Método de Placas 1

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Método de Placas 1
Numerofonía de Aschero:
Método de Placas (1)
Realización:
Sergio Aschero y Mirta Karp
Italiano: Xilofono/Glockenspiel Francés: Xilophone/Glockenspiel
Inglés: Xilophone/Glockenspiel Alemán: Xilophone/Glockenspiel
Instrumentos de placas
Los instrumentos denominados tradicionalmente de placas, forman un subgrupo especial
dentro de los idiófonos percutidos (de madera y metal) por ser instrumentos de altura
determinada con los que se pueden realizar los procesos musicales seriales y grupales. Su
base es una caja de resonancia de madera con una serie de láminas afinadas de madera o
metal adosadas a ésta. Son muy útiles a la hora de que los alumnos observen cómo cada
sonido va siendo más agudo en relación a los demás a medida de que la placa va teniendo
menor tamaño. En este método se utilizarán los instrumentos de base 12 (serie
cromática).
La posición recomendada para tocar los instrumentos de láminas es de pie con el
instrumento en una mesa o soporte aproximadamente a la altura de la cintura y los brazos
relajados y ligeramente separados del cuerpo. Las láminas han de ser percutidas por una
o varias baquetas (manos juntas o alternadas) de distintos materiales según el
instrumento. Las baquetas se sujetarán con los dedos pulgar, índice y medio intentando no
presionar encima con el dedo índice.
Xilófono:
Este instrumento, formado por barras de madera dispuestas en teclado, recibe su nombre
del griego: xilon (madera) y phono (sonido). Tiene la disposición de un teclado. Su origen es
asiático aunque se extendió rápidamente por África, América Central y hacia el siglo XV
por Europa. En este método se utilizarán los instrumentos de base 12 (serie cromática).
El sonido que produce el xilófono es seco y ligeramente velado.
Pese a no poseer una excesiva resonancia, es un instrumento de hermosa sonoridad.
Se percute con baquetas blandas, medias o duras.
Glockenspiel:
Instrumento de placas de metal ligero en la disposición de un teclado.
El glockenspiel, palabra alemana que designa el juego de timbres, es uno de los
instrumentos de barras más sencillo que consta de pequeñas láminas de acero en un
bastidor, y que en vez de hacerse sonar por medio de pedales, se percuten con diversas
baquetas.
Su sonido es cristalino y se destaca nítidamente del producido por el xilófono.
Se percute con baquetas blandas, medias o duras.
Historia
Podemos definir un instrumento como cualquier objeto que es utilizado para algún fin por el
ser humano. La clave de esta definición radica en que la propiedad del instrumento no es una
característica propia del objeto sino que es brindada por el ser humano al conferirle un uso
funcional. (En rigor, podríamos extender esta definición a cualquier especie animal.)
Si la música es el arte de organizar el sonido (con el fin de expresar algo), podemos concluir
que un instrumento musical es cualquier objeto que sea utilizado por el ser humano para
producir sonidos en el marco de una creación musical. Es decir, potencialmente cualquier
objeto es un instrumento musical.
Un instrumento musical es un sistema. Un sistema está compuesto por una estructura (las
partes que lo integran) y un principio de organización, que es lo que brinda identidad al
sistema.
En el caso de los instrumentos musicales el sistema está compuesto al menos por un
oscilador. Muchos instrumentos musicales disponen también de un resonador. En este caso,
puede ser interesante estudiar la forma en que están acoplados oscilador y resonador.
Finalmente es importante identificar la fuerza que excita el oscilador y, particularmente, la
forma en que se lo excita.
Por ejemplo, en un instrumento de cuerdas, la cuerda es el oscilador. La caja de resonancia
es el resonador. Mientras que la forma en que se aplica la fuerza depende del instrumento: el
dedo (o plectro) en la guitarra, un martillo en el piano, un arco en el violín, el viento en el caso
del arpa eólica.
Si lo importante de un instrumento musical es que puede producir un sonido entonces el
estudio desde el punto de vista acústico de un instrumento musical debe centrarse en la
forma en que se produce dicho sonido.
Y más ampliamente en la influencia (incidencia) de cada una de las componentes del sistema
(oscilador, eventual resonador y forma de excitación) sobre los parámetros del sonido, estos
son: frecuencia fundamental (en caso de haberla - en general nos interesará saber cuál es la
serie de parciales que se produce y a partir de qué parámetros se genera cada una de las
frecuencias que la componen), duración, intensidad y timbre, (forma de onda).
No podemos esperar que haya una única correspondencia entre una parte del sistema y uno de
los parámetros del sonido. En general vamos a determinar que las distintas componentes del
sistema "instrumento musical" van a estar ejerciendo influencia sobre más de uno de los
parámetros del sonido.
En la medida en que el intérprete tiene por función la producción de sonidos con su
instrumento musical, es importante la reflexión acerca del funcionamiento de su instrumento a
efectos de conocer cómo controlar los distintos parámetros del sonido que producirá en el
transcurso de una interpretación.
Si bien por nuestra definición cualquier objeto es potencialmente un instrumento musical y
como tal debería ser estudiado si, en determinadas circunstancias, es utilizado como
instrumento musical en el contexto de una composición musical, vamos ahora a concentrarnos
en el estudio de los principios de funcionamiento acústico en los que se basan los instrumentos
de placas.
Al hablar de placas, nos estamos refiriendo a los instrumentos como el xilófono o el
glockenspiel. Existen similitudes entre la placa fija en dos puntos y la cuerda fija en sus dos
extremos, pero mientras que la fuerza de reposición en la cuerda se genera a partir de la
tensión a la que está sometida, en el caso de la barra se debe a la rigidez del material del cual
está construida, lo cual depende a su vez del grosor de la placa.
La frecuencia fundamental será directamente proporcional al grosor e inversamente
proporcional al largo de la placa.
Las placas de sección uniforme no producen series de parciales armónicas. No obstante,
los modos de oscilación que se producen tienen frecuencias bastante separadas entre sí, lo
que evita la generación de un sonido con carácter de "ruido" como el de la membrana.
Variando la sección de la placa (haciendo que no sea uniforme) puede modificarse la
frecuencia de algunos modos de oscilación, de manera de aproximar la serie de parciales a
una serie armónica. Las distintas formas en la variación de la sección tendrán como
resultado timbres diferentes en el sonido de la placa.
El modo de excitación de los osciladores influye en lo inmediato en la intensidad y en la
duración de los sonidos. Pero también influye en la resultante del sonido, ya sea por el
modo mismo de excitación como por el punto en el cual se realiza la excitación o las
características del objeto con el cual se la realiza.
Las placas son excitadas por percusión (mediante baquetas) y existen diferentes baquetas
que tienen por objetivo producir resultados tímbricos también variados.
Posición y Placas
Baquetas
Baquetas (uso)
Digitación
Placas y Cromáfonos (1)
Placas y Escritura
Placas y Cromáfonos (2)
Placas y Cromáfonos (3)
Placas y Cromáfonos (4)
Placas y Cromáfonos (5)
Placas y Cromáfonos (6)
Placas y Cromáfonos (7)
Placas y Cromáfonos (8)
Índice
Instrumentos de Placas
Xilófono
Glockenspiel
Historia
Simbología
Posición y Placas
Baquetas
Baquetas (uso)
Digitación
Placas y Cromáfonos (1)
Placas y Escritura
Ejercicio 1
Numerofonía 1
Placas y Cromáfonos (2)
Numerofonía 2
Placas y Cromáfonos (3)
Numerofonía 3
Numerofonía 4
Ejercicio 2
Numerofonía 5
Numerofonía 6
Ejercicio 3
Numerofonía 7
Numerofonía 8
Numerofonía 9
Placas y Cromáfonos (4)
Numerofonía 10
Numerofonía 11
Numerofonía 12
Numerofonía 13
Placas y Cromáfonos (5)
Numerofonía 14
Numerofonía 15
Numerofonía 16
Numerofonía 17
Placas y Cromáfonos (6)
Numerofonía 18
Ejercicio 4
Numerofonía 19
Numerofonía 20
Numerofonía 21
Numerofonía 22
Numerofonía 23
Numerofonía 24
Numerofonía 25
Numerofonía 26
Placas y Cromáfonos (7)
Numerofonía 27
Numerofonía 28
Numerofonía 29
Numerofonía 30
Numerofonía 31
Numerofonía 32
Numerofonía 33
Numerofonía 34
Numerofonía 35
Placas y Cromáfonos (8)
Numerofonía 36
Numerofonía 37
Numerofonía 38
Numerofonía 39
Numerofonía 40
Numerofonía 41
Numerofonía 42
Numerofonía 43
Numerofonía 44
Numerofonía 45
Numerofonía 46
Numerofonía 47
Numerofonía 48
Numerofonía 49
Numerofonía 50
Numerofonía 51
Numerofonía 52
Numerofonía 53
Numerofonía 54
Numerofonía 55
Numerofonía 56 (polifónica)
Numerofonía 57 (polifónica)
Numerofonía 58 (polifónica)
Numerofonía 59 (polifónica)
Numerofonía 6o (polifónica)
Aschero’s Numberphony:
Método de Placas (1)
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