La estética y el repertorio ornamental de la arquitectura republicana

Transcripción

Modul. Arquit. CUC 11 (1): 11-30, 2012
La estética y el repertorio ornamental de la arquitectura
republicana del Centro Histórico de Barranquilla
Arq. Rossana Llanos Díaz1
Universidad Politécnica de Valencia. Madrid, España. [email protected]
Artículo de Reflexión - Recibido: 20 de febrero de 2012 - Aceptado: 29 de marzo de 2012
Resumen
Este artículo está basado en el desarrollo del proyecto de investigación “La estética y la ornamentación
de la arquitectura republicana: Una reconstrucción estilística de las fachadas para el Centro Histórico de
Barranquilla”, actualmente en curso. Se fundamenta en el reconocimiento, la interpretación y la reflexión de
los valores estéticos, artísticos y plásticos del repertorio ornamental de la arquitectura republicana, específicamente del sector CH3, denominado Casco Antiguo del Centro Histórico de Barranquilla.
Palabras clave
Patrimonio, neoclásico, ornamentación, estética, arte.
1 Arquitecto, Magíster en Restauración y Patología de Edificios Arquitectónicos y Doctor (c) en Restauración Arquitectónica y Estudios Gráficos en la Universidad Politécnica de Valencia.
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AESTHETICS AND ORNAMENTAL REPERTOIRE IN REPUBLICAN
ARCHITECTURE OF THE HISTORIC CENTER OF BARRANQUILLA
Abstract
The following article is based on the development of the research project currently underway: “Aesthetics
and ornamentation of Republican architecture. A stylistic reconstruction of facades to the historic center of
Barranquilla “. It is based on the recognition, interpretation and reflection of the aesthetic, artistic and plastic
ornamental repertoire of Republican architecture CH3 sector specifically called Old Town Historic Center of
Barranquilla.
Keywords
Cultural heritage, neoclassicism, ornamentation, aesthetics, art.
ARQUITETURA REPUBLICANA
DO Centro Histórico DE BARRANQUILLA
Resumo
Este artigo está baseado no desenvolvimento do projeto de investigação “A estética e a ornamentação da
arquitetura republicana: uma reconstrução estilística das fachadas, para o Centro Histórico de Barranquilla”,
atualmente em curso. Fundamenta-se no reconhecimento, na interpretação e na reflexão dos valores estéticos, artísticos e plásticos do repertório ornamental da arquitetura republicana, especificamente do setor
CH3, denominado Casco Antigo do Centro Histórico de Barranquilla.
Palavras-chave
Patrimônio, neoclássico, ornamentação, estética, arte.
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Introducción y objetivos
Considerar los bienes arquitectónicos patrimoniales como el resultado de la cultura materializada indica que cada uno de
ellos son obras modeladas por las diversas culturas que inciden en la sociedad
en un determinado periodo; enmarcados,
ante todo, por el hecho histórico, político
y social. En el caso puntual de Barranquilla, la consolidación de la actividad comercial como eje de la economía se beneficia
gracias a su estratégica ubicación geográfica; la ampliación de las vías mercantes, la dinámica comercial, el desarrollo
del transporte y las comunicaciones y la
influencia multicultural, fueron considerados como agentes generadores del
progreso definitivo de la ciudad. Factores
que indiscutiblemente inciden en la producción de la arquitectura republicana
que materializó los nuevos valores e ideales políticos, sociales y culturales bajo una
nueva apariencia promovida por la búsqueda de la modernidad y de la belleza
mediante el culto al arte y la inclinación
hacia novedosas tendencias y referencias
estilísticas extranjeras, recurriendo a modelos de inspiración neoclásica de origen
francés, donde convergen otras influencias europeas más propias del barroco,
del manierismo y, a la vez, la influencia an-
glosajona; dichos valores estéticos, formales y funcionales se contextualizan en
el decisivo período de conformación de
la nueva república independiente, y dan
como resultado un producto multicultural
complejo, considerado como un patrón
ecléctico singular: la llamada “Arquitectura
Republicana”.
La arquitectura del periodo republicano
no fue unitaria ni homogénea; fue hibrida
y llena de referencias interculturales. Fue
un espíritu que se distinguió intencional y
progresivamente del colonial, mediante
el debilitamiento y rechazo explícito de
las herencias hispánicas y por medio de
la aceptación de influencias diversas y la
búsqueda de una mayor participación en
los asuntos del mundo. En arquitectura, lo
republicano fue algo más que un asunto
cronológico. Fue ante todo un problema
estético y calificó maneras de hacer, ornamentar y amoblar las edificaciones (Saldarriaga, 1995).
Si partimos de este planteamiento, es fundamental el estudio integral de la arquitectura, más allá de los valores funcionales;
entonces es cuando se suscita el interés
por reconocer e identificar los valores estéticos, la riqueza artística y lo singular de
la plástica ornamental como parte esencial de la identidad de la arquitectura en la
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época de la República; bajo este propósito, en el proyecto de investigación “La
estética y la ornamentación de la arquitectura republicana. Una reconstrucción
estilística de las fachadas para el Centro
Histórico de Barranquilla”, se busca en
principio develar los factores que contribuyeron al singular eclecticismo estético
y, posteriormente, elaborar el inventario
ornamental de la arquitectura republicana
para el Centro Histórico de Barranquilla; y
que éste se constituya en una herramienta para su conservación, difusión y puesta
en valor.
ción de la recopilación del repertorio ornamental de las fachadas analizadas.
El proyecto de investigación se desarrolla
en el sector específico CH3 (Casco Antiguo del Centro Histórico de Barranquilla), mediante un ejercicio de observación,
reconocimiento y recolección de documentación gráfica y fotográfica; consultas a los archivos fotográficos históricos,
levantamientos gráficos y fotográficos in
situ, elaboración de croquis y modulaciones proporcionales, en los que se fundamenta el análisis de cada uno de los
elementos que componen la fachadas y
se establecen los patrones compositivos
y estéticos, valorando la proporción, el ritmo, la disposición, el orden y la armonía;
determinando cómo se articulan y relacionan entre sí para consolidar una unidad
formal. Se concluye con la sistematiza-
Los ideales sociales
y el repertorio ornamental
arquitectónico
Hay que considerar que, a pesar de diversas actuaciones en el proceso de recuperación del Centro Histórico de Barranquilla, muchos de los edificios analizados
presentan un alto grado de deterioro, patologías estructurales y estéticas, pérdida
de elementos ornamentales originales, alteraciones significativas de las fachadas,
superposición de agresiva publicidad, entre otros factores que contribuyen al inminente deterioro de las fachadas.
Entre el arte y la sociedad siempre ha
existido un estrecho vínculo; es el hecho de plasmar el acontecer social en
las diferentes manifestaciones artísticas.
Si al referirnos al arte ornamental y escultórico nos sumergirnos en la historia,
podríamos reflexionar sobre la función
social que desde siempre ésta ha desarrollado; por ejemplo, en el caso del arte
y la arquitectura gótica, ésta llegó a constituirse en un verdadero hito en cuanto al
arte ornamental con fines pedagógicos y
evangelizadores se refiere; es el arte iconográfico gótico la literal transcripción de
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Detalles ornamentales del edificio
Banco Comercial.
Fotografías: Rossana Llanos.
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Iglesia San Roque.
Centro Histórico de Barranquilla.
Fotografia: Rossana Llanos
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completos textos bíblicos esculpidos en
piedra de gran complejidad y carga simbólica e indiscutible calidad artística; dejando de manifiesto los valores e ideologías de una sociedad regida por la Iglesia.
De igual forma, al enmarcar la arquitectura neoclásica en el acontecer político de
la época republicana, reconocemos sin
duda que éste trasciende en la producción artística ornamental y manifiesta que
la arquitectura refleja sin duda la revolución y el surgir independentista, lo cual no
surge de la casualidad; un ejemplo es el
hecho histórico de la coronación de Napoleón como emperador, en 1804, quien
en su deseo de emular a Roma encontró
en el arte y la ornamentación arquitectónica clásica auténticos símbolos con los
cuales mostrar ante el mundo su poder;
de hecho, dentro del arte neoclásico se
denomina “Estilo Imperio” el adoptado en
la época napoleónica, que tiene como
características principales la grandeza y
monumentalidad de las construcciones y
la riqueza de los detalles ornamentales y
escultóricos, siguiendo indiscutiblemente
los patrones estéticos y artísticos del arte
y la arquitectura clásica romana. El arte
—y especialmente la escultura y la ornamentación arquitectónica neoclásica— se
consolidaron entonces como medios de
propaganda política imperialista; el arte
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Banco Comercial.
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cumplía fines simbólicos y pedagógicos,
evocando poder y elegancia; así como la
búsqueda de la belleza, la perfección y
el equilibrio como reflejo de modernidad,
materializando los valores e ideales sociales, relacionándolos con las formas asociadas al pasado clásico para representar
el entonces presente revolucionario y democrático.
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La arquitectura neoclásica en América
Latina estuvo íntimamente relacionada
con el estatus político y la búsqueda de
ideales de independencia; la producción
arquitectónica denota la fuerte influencia
palladiana, recurriendo ante todo a los
modelos y nociones plásticas de origen
clásico, en su mayoría, en los edificios
públicos gubernamentales. La adopción
de los estilos foráneos de origen distinto
al netamente hispánico se ve fuertemente
marcada por el predominio del neoclasicismo francés y el estilo inglés como
las referencias más recurrentes para el
fenómeno estético que buscaba el ideal
europeo. Al finalizar el siglo XIX los países
del Caribe, influenciados por el interés
económico de los norteamericanos, recibieron la arquitectura tropical basada en
el estilo británico, previamente depurado
por la contextualización en Estados Unidos. Gracias a las diversas influencias
culturales se consolida sin duda la parti-
cular arquitectura republicana latinoamericana, la cual se desarrolla en dos modalidades: las construcciones de obra nueva
y las construcciones sobre la herencia
hispánica, las que se caracterizan por la
coexistencia de diversos patrones estéticos y los fundamentos compositivos y
funcionales hispánicos de estricta pureza
que subsistieron a pesar de la contextualización al medio físico, a la aplicación de
diversos materiales y técnicas constructivas. Sin embargo, poco a poco renuevan
su apariencia gracias a la superposición
de la nueva expresión estética claramente
visible; a la reinterpretación y adopción de
estilos decorativos y un amplio repertorio
ornamental de inspiración francesa, italiana o anglosajona; considerándose la renovación estilística como un proceso de
embellecimiento y modernización de los
inmuebles. Este fenómeno se produce
durante el período transitivo y de consolidación de las tipologías arquitectónicas
históricas, principalmente en ciudades de
marcada influencia hispánica, debido a la
prolongada duración y permanencia del
periodo colonial.
Si en Colombia consideramos la conformación de la Nueva República Independiente como el eslabón fundamental para
el progreso y modernización del país, un
sinnúmero de aspectos políticos, econó-
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Banco Dugand.
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micos, sociales y tecnológicos convergen
en dicho acontecer y surcan el camino
de la arquitectura y de la ornamentación
republicana. La dinámica actividad comercial de exportación e importación y la
apertura del comercio exterior, así como
la inversión de capital extranjero, indiscutiblemente traen consigo la anhelada
modernidad que viene de la mano con el
hecho más relevante del progreso: la revolución industrial.
A lo largo del siglo XIX la revolución industrial llega con aportes tecnológicos y nuevos materiales constructivos que repercuten en la arquitectura y por consiguiente
en los acabados estéticos. El uso del hierro fundido en obras civiles y arquitectónicas y en el mobiliario urbano contribuyen
a la nueva imagen de las ciudades. De
igual manera, el uso del ladrillo marca un
antes y un después en la arquitectura; reemplazando los bloques de abobe y tapia
pisada y proporcionando mejor acabado
y apariencia estética. El reemplazo de la
cal y del adobe por el cemento, el uso del
hormigón y del concreto reforzado aporta
ante todo excelente solidez estructural y
un significativo mejoramiento estético.
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El uso del yeso fue asociado como una
importante herramienta de buen gusto,
prestigio y diferenciación social. Un he-
cho que propició la difusión del uso del
yeso fue que los albañiles y artistas ágilmente comprendieron la gran variedad de
sus aplicaciones. Por su costo y fácil preparación, se trasformó en el recurso ornamental de mayor aceptación. Además
se sumaron sus propiedades decorativas
(Saldarriaga, 1995).
El yeso alcanzó el valor de soporte estructural y decorativo que brindó la prolongación y claridad en diferentes espacios
donde fue aplicado. Se trasformó en un
perfecto instrumento para realizar efectos
escenográficos (Delgadillo, 2008).
La ornamentación republicana florece y
se magnifica gracias al uso del yeso; el
material emblemático por excelencia que
con ayuda de otros materiales alcanza el
valor estructural y estético con el que se
moldea a alta definición la interpretación
de los modelos ornamentales neoclásicos. Sus diversas aplicaciones son sinónimo de la elegancia y el buen gusto y
deja ver el concepto mágico del arte ornamental, convirtiéndose en el material determinante para las excelentes obras de
escenografía europeas.
La nueva percepción de lo decorativo en
la arquitectura fue un importante utensilio para buscar nuevas expresiones, que
habitualmente no respetaron la pureza de
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ningún orden arquitectónico. Lo anterior
se desprende de la noción por descubrir
y otorgar el uso apropiado de este nuevo
lenguaje en los diferentes espacios. Se
presentó como resultado de la reunión
de distintos valores estéticos y simbólicos que permitieron concebir, diseñar y
elaborar los motivos ornamentales, que
en algunas ocasiones se manifestó con
la ejecución de finas composiciones, académicamente consideradas como acertadas y en otras catalogadas de burdas
imitaciones. Sin embargo, ambas expresiones se manifestaron en un verdadero
eclecticismo de formas y distintas dimensiones, fueron fielmente adoptadas por
nuevas corrientes de pensamiento que
las acogieron como un verdadero síntoma del tan anhelado progreso material experimentado por la sociedad (Delgadillo,
2008).
En el tratamiento estético de suelos sobresalen las emblemáticas tabletas de
arcilla, con un repertorio ornamental de
gran riqueza artística y excelente acabado
estético; llegan en reemplazo de los suelos de tablón colonial, considerados entonces como poco estéticos e higiénicos,
revolucionando por completo la apariencia de los espacios arquitectónicos, que
cobrarían un papel protagónico gracias a
los nuevos roles sociales.
La interpretación del repertorio
ornamental neoclásico en el
Centro Histórico de Barranquilla.
De la mitología clásica o del
simbolismo cristiano
Enmarcando la plaza de San Nicolás se
encuentra el edificio Banco Comercial,
construido en 1905. Implantado sobre un
lote medianero de disposición tipo hispánica, responde a los patrones estéticos
de la arquitectura republicana inspirada
en el neoclásico francés. En el diseño se
evidencia la libertad en la reinterpretación
y disposición de elementos ornamentales
clásicos. La composición se ve regida por
el equilibrio y la proporción, imperando el
uso de la geometría que, conjugada con
la monumentalidad, evocan la perfección.
De la arquitectura adintelada se recupera el diseño del entablamento clásico,
evidenciando el predominio de las líneas
horizontales, sin romper el equilibrio; característica que marca un sistema compositivo bipartito, formado por el cuerpo
principal y el remate, dispuestos sobre la
clásica plataforma que eleva y magnifica
el diseño. Del cuerpo principal sobresale el diseño del pórtico de cubierta plana
en losa de concreto reforzado y fachada hexástila; dispuestas seis columnas
de basa ática con toro y escocia; fuste
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liso de fábrica de granito y capiteles de
interpretación del orden corintio, con elementos de ornamentación fitomorfa como
hojas de acanto, volutas, caulículos y rosas silvestres centradas; el entablamento está formado por el alquitrabe de tres
platabandas donde originalmente estaba
inscrita la cita: Banco Comercial de Barranquilla.
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El diseño singular del friso está compuesto por metopas de motivos mitológicos
zoomorfos y antropomorfos en alto relieve, separadas por bastoncillos (que en
este caso reemplazarían a los clásicos
triglifos). Esta composición ornamental se
reproduce en toda la extensión del friso
donde se identifica una figura antropomorfa masculina de perfil, que cubre parcialmente su cuerpo con una túnica y se
presenta en posición de venia u ofrenda,
elevando sus brazos y sosteniendo en
sus manos una especie de bolsa; antecede o guía a un toro montado por una
figura antropomorfa femenina alada, con
el cuerpo parcialmente cubierto por una
túnica, dejando al descubierto sus piernas, lo que evidencia una posición relajada que puede ser interpretada como victoria o sumisión, por el hecho de montar
el lomo del toro y no manifestar actitud de
lucha o resistencia. Del diseño del friso se
podrían concluir diversas interpretaciones
fundamentadas por la presencia del toro:
de las mitologías clásicas. “El rapto de Europa por parte de Zeus” o “El toro de Creta”; también la interpretación del toro para
el cristianismo como animal sagrado; sin
embargo no encajarían con el contenido
simbólico que se desarrolla en el frontón
triangular y por ello podríamos decantarnos por la interpretación del toro como
símbolo de fuerza, poder y lucha, valores
adoptados por la banca para transmitir el
respaldo y el optimismo de actividades
comerciales que entonces se desarrollaban en la ciudad.
La cornisa, compuesta por dos franjas,
una de dentículos y otra de ovas y dardos
seguida de modillones, soporta el frontón
triangular donde se dispone un juego escultórico de figuras antropomorfas en alto
relieve, enmarcado éste por la cima, que
recurre una vez más al modelo de dentículos, ovas y dardos.
En el frontón triangular, dispuestos simétricamente sobre la plataforma de dos escalones, encontramos tres figuras antropomorfas. A la derecha se podría interpretar a Hefesto, según la mitología griega,
o a Vulcano, según la mitología romana,
como dios del fuego y de la forja, adorado
en todos los centros industriales y manufactureros; su aspecto físico representa
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a un hombre de edad avanzada, larga y
desaliñada barba y cabellos rizados, con
el torso al descubierto y una larga túnica
cubriendo parcialmente sus piernas, dejando a la vista su pie derecho, con el fin
representar la malformación física del dios
de la forja. Hefesto se dispone trabajando en la fragua, sentado sobre una rueda
dentada; en su mano derecha sostiene
un martillo, que deposita sobre un yunque, y en su mano izquierda originalmente
un mazo (que ya no se encuentra ahí); a
sus pies otras herramientas, propias de
su oficio.
A la izquierda de la composición ornamental hay una figura antropomorfa masculina, la cual podría ser interpretada como
Mercurio, según la mitología romana,
como dios del comercio; su nombre se
relaciona con la mercancía y los rápidos
vuelos que podía hacer trasladándose de
un lugar a otro. Se dispone sentado y rodeado de cajas de diversas dimensiones.
Físicamente se representa a un hombre
de apariencia juvenil, torso al descubierto,
que cubre parcialmente sus piernas con
una corta túnica, dejándolas a la vista y
resaltando sus pies alados.
Estratégicamente dispuesta en el centro
del frontón triangular; marcando el equili-
Iglesia San Roque
de Barranquilla.
Fotografia: Rossana
Llanos.
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brio del conjunto ornamental, se halla una
figura antropomorfa que se podría interpretar, para la mitología romana, como
Ops, la diosa de la abundancia, o Abundantia, diosa romana de la fortuna, o bien
la diosa Aequitas, de la mitología romana,
diosa del comercio justo y de los comerciantes honestos. Es una figura femenina
de cabellos rizados que lleva sobre su cabeza una tiara y se encuentra sentada en
un trono, con los brazos extendidos; en
una de sus manos sostiene lo que podríamos deducir como un fajo de billetes y en
la otra una pequeña bolsa; a sus pies una
cornucopia, elemento característico de
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las diosas de la abundancia y la buena
fortuna, que hace alusión a la riqueza y es
símbolo de prosperidad.
El diseño de la fachada sigue los cánones
estéticos y la riqueza ornamental del estilo
neoclásico francés, resultado del eclecticismo de patrones estéticos clásicos. La
monumentalidad del conjunto refleja la
solidez estructural y la estética manifiesta
la elegancia y el buen gusto, plasmando
en la fachada la intención divulgativa de la
banca por trasmitir a la sociedad los valores e ideales del poder y el respaldo económico en las actividades comerciales,
Detalles ornamentales del edificio Banco Dugand. Fotografía: Rossana Llanos
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industriales y metalúrgicas, que sin duda
contribuyeron al desarrollo de la ciudad de
Barranquilla en el periodo de la República.
Bajo la dirección del arquitecto parisino
Lesleie Arbouin, y actuando como maestro de obras Julio González, se construye
por orden de don José Vicente Dugand
el edificio Banco Dugand, llegándose a
constituir en una de las obras arquitectónicas republicanas más emblemáticas del
Centro Histórico de Barranquilla. Concebido dentro del marco estilístico republicano y de marcada influencia manierista,
indiscutiblemente refleja el canon neoclásico francés, composición simétrica que
conjuga ritmo y equilibrio y evidente recurso por el uso de la geometría y la monumentalidad.
La fachada del Banco Dugand responde
a un diseño singular con sistema compositivo bipartito. Implantadas en el cuerpo
principal de la fachada hay cuatro columnas y cuatro pilastras pareadas de orden
gigante, con capiteles de inspiración jónica con volutas cuyo ojo está provisto
de una flor y surcadas por ovas y dardos,
fustes de fajas horizontales que equilibran
la pronunciada verticalidad del cuerpo
completo de las columnas. Los fustes
fajados de las columnas se combinan a
su vez con módulos estriados de ángu-
Banco Dugand.
Fotografía: Rossana Llanos
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los matados en acabado de granito que
descansan sobre una basa ática clásica
de orden jónico, compuesto por toro y
escocia.
En el diseño de la fachada del Banco Dugand no cabe duda que la monumentalidad de las columnas cobra protagonismo;
sin embargo, el portal goza de gran riqueza ornamental y carga simbólica; una reinterpretación de elementos clásicos que
representarían los valores de la banca.
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Dispuesto simétricamente en el centro de
la fachada, y flanqueado por dos pares
de columnas, resalta el cabecero con diseño rocaille, compuesto por una tarjeta
que contiene un ancla de dos puntas de
flecha, como símbolo de la navegación y
pujante actividad mercante, en ese entonces motor económico de la ciudad.
De igual manera se puede interpretar el
recurso de estos elementos ornamentales para evocar estabilidad, solidez y
tradición de la entidad bancaria. A cada
lado del cabecero están dispuestos dos
caduceos que pueden interpretarse en la
mitología romana como los portados por
mercurio, dios del comercio; el caduceo
suele estar compuesto por una vara de
olivos, adornada por guirnaldas; pero en
este caso son dos alas y dos serpientes
entrelazadas las que lo envuelven y repre-
sentarían así el comercio y las ciencias
económicas. Esta detallada carga ornamental está suspendida por la cornisa,
que a cada lado tiene dispuestas dos
ménsulas talladas en forma de “s” con
detalles fitomorfos y molduras que recercan la puerta a manera de alquitrabe con
dentículos y modillones.
De manera más discreta para el tratamiento estético exterior de los desagües
se implantan cabezas de leones. El león
en la fauna ornamental exalta valor, fuerza, grandeza y nobleza. Gracias a sus
características estéticas, el león, de complexión robusta y talante majestuoso, se
considera símbolo de triunfo y belleza. En
el culto cristiano simboliza el salvador de
la tribu de Judá.
Sin embargo, en arte ornamental clásico solía ser dispuesto como guardián
de puertas, interpretación que podría ser
acertada en este caso específico como
vigilante de las puertas del banco.
Sobre el cuerpo principal reposa el remate, conformado por el entablamento que
recurre a la implantación de elementos
ornamentales clásicos de proporción monumental. El alero está conformado por un
artesonado para causar mayor impresión
al espectador; con motivos ornamentales
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fitomorfos se alternan ovas y dardos; el alquitrabe se compone de tres platabandas
y, sobre el mismo, un friso compuesto
por paneles decorativos intercalando los
motivos fitomorfos, y las emblemáticas
tarjetas barrocas formadas por un panel
oblondo con cretas o bordes con volutas,
los cuales están flanqueados a cada lado
por cornucopias o cuernos de la abundancia que evocan la mitología griega y
representan la abundancia y la prosperidad. Cabe reflexionar que no sería casualidad que en el repertorio ornamental del
Banco Comercial se recurriera también a
este elemento ornamental simbólico.
La cornisa goza de elementos ornamentales típicos del arte clásico, franjas de
dentículos, ovas y dardos; motivos florales trenzados y cuentas y carretes. El
remate está finalmente coronado por una
balaustrada que se intercala con paneles
coronados por crestones, volutas y gotas
simétricamente dispuestos con los del
entablamento, que se corresponden con
los capiteles dóricos de las columnas.
Conclusiones
La estética y el repertorio ornamental del
Centro Histórico de Barranquilla es un
tema abierto a la investigación, debido a
su riqueza y complejidad. Algunas de las
interpretaciones de los elementos ornamentales se realizan bajo el enfoque mitológico clásico y otras bajo el simbolismo
cristiano; si bien cada una arroja conclusiones diversas, las cuales no dejan de
ser válidas, la percepción del arte es un
ejercicio individual y por ello cualquier interpretación puede ser acertada.
La arquitectura y la ornamentación republicana del Centro Histórico de Barranquilla se expresaron a través de diferentes
corrientes estilísticas; sin embargo la arquitectura se materializó bajo una serie de
constantes, a través de un nuevo orden
racional, funcional y de precisión estructural, revalorizando una arquitectura estrictamente modular que respondía a una
rigurosa simetría y al manejo de las proporciones, compuesta por una geometría
de formas simples, caracterizada por ritmos regulares y constantes. El amplio repertorio ornamental de marcada influencia
neoclásica se basa en la reinterpretación
de los motivos clásicos en los que no se
evidencian referencias de fauna o flora locales.
En el repertorio ornamental de la arquitectura republicana analizado se establecen cuatro motivos fundamentales:
los geométricos, los fitomorfos, los zoomorfos y los antropoformos. Los motivos
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geométricos más recurrentes son cuadrados, rectángulos, trapecios, círculos y
polígonos.
los motivos de frutales, que se interpretan
como símbolos de abundancia y prosperidad.
En cuanto al ornamento plano los motivos geométricos toman protagonismo al
combinarse con otros motivos artificiales,
siendo el modelo de la cinta el más recurrente, cuya aplicación ornamental expresa la idea de cercar, delimitar o enmarcar;
se enriquece con la diversidad de motivos
ornamentales desde los más sencillos
como meandro, las cintas de cadena y
trenza y cintas de follaje y zarcillos, lacerías, flores y rosetas, cintas de palmetas
y cintas onduladas. Estos motivos ornamentales tuvieron una amplia aplicación
en los diseños de tabletas de arcilla utilizadas para el tratamiento de suelos.
Entre los motivos zoomorfos están los
más representativos y con gran valor simbólico: la cabeza de león, que se podría
interpretar bajo el significado simbólico de
vigilancia y sabiduría presentes en grifos
y quimeras; otro motivo zoomorfo ornamental muy recurrente como símbolo de
vigilancia es la figura del águila; se evoca
la fuerza y majestuosidad en su vuelo para
crear modelos de gran belleza.
Los motivos fitomorfos se entienden
como formas naturales de organismos
vegetales, los motivos zoomorfos como
formas naturales de organismos animales
y los antropomorfos como formas naturales de organismos humanos.
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Sin duda los motivos fitomorfos son los
más recurrentes. Analizados bajo el ejercicio de interpretación se asocian los motivos naturales de organismos vegetales a
la belleza, elegancia, reflejo indiscutiblemente de un alto nivel adquisitivo y bagaje
cultural. A este grupo también pertenecen
Otros elementos que hacen parte del repertorio ornamental de la arquitectura republicana del casco antiguo, son las conchas y las rocallas de marcada influencia
barroca; motivos de formas artificiales
más propios del neoclásico como jarrones, ánforas, emblemas, escudos, cintas
ondeantes, cadenas, lacerías, cintas de
flores, rosetas, bolas, jarrones de coronamiento, frisos, cenefas, cresterías, frondas, pinjantes, borlas, ménsulas, follajes,
entre otros elementos ornamentales, que
manifiestan el excelente acabado plástico y estético. También hacen parte del
repertorio ornamental de la arquitectura
republicana y son verdaderos iconos de
la plástica republicana los emblemáticos
balaustres, en cada una de sus manifes-
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taciones, con diversidad de plantas; entre
las más recurrentes están la cuadrada y la
rectangular, de cuerpos simétricos o asimétricos, descendentes o ascendentes,
con elementos cuadrados o circulares.
Referencias
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La estética y el repertorio ornamental de la arquitectura republicana

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