Reglas de composición (IV): Izquierda, derecha, arriba, abajo

Reglas de composición (IV): Izquierda, derecha, arriba, abajo

Reglas de composición (IV):
Izquierda, derecha, arriba,
abajo
Nuevo
capítulo
de
nuestra
incursión
en
las
reglas
de
composición en fotografía. Sí, no hemos vuelto a Barrio Sésamo
pero esas cuatro direcciones que descubrimos de pequeños
tienen su importancia a la hora de que nuestras fotos sean
leídas de una manera u otra. Y todo esto además, hemos de
añadirle dos factores, al menos: lateralidad y entorno sociocultural.
Vale, estaréis pensando, Alfonso ya se ha vuelto loco. No,
todavía no aunque pueda faltarme un poco. Izquierda, derecha,
arriba, abajo. Vamos a ver como estos conceptos tan habituales
en nuestro día a día tienen su influecia a la hora de la
composición de una imagen y que funcione más o menos.
Agradecemos enormemente a Luis Francisco Partida,
https://500px.com/ikerbuffon, la cesión de sus fotografías
para este artículo.
Reglas de composición: ¿cómo leemos
habitualmente una imagen?
“Fire on Sunset” Un velero y 2 las lanchas arden en el puerto
pesquero de Marbella. Fotografía de Luis Francisco Partida.
Cuando somos pequeños aprendemos a leer y escribir de una
determinada forma que condiciona no solo nuestra manera de
comunicarnos si no también en la manera en la que reconocemos
signos, símbolos y formas. Todo este aprendizaje tiene una
influencia a posteriori.
Reglas de composición: La
lateralidad influye
Los zurdos son personas que por tendencia natural utilizan
preferentemente el lado izquierdo de su cuerpo, ya sea la
mano, pie u ojo, siendo estos tres elementos los principales
para determinar la lateralidad. Es decir, tienen la mano, pie
u ojo izquierdos dominantes o varios de ellos a la vez.
Dicha tendencia responde a una lateralización simétrica del
cerebro acompañada de una dominancia del hemisferio derecho en
estas funciones motoras, en casi la mitad de las personas
zurdas.
En España, según hemos podido averiguar, entre el 12-13% de la
población son zurdos.
Reglas de composición: La educación
y la cultura influyen
No solamente el hecho de que haya culturas que escriben de
manera diferente o lee de manera diferente influye en la
manera de leer una fotografía. También los sentidos y
direcciones tienen significados diferentes según las culturas.
¿Entonces?
Pensaréis, y estamos de acuerdo, que la mayor parte de las
personas leerán una fotografía, entonces, de derecha a
izquierda y de arriba abajo pero que, otras, pueden realizar
una lectura diferente.
Reglas de composición: hacer una
lectura de la imagen
Conocidos estos factores, aunque hay alguno más como la
cultura visual de cada uno, hemos de tenerlos presentes a la
hora de componer una imagen. Por esta razón cuando hablamos de
la regla de los tercios, de los 4 puntos importantes donde “en
teoría” debemos situar los motivos principales suelen llamar
más la atención aquellos que quedan más a la derecha. Esa
también es la razón por la que en un retrato se suele
escuchar, también, que debemos descentrar un poco el sujeto
hacia el ojo dominante que suele ser el derecho. Vemos un
ejemplo con esta imagen de Luis Francisco Partida que nos la
ha cedido para esta guía.
Esta imagen “Setenil Stopped” ofrece una versión más relajada
que la que vemos más abajo. Lo habitual es ver primero las
casas para detener nuestro ojo en el cochecito que está
detenido. Sin la sensación de posible movimiento que ofrece la
imagen de abajo. El título de la imagen nos está dando la
pista.
Enlace:
https://500px.com/photo/145928227/setenil-stopped-by-luis-fran
cisco-partida
Si volvemos al caso del dibujo, hablando un día con una
persona del mundo de la ilustración de cuentos infantiles, me
explicaba también que al leer los libros de derecha a
izquierda los personajes siempre o casi siempre cuando avanzan
lo hacen de izquierda a derecha, y que cuando es al revés
tenemos la impresión de que están volviendo o retrocediendo en
su historia. ¿Tiene sentido? parece que sí. Otro caso de este
tipo de lectura de izquierda a derecha que conocemos son las
fotografías de acción o de deportes en las cuales si dejamos
un poco de espacio hacia la derecha tenemos la sensación de
más movimiento, la sensación de que el protagonista
fotografiado va a avanzar. Al contrario que en el retrato
donde no buscamos esa sensación de movimiento y solemos situar
hacia la derecha del encuadre al retratado.
En todo caso, y lo hablaremos en otro capítulo, hemos de
recordar que las imágenes que presentan simetrías también
suelen ser agradables y armoniosas visualmente.
Tensión visual
Efectivamente, todos estos pequeños elementos suman a la hora
de componer. Y no siempre acertaremos con el 100% de las
personas. Pero a veces deseamos romper esto y colocar ese
deportista o animal que estamos fotografiando más hacia la
derecha para crear lo que se denomina tensión visual. Veámoslo
en esta nueva imagen de Luis Francisco Partida (ver imagen en
HD).
En esta imagen “Stopped on the High” observamos mucha más
tensión visual que en la anterior con la sensación de que el
pequeño coche se ha detenido muy al borde del precipicio. El
título casi nos da la pista. A diferencia de la imagen
anterior que es más relajada (al menos para una persona
diestra). Lo más normal es que veamos el coche primero y luego
la torre con la sensación de que el coche puede ir hacia ella
en cualquier momento, ¡Incluso caerse!
Enlace:
https://500px.com/photo/145015349/stopped-on-the-high-by-luisfrancisco-partida
En Photoshop, podemos realizar esto fácilmente mediante
recortes o volteando la imagen y viéndola al revés. Notaremos
rápidamente esa tensión visual de la que estamos hablando.
Conclusiones
Como veis quizá no hay una respuesta correcta en el sentido
que haya una respuesta para el 100% de los espectadores que
ven tus imágenes pero sí podemos observar que ajustándonos a
una lectura visual de la imagen de izquierda a derecha y de
arriba a abajo podremos hacer que nuestras composiciones quizá
lleguen a un público más amplio.