. Ante una botella destapada (digamos de cerveza) la experiencia nos indica que “se le va a ir el gas”. Esto ocurre tal vez porque al igualarse las presiones en el interior y exterior de la botella, la más mínima brisa que pase por encima del pico de la misma hará cambiar la presión atmosférica interior, y con esto la cantidad de CO2 que se podrá disolver en la misma. Entonces, al poner una cucharita sobre la boca de la botella, la forma curva de la misma hará que las corrientes de aire se desvíen de la abertura y que la presión atmosférica interior se mantenga estable, haciendo que “el gas no se vaya”. - 28 - Mensapiens H ola, lei su último numero y quiero responder la duda de un lector: los martillos para casos de emergencia de los colectivos están atornillados, pero el contenedor es de un plástico tan débil que si agarramos el mango y tiramos asi afuera (o hacia nosotros) se rompe con mucha facilidad, debido a que se hace palanca y a la poca resistencia echa por el plastico. Además, cabe destacar que en situaciones de peligro el ser humano tiende a tener fuerza extraordinaria. Saludos y sigan asi. Señorita Maestra A cá va una nueva: ¿De dónde sale la costumbre de llamar “Señorita” a las maestras de primaria, incluso si son señoras mayores, casadas en terceras nupcias y con nietos mayores que sus alumnos? Además, podemos agregar una segunda cuestión: ¿Se trata de una costumbre netamente argentina? Normalmente en televisión se ve que en otros lugares de latinoamérica se llama “Maestra” a la maestra. ¿Hay algún otro lugar donde “Señorita” sea lo normal? ¿Aire Giratorio? O tra pregunta nueva: Cuando un auto circula normalmente, ¿Que pasa con el aire en las ruedas? ¿Gira? ¿A la misma velocidad que las ruedas, más rápido o más despacio? ¿En la misma dirección o, por algún motivo extraño, lo hace en el sentido contrario? Juegos Balance Perfecto Cada dibujo simboliza una balanza en equilibrio, poné un valor en cada cuadro gris de forma tal de mantener el balance, tanés que usar todos los valores (dados entre parentesis) sin repetirlos, para este juego se asume que las barras y sogas no tienen peso pero si es importante que tan alejado está el peso del punto de equilibrio. Ejemplo Fulbito Encontrá la forma en la que cada equipo metió el gol. Para ambos equipos el ataque comenzó en el arquero y terminó en el arco del oponente después de haber pasado por cada jugador y sin haber tocado a los judadores contrarios. La pelota puede moverse en cualquier dirección en forma vertical, horizontal y diagonal. El gol sólo es válido si la línea que compienza desde el último jugador termina dentro del arco oponente. Ejemplo Mensapiens - 29 - Juegos Pentómino Matemático El objetivo es dividír la grilla en áreas tales que: -cada una conste de 5 cuadros -la suma de los dígitos sea 10 -la forma de las mismas sea diferente de las otras -y ninguna de las áreas sea la figura espejo de otra Ejemplo Cifras y Sumas Completar cada círculo con los números de 1 al 8 y del 1 al 9, según la figura, de manera que la suma de los vértices de cada triángulo o cuadrilátero dé como resultado el número que aparece dentro del mismo. - 30 - Mensapiens Juegos Desafío rapigrama. La mayoría debe conocer el juego “Rapigrama”, donde se arrojan una serie de dados con letras y se deben armar palabras con las letras obtenidas, de modo de sumar el mayor puntaje posible. En dicho juego se basa este desafío: 1) El tres por cuatro. Teniendo en cuenta la tabla de cantidades y valores por letra (Letra/Cantidad/Puntos) llenar el siguiente cuadro de forma que se lean 3 palabras de cuatro letras de izquierda a derecha y 4 palabras de 3 letras de arriba abajo, tratando de obtener la mayor cantidad de puntos. OJO, no uses más letras de las disponibles, no repitas las palabras y solo se valen palabras en castellano. Notas: Los puntos se suman por letra no por palabra, ya que daría exactamente el doble porque cada letra es usada por dos palabras. 2) Se complica la cosa Como este jueguito se basa en el conocido juego Rapigrama, agrupamos las letras de a seis (como se encuentran en los dados), las cantidades y los valores siguen siendo las mismas pero, al usar una letra de un grupo (dado) el resto de las letras de ese grupo no podrán ser seleccionadas en adelante, al igual que si utilizamos una cara del dado, las restantes quedan fuera del juego. Intentá obtener la mayor cantidad de puntos. Nota: Los asteriscos son los comodines, que para este desafio no valen. 3) Ahora con todos En el ejercicio anterior sobra un dado, intentá completar la siguiente grilla utilizando así todos los dados y tratando de obtener el mayor puntaje. 4) Ya es vicio Si te quedaste con ganas de más, probá las siguientes grillas, y en estas si sumá los puntos por palabra ya que hay letras utilizadas por una sola palabra. . Pueden enviar sus resultados a [email protected]. Los mejores se publicaran en el próximo número. Mensapiens - 31 - The End Y dale con los aforismos... Estampillas Ariel Griglio -Lo que me agobia no es la tristeza, sino el estar llorando todo el día. -Privilegié la seguridad por sobre la belleza. Y reemplazé mis copas de cristal por vasos de acero. -Mandé un hijo a la guerra y no volvió: ¿valió la pena? Mandé mi otro hijo a la guerra y volvió: ¿será un pusilánime? Más estampillas del mundo dedicadas a famosos matemáticos. En este número, Al-Khowarizmi, en una estampilla de la Unión Soviética editada el 6 de septiembre de 1983 para celebrar el aniversarion número 1200 de su nacimiento. -Un almanaque. He ahí a un inclaudicable contador de días. El búho del mes -¡Cuanta belleza hay en un teléfono que no suena! -”En cuanto pueda pediré un aumento”; asi pasa sus días el avaro. “En cuanto puedo lo hago echar”; asi discurre el vengativo. Y ninguno es feliz. -Quien tiene gemelos tiene una magnifica oportinidad de ensayar distintas maneras de educar. Alquimistas Antiguos Andrea De Gennaro Para obtener oro (considerado el más perfecto de los minerales), tomaban el mercurio y le “exprimían” su “agua” (que lo hacía líquido), después lo “fijaban” quitándole el “aire” o elemento volátil, y luego extraían su parte “grosera” (escoria de tierra) que les impedía llegar a la “perfección áurea”. Aún con una gran paciencia, nunca obtuvieron oro del mercurio o de otro metal. Pero no trabajaron en vano ya que prepararon las bases para la química moderna. Sobre las colaboraciones C Búhos Están todos invitados a enviar sus dibujos de búhos para figurar en la sección “El Búho del Mes”. Simplemente envíenlos por mail a [email protected] y se irán publicando lo que más nos gusten, junto al nombre de su autor. omo siempre, todos los lectores de Mensapiens, sean o no miembros de Mensa, están invitados a colaborar con la revista, enviando notas, cuentos, juegos, poesías, dibujos, fotos, comentarios, chistes, frases, o simplemente enviando su opinión acerca de la revista. Y por supuesto están invitados a participar en el concurso de arte digital! Ante algunas consultas acerca del formato preferido para el envio de material, les cuento: Lo ideal es que todo el texto que deseen enviar se encuentre en un archivo de texto plano, un simple archivo .TXT sin ningun tipo de formato. Si el artículo debe ir acompañado de gráficos o fotos, adjuntarlas en formato JPG o TIFF, pero no incluirlas dentro del texto. Si es necesario hacer alguna aclaración en el texto sobre la ubicación de las imágenes, que sea sea del tipo “[insertar imagen xxx aquí]”. Por supuesto no olviden incluir sus datos personales (nombre, e-mail y, si lo desean, el nombre con el que quieren aparecer firmando, en caso de preferir no hacerlo con el propio. La dirección para enviar material es [email protected]. ¡Los esperamos! Mensapiens - 32 - MENSAPIENS 17 - Mayo / Junio de 2003