carlos cruz-diez - Centro Cultural Chacao

carlos cruz-diez - Centro Cultural Chacao

Carlos Cruz-Diez (Caracas, 1923)
Dirección de Recursos Humanos
Cinthya Cárdenas
Directora
Artista franco-venezolano, referente mundial en la
investigación del arte óptico y cinético. Egresado en
1940 de la Escuela de Artes Plásticas y Artes Aplicadas,
Caracas. A finales de los años cincuenta realizó sus
primeros experimentos artísticos acerca de la física del
color, un campo dentro del cual se encuentran sus más
significativos logros artísticos. Entre sus exposiciones
individuales se pueden nombrar: “Fisicromías” (Museo
de Bellas Artes, Caracas, 1960); “Cruz-Diez” (Museo
de Arte Contemporáneo de Caracas, 1974); “Color
in Space and Time” (Museum of Fine Arts, Houston;
Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires, 2011;
Pinacoteca do Estado, Sao Paulo; Museo Universitario
Arte Contemporáneo, Ciudad de México, 2012). De sus
colectivas destacan: “The Responsive Eye” (Museum of
Modern Art, Nueva York, 1965); “Forty Years of Modern
Art 1945-1985” (Tate Gallery, 1985); “Latin American
Artist of the Twentieth Century” (Museum of Modern
Art, Nueva York, 1993); “Inverted Utopias: Avant-Garde
Art in Latin America” (Museum of Fine Arts, Houston,
2004); “Lo[s] cinético[s]” (Museo Nacional Centro de
Arte Reina Sofía, 2007); “Radical Geometry: Modern
Art of South America from the Colección Patricia
Phelps de Cisneros” (Royal Academy of Arts, Londres,
2014). Ha representado a Venezuela en la Bienal de
Sao Paulo (1963) y la Bienal de Venecia (1962, 1970).
Su obra pública ha destacado con el Labyrinthe de
chromosaturation (bulevar Saint-Germain, París, 1969),
así como con ambientaciones cromáticas en distintos
lugares del planeta. Cruz-Diez ha recibido un vasto
número de reconocimientos: Premio Nacional de Artes
Plásticas (Venezuela, 1971); Premio Internacional de
Pintura, IX Bienal de Sao Paulo (1967); Medalla de Oro,
Norwegian International Print Triennale (Oslo, 1992);
Oficial de la Orden Nacional de la Legión de Honor
(Francia, 2012); Medalla de Oro, Americas Society (Nueva
York, 2011); Premio Penagos de Dibujo (Fundación
Mapfre, Madrid, 2012) y la Turner Medal (Londres, 2015).
Su trabajo como pensador del arte está recogido en las
publicaciones Reflexión sobre el color (1989) y en sus
memorias Vivir en arte, recuerdos de lo que me acuerdo
(2014). En 1997 se inauguró en Caracas el Museo de la
Estampa y del Diseño Carlos Cruz-Diez. Su obra forma
parte de las colecciones permanentes de museos tales
como: Museum of Modern Art (MoMA), Nueva York;
Tate Modern, Londres; Centre Georges Pompidou, París;
Museum of Fine Arts, Houston; Wallraf-Richartz Museum,
Colonia; Musée d’Art Moderne de la Ville de París, entre
otros. Vive y trabaja en París desde 1960.
Ramón Muchacho
Alcalde del Municipio Chacao
Yorlenis Vásquez
Emmily Figueroa
Yenwuiz Rosa Laya
Analistas
Bryan Maldonado
EFÍMERAS
CARLOS CRUZ-DIEZ
Del 17 de abril al 5 de junio
Coordinación general
Carolina Balza
Asistente Atención al Público
Jimnycen Vera
Presidenta de la Fundación
Centro Cultural Chacao
Mensajero
Consejo Directivo
Simone Aglaéé
Miembros principales
Directora
Alonso Domínguez
Héctor Manrique
Eva Ivanyi
Aquiles Báez
Erika Schmid
Alejandro Martínez Ubieda
Héctor Sierra
Miembros Suplentes
Alfonso Molina
Ignacio Castillo Sosa
Rodolfo Nölck
Tahía Rivero
Florentino Mendoza
Carmen Elena Maal
Dirección de Gestión
Jhuan Eduardo Medina
Director (e)
Ledymar Lazarde
Secretaria Administrativa
Evelyn Albán Coordinadora
de Servicio Comunitario / Voluntariado
Nomis Colman
Analista tecnológico
Consultoría Jurídica
Mildred Rojas
Consultora
Andreína López
Abogada
Dirección de Programación
Betsy Cáceres
Directora
Carolina Balza
Coordinadora de Artes Visuales
Shanda Abache
Nubia Sojo
Coordinadoras de Eventos
Ezequiel Vásquez
Coordinador de Extensión Educativa
Dirección de Comunicaciones
y Mercadeo
Ángel Ricardo Gómez
Director
Gustavo Santamaría
Norelys Villalobos
Analistas
Daniela Moncayo
Asistente de prensa
Dirección de Administración
Jhuan Eduardo Medina
Director
Katina Noguera
Tesorería
Suraya Tebouli
Karleth Arzuru
Compras
Evelina Gómez
Dirección de Planta Física
Supervisor
Diana Hernández
Coordinadora
José Flores
Luis González
Dennys Machuca
Johan Rangel
Raidy Rangel
Jean Carlos Martínez
Técnicos de Planta Física
Elvis Urbaneja
Curaduria
Taller Articruz Panamá
Texto
Ernesto Guevara
Montaje
Centro Cultural Chacao
Técnicos de Planta Física
Diseño gráfico
Centro Cultural Chacao
Gustavo Santamaría
Impresión
Director
Artes Gráficas Rey
© Fundación Centro
Cultural Chacao, Caracas,
2016
William Rodríguez
Juan Lamas
Agradecimientos
Electricista
Dirección Técnica
Gustavo Araque
Técnicos de iluminación
Asistente de iluminación
Taller Articruz Panamá
Fundación Taller CruzDiez Caracas
Rubén García
Germán E. Hernández
#EfimerasCarlosCruzDiez
Ricardo Henríquez
Kevin Villalobos
Técnicos de audio
Édgar Noguera
Édgar Domínguez
Asistente de audio
Ramón Romero
Técnico de tramoya
Miguel Nieto
Halley Fernández
Asistente de tramoya
Oficina de Atención
al Ciudadano
Manuel Barreto
Analista
@CculturalChacao
Centro Cultural Chacao
Fundación
Centro Cultural Chacao
www.centroculturalchacao.com
Av. Tamanaco. El Rosal
Caracas, Venezuela
Tel.: 0212 953.39.90
lacaja
RIF: G-200114567
espacio de investigación visual
Horario:
Martes a sábado
de 1 a 7 pm
Domingos
de 11 am a 5 pm
El Centro Cultural Chacao
ofrece un programa
permanente de visitas
guiadas a todos sus espacios, dirigido al público
general.
lacaja espacio de investigación visual Exp. 69 | 24.03.2016 - 05.06.2016
Claudia Urdaneta
Carlos Cruz-Diez es una
figura de importancia
mundial dentro del arte
cinético y óptico. Su
discurso plástico gravita
alrededor del fenómeno
cromático concebido como
una reali­dad autónoma
que evoluciona en el
espacio y en el tiempo, con
una investigación que le
ha permitido desarrollar
una obra que se inscribe
fluidamente en los ámbitos
ciudadanos de todo el
mundo.
La propuesta Efímeras
que hoy presentamos en
La Caja, se inserta en un
formato expositivo que el
artista ha venido desarro­
llando desde hace ya varios
años en distintos espacios
culturales, una muestra
que gira en torno al color
autónomo, asumido como
una realidad efímera y
evolutiva, con especial
acento en la re­solución
de transitoriedad que
acompaña siempre a una
puesta en escena.
En el Centro Cultural
­Chacao recibimos con
orgullo éste proyecto del
maestro Carlos Cruz-Diez
desa­rrollado en conjunto
con Taller Articruz Panamá
y la Fundación Taller CruzDiez Caracas, alianza que
devino fundamental en el
logro de este importante
acontecimiento cultural
para nuestra ciudad.
Claudia Urdaneta
Presidenta de la Fundación
Centro Cultural Chacao
EFÍMERAS
CARLOS CRUZ-DIEZ
Del 17 de abril al 05 de junio
Contabilidad
Caryl Borges
Presupuesto
Jorge Darsáclis
Analista de Bienes Públicos
Contáctanos a través de:
extension.cculturalchacao@
gmail.com
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Carlos Cruz-Diez: esencias inestables
Ernesto j. Guevara
I
A mediados del siglo XX, las artes visuales evidenciaban una especie de
insatisfacción en relación con el modo en que asimilaban la creciente
complejidad de lo real. La ruptura con la representación de las formas
conocidas (vale decir, el arte figurativo), que fue una de las consecuencias
de este desasosiego que inquietaba a los artistas, dio lugar a la consolidación
de la abstracción como uno de los principales lenguajes del arte. Pero
pronto esta opción resultó también insuficiente dado que el interés en
superar cualquier atisbo de representación exigió incluso cuestionar la
pertinencia de los materiales y técnicas que en gran medida, aun dentro
de la abstracción, seguían respondiendo a una tradición heredada de la
pintura.
El arte como representación se hizo insuficiente para una realidad que ya
no solo abarcaba lo visible inmediato sino que se abría a otras esferas del
conocimiento enriquecidas por los avances de la ciencia y tecnología. Ante
este estado de cosas, algunos artistas intuyeron que tal amplitud de lo real
no podía ser contenida en una tela o en cuadro, como se seguía practicando
en las artes visuales, según la cual el color se halla supeditado al
predominio de la forma. Para superar el anclaje formal y lograr una
actividad cromática plena, Cruz-Diez se propuso, por una parte,
suprimir las convenciones técnicas de la pintura en cuanto a soportes
y materiales, y, por la otra, concentrarse en la condición del color
entendido como un fenómeno. Es decir, el color como una experiencia
física, fisiológica y psicológica que llega directamente a nuestros
sentidos sin la mediación de un referente que imponga su propia
narrativa, bien sea como anécdota o interpretación.
Mediante la organización más simple posible de los estudios disponibles
acerca de la visión humana y el fenómeno cromático, Cruz-Diez creó
un sistema de conocimiento visual que actuó como eficaz estructura
de su obra. Allí surgieron
nociones perceptivas como
la postimagen, la reflexión
de la luz, la síntesis aditiva y
sustractiva del color, y otras
que se refieren a la forma en
que el cerebro procesa los
estímulos lumínicos. Estos
vocablos se incorporaron a
su trabajo a medida en que de
manera intuitiva y racional se
fue conformando su mensaje
artístico. Tal proceso requirió
una perseverante búsqueda
que se remonta a sus inicios
en la abstracción geométrica,
cuando Cruz-Diez intuyó una
vía para profundizar en la
revisión de algunos principios
del arte y la estética.
en muchos dominios de lo artístico. La solución implicaba abandonar los
vestigios de la representación e inscribirse en situaciones autónomas
que comunicaran aquello que ocurría más allá del ámbito cercano de la
cotidianidad del hombre.
Lo que atrajo a muchos artistas a mediados del siglo XX, fue una
aproximación a la realidad que excluyera el tratamiento narrativo,
habitual en el lenguaje figurativo, para acudir a expresiones de algunos
fundamentos absolutos de lo real como la luz, el movimiento, el color, la
energía, el espacio o el tiempo. Esto provocó que en vez de representar,
las obras se presentaran a sí mismas como experiencias, las cuales,
encauzadas en un medio y disposición artísticos, podrían dar cuenta
de tales fenómenos. Una de las consecuencias de estos cambios fue el
cuestionamiento de conceptos como el de obra de arte, belleza y otros
que suelen sostener el diálogo entre el espectador y la obra, por lo cual
sus consecuencias fueron de un impacto inédito en aquel entonces y de
una repercusión que llega hasta nuestros días.
Al
comienzo
realizó
propuestas
para
muros
exteriores que combinaban
la autonomía artística con la
posibilidad de involucrar al
espectador como partícipe
de la labor compositiva.
Posteriormente, el maestro
emprendió una investigación
a través de pinturas y
objetos con un marcado
carácter orgánico, donde ya
se vislumbraba el interés en
subvertir la forma en favor del
color. Esta intención se define
aún más cuando extiende
esta
desestabilización
al
plano de la obra como un
medio para trastornar la visión y lograr el movimiento. Finalmente,
aquella interacción cromática pareció encender una chispa que daría
lugar a toda la investigación sobre la física del color que concluyó en
sus relevantes fisicromías. Desde ese momento aparece la maravillosa
gama de experiencias que ordenadas en etapas consecutivas, dan
cuenta del extraordinario aporte de Carlos Cruz-Diez al estudio
artístico del color.
II
Carlos Cruz-Diez es un creador que ha investigado y revisado los principios
esenciales de la pintura. Su propuesta, centrada fundamentalmente en el
estudio del color, lo condujo a cuestionar la dualidad que ha prevalecido
social de su trabajo. Este se mide en la capacidad de la obra de convocar
al tiempo y al espacio como presencias reales y no metafóricas, lo que ha
puesto a su arte en sintonía con el marco de expectativas y sensibilidades del
público. A ese espectador, Cruz-Diez le ha revelado una parte sustantiva de
los entresijos de la visión, así como las implicaciones subjetivas y colectivas
del ver. Esto lo ha conseguido a través del color en su condición de vehículo
independiente para la expresión plástica, valiéndose solo de la mirada como
una suerte de prisma intemporal que afecta todo lo circundante.
Una de las premisas que subyacen en el modo de entender el arte moderno,
sobre todo en su vertiente latinoamericana, es la de su compromiso a ultranza
con el futuro. Esa carrera en pos de un tiempo que por su naturaleza se
hacía inalcanzable, influyó en una cierta decadencia de nuestra abstracción
geométrica,
en
especial,
cuando los grandes relatos
del progreso comenzaron
a
mostrar
signos
de
agotamiento histórico. Frente
a tal amenaza y en claro
desafío a esta concepción
heroica del tiempo, resulta
estimulante la exposición
que hoy presenta Carlos
Cruz-Diez, la cual hace de
lo efímero su guía sensible y
conceptual. Ingeniosamente,
el maestro privilegia el tiempo
y lugar de una sala para
proponer un diálogo crítico a
partir de la mirada, desde la
condición propia del breve
lapso que dura la muestra y
de la inminente caducidad
material de las obras que la
componen.
Asimilado a tientas el sino
de lo efímero, el mundo
contemporáneo suma ahora
una cualidad acumulativa
de la experiencia que es
consecuencia
del
modo
en que la tecnología y las
comunicaciones
aceleran
el tiempo y diluyen las
fronteras. Así, la actividad
artística debe convivir no
solo con la “amenaza” de
su breve tránsito en una
4
exposición,
sino
además
con la ingente cantidad de
información y ruido visual a la
que se enfrenta en la sociedad actual. Frente a este estado de cosas, lo que
eleva a la obra de Cruz-Diez por encima de este mal de las circunstancias, es
su convicción y capacidad para constituirse en un “suceso” autónomo, por
encima incluso de la presencia del artista o de su círculo de colaboradores que
garanticen su realización. La obra, como fruto de una plena libertad creadora,
se funda así en una dimensión de lo eterno que es ajena a su efímera existencia
física, en un modo análogo a como en medio de su inestable esencia, lo hacen
las señales más vitales de lo humano.
III
La tenaz indagación de la física, la óptica y la percepción humana
emprendida por el artista, tiene su verdadero impacto en el alcance
3
1. Color Aditivo Chacao 4, 2015
2. Couleur A L’Espace Chacao 3, 2015
3. Inducción A Doble Frecuencia China 2, 2015
4. Couleur Additive Worn Chacao 14, 2015
5. Carlos Cruz-Diez. Fotografía de Rafael Guillén,
cortesía de Taller Articruz Panamá, 2015