Llamado Congreso Consagracion Artistica - Gresco

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Llamado Congreso Consagracion Artistica - Gresco
http://gresco.labo.univ-poitiers.fr
LLAMADO A PRESENTACIÓN DE PONENCIA
CONGRESO INTERNACIONAL
« RECONOCIMIENTO Y CONSAGRACIÓN
ARTÍSTICA
»
7-8-9 Noviembre 2012
GRESCO / Universidad de POITIERS (Francia)
Si los problemas de reconocimiento y consagración se sitúan en el centro de todo
análisis sobre el universo artístico y cultural, es porque éstos se fundan en propiedades
especificas y, por decir lo menos, paradójicas. En efecto, en relación a otros dominios, el
mundo del arte se caracteriza por la gran importancia que, tanto profesionales como públicos,
otorgan, por un lado, al valor simbólico de las obras y de los artistas y por otro lado, al
desinterés por el valor y las ganancias económicas. De tal manera, al interior de estos
universos, la jerarquización de los artistas y de las obras se organiza esencialmente de acuerdo
a una lógica de acumulación de capital simbólico. Paradójicamente, la evaluación de la
calidad o el valor artístico, se encuentra fuertemente marcado por la incertidumbre dado que
generalmente dicha evaluación no se sustenta en convenciones consensuales y sus objetos
(obras y artistas) lejos de ser homogéneos, como es el caso en otros mercados, se caracterizan
por su singularidad.
Por tanto, el desarrollo del análisis del reconocimiento y de la consagración artística se
revelan esenciales para comprender qué es lo que constituye el precio y el valor artístico de
las obras y, de manera más general, para aprehender el funcionamiento social de los campos
artísticos en su diversidad. El objetivo de este Congreso es hacer dialogar investigadores-ras
de diferentes países y de variadas disciplinas de las ciencias sociales: principalmente la
sociología, pero también la economía, la historia del arte, los estudios literarios, los cultural
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studies, etc. A partir de los aportes respectivos de cada disciplina, se trata de pensar los
fenómenos de consagración, representaciones y practicas, en relación a las transformaciones
pasadas y presentes de los universos artísticos, haciendo especial énfasis en las comparaciones
internacionales.
Reconocimiento y consagración se entienden aquí de manera amplia, incluyendo la
notoriedad mediática y el éxito comercial de los artistas y de los bienes culturales, pero
también los procesos de legitimación y de canonización de las obras, de los géneros artísticos
y también de tal o cual registro cultural (cultura legitima/ cultura popular). Si estas diferentes
nociones designan, de acuerdo a ciertos investigadores, fenómenos circunscritos que no se
yuxtaponen entre si, ellas refieren, en otros campos disciplinarios a realidades íntimamente
ligadas. Noción proveniente del campo religioso, la consagración no siempre es una noción
suficientemente precisa. Ella se impone a los que trabajan en el mundo del arte y parece
evidente, pero su uso, así como el de nociones anexas (éxito, notoriedad, renombre,
reputación, visibilidad, reconocimiento…) puede prestarse a confusión. Una primera
interrogante adquiere entonces sentido a nivel conceptual: ¿Cuáles son las definiciones y los
usos que las ciencias sociales proponen de estas diferentes nociones? La segunda pregunta
debe situarse en el plano empírico: ¿Cuáles son las relaciones que se establecen entre los
diferentes fenómenos, por ejemplo, entre la consagración a través de la critica y la
consagración por medio del éxito comercial? Por tanto, sin focalizarse en un terreno artístico
especifico, en un contexto histórico particular, en un método o en una única perspectiva
teórica, privilegiaremos las presentaciones basadas en investigaciones empíricas.
Cuatro ejes de reflexión serán contemplados en este congreso, sin ser excluyentes :
1) AGENTES Y INSTITUCIONES DE CONSAGRACIÓN
La pregunta clásica sobre el origen de la autoridad de los agentes encargados de juzgar el
valor del arte se impone con acuidad, en la medida que, al menos en el dominio artístico, el
poder de consagración varia en relación al grado de legitimidad que se reconoce a los expertos
y a las instancias de legitimidad - instituciones, textos, discursos estéticos. Mas allá de los
actores y de las instancias tradicionales, tales como las que son encarnadas en la figura del
experto, del critico, del jurado, de los pares y de la academia, también podrán ser estudiados
los procesos de renovación y las nuevas categorías de agentes convocados a evaluar el arte
(directores de marketing, agente comercial, representante local, etc.). Se piensa igualmente en
las empresas culturales y mediáticas que, bajo las actuales condiciones de creciente
concentración, adquieren un rol relevante no solamente en la producción y distribución sino
también en la promoción y la prescripción.
2) SELECCION, ILLUSIO Y SOCIALIZACION
Los procesos y criterios de elección y exclusión de círculos restringidos de artistas
consagrados pueden objetivarse a través del estudio de los derechos de ingreso o normas
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tacitas de admisión y de funcionamiento. De tal suerte, podemos mostrar las disposiciones y
competencias requeridas, por ejemplo, para la publicación y la traducción por editoriales
reconocidas o para la obtención de premios literarios, para ser contratado en un elenco de
danza contemporánea o en una orquesta sinfónica. Los procesos y criterios de elección
pueden también objetivarse a través del examen de obras creadas e interpretadas, así como por
medio del estudio de los artistas mismos. Es decir, estudiando la socialización, disposición,
competencias y creencias. El análisis retrospectivo de socializaciones artísticas se impone
cuando los artistas han sido consagrados de manera póstuma. Ello también puede ser
examinado estudiando el proceso de socialización en efectuación en instituciones de
formación y de selección de futuros consagrados. Dado que las formas y los grados de
compromiso en el juego artístico son múltiples y no son deducibles mecánicamente de las
posiciones ocupadas, se puede esperar que el estudio de socializaciones artísticas dé cuenta de
los frecuentes ajustes y desajustes entre creencia en el juego artístico y position artística.
3) MODAS Y ESTRATEGIAS DE ACCESO A LA CONSAGRACIÓN
La búsqueda de reconocimiento es hoy el objeto de estrategias cada vez mas explicitas de
parte de los pretendientes a dicho estatus, así como del conjunto de los intermediarios y
mediadores involucrados en el proceso. Las transformaciones históricas y las mutaciones
contemporáneas al interior del universo artístico y cultural (incremento de la población de
artistas, concentración de las empresas culturales y mediáticas, desarrollo de la organización
por proyectos, etc.) han acarreado una intensificación de la competencia y de la especulación
en torno a calidad de las obras y de los artistas. Estas transformaciones no han hecho
desaparecer las vías tradicionales de la consagración. Ellas han contribuido a la emergencia de
nuevas vías de consagración y han incrementado la eficacidad de las que estaban centradas en
la notoriedad mediática y comercial más que en la reputación propiamente artística.
La concentración creciente de empresas culturales y mediáticas se acompaña de
estrategias de focalización de la promoción únicamente de algunos artistas y del desarrollo de
dispositivos, técnicos y profesionales especializados en la producción de notoriedad : técnica
del « golpe » editorial, « best-sellerización », uso generalizado del marketing para racionalizar
la promoción y la difusión, servicios de prensa, de comunicación o de relaciones públicas,
medios people, etc.
De otra parte, la focalización en las características del artista (en detrimento de las de sus
obras) que se observa en todos los dominios artísticos y el rol de dicha focalización,
visiblemente intensificado, en el acceso a la notoriedad y eventualmente a la consagración
hacen del « trabajo sobre si » un elemento central y a veces un desafío para artistas e
intermediarios (agentes, managers) que se proponen desarrollar las carreras de éstos. ¿ Cuáles
son las estrategias que permiten pasar de la incertidumbre a la domesticación de las lógicas de
la consagración? Más específicamente ¿ Quiénes se sitúan al origen de dichas estrategias? ¿ Y
cuál es su impacto?
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4) VISIBILIDAD / RECONOCIMIENTO / NOTORIEDAD / CONSAGRACIÓN /
LEGITIMIDAD
El uso de términos distintivos, tales como « consagración » o « notoriedad », muestra que
estas nociones refieren, para algunos investigadores/ras, a fenómenos bien delimitados. Sin
embargo, en otros ámbitos dichas nociones refieren a realidades que no siendo idénticas son al
menos similares. Se tratara entonces de prestar atención a las definiciones y los usos de las
diferentes nociones - éxito, notoriedad, renombre, reputación, visibilidad, reconocimiento,
legitimidad - que designan fenómenos que desearíamos sean estudiados. También será
necesario establecer distinciones entre dichos fenómenos y observar las relaciones
susceptibles de establecerse entre fenómenos de diferente naturaleza. Por ejemplo, resulta
interesante distinguir el valor asociado a las obras y la notoriedad atribuida a los artistas que
les producen, para luego preguntarse en qué medida el primero se encuentra indexado a la
segunda. Por otra parte, el objeto de la consagración también puede ser una corriente estética,
un sello, un procedimiento de creación o una característica formal (un canon). En dichos
casos ¿ Qué relación existe con la notoriedad mediática o la visibilidad de los artistas?
Finalmente, podemos preguntarnos de qué manera, formas relativamente “autónomas” de
consagración (fundadas en instituciones y en criterios propios del campo de producción) se
articulan con una lógica más “heterogénea” del star system (rentabilidad económica) , que
logra imponer, al menos en los campos más dependientes de las industrias culturales (libro,
música, cine), otros principios, otros valores y otras temporalidades de consagración. ¿ Se
trata de relaciones de competencia, de complementariedad o de substitución? ¿Las formas
tradiciones de consagración son, cada vez más, “integradas verticalmente” al interior de la
“economía mediático-publicitaria” en tanto que posible fase en el proceso de consagración
garante de la legitimidad? Para terminar, ¿ Cuáles son las consecuencias de la renovación de
los agentes y de los modos de reconocimiento y de consagración para la jerarquía de
legitimidades culturales?
En torno a estos cuatro principales ejes de reflexión, se organizaran talleres, dependiendo
de las proposiciones de ponencia recibidas. También se proyecta organizar talleres en torno a
los siguientes ejes :
5/ Género y consagración ;
6/ Medir la consagración y sus efectos;
7/Olvidos y resurrecciones, revisión de valores y canonización;
8/ Formas expertas y populares/profanas de reconocimiento;
9/ Nuevas formas de consagración;
10/ Temporalidades y espacios de reconocimiento o de consagración.
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Comité de organización
Laurence Ellena (Université de Poitiers, GRESCO)
Pierig Humeau (Université d’Amiens, CURAPP)
Wenceslas Lizé (Université de Poitiers, GRESCO)
Fanny Renard (Université de Poitiers, GRESCO)
Comité científico:
Président : Yvon Lamy (Université de Limoges, GRESCO)
Christophe Charle (Université Paris 1, IHMC)
Jérôme David (Université de Genève)
Wouter De Nooy (University of Amsterdam)
Olivier Donnat (DEPS, ministère de la Culture et de la Communication)
Timothy J. Dowd (Emory University, Atlanta)
Jacques Dubois (Université de Liège)
Vincent Dubois (Université de Strasbourg, GSPE)
Sylvie Ducas (CHCSC, Université de Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines)
Laurence Ellena (Université de Poitiers, GRESCO)
Charlotte Guichard (IRHiS, CNRS)
Pierig Humeau (Université d’Amiens, CURAPP)
Susanne Janssen (Erasmus Universiteit, Rotterdam)
Bernard Lahire (ENS Lyon, Centre Max Weber)
Philippe Le Guern (Université d’Avignon, Centre Norbert Elias)
Wenceslas Lizé (Université de Poitiers, GRESCO)
Gérard Mauger (CESSP, CNRS)
Delphine Naudier (CRESPPA-CSU, CNRS)
Claude Poliak (CESSP, CNRS)
Alain Quemin (Université Paris 8, Institut d’Études Européennes)
Marie-Pierre Pouly (Université de Limoges, GRESCO)
Hyacinthe Ravet (Université Paris Sorbonne, OMF)
Fanny Renard (Université de Poitiers, GRESCO)
Olivier Roueff (Printemps, CNRS)
François Rouet (DEPS, ministère de la Culture et de la Communication)
Dominique Sagot-Duvauroux (Université d’Angers, GRANEM)
Marco Santoro (Université de Bologne)
Gisèle Sapiro (CESSP, CNRS)
Séverine Sofio (CRESPPA-CSU, CNRS)
John B. Thompson (Cambridge University)
Solange Vernois (Université de Poitiers, GERHICO)
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Respuestas al llamado a ponencias :
Este llamado se dirige a investigadores/ras y docentes, a doctorandos y post-doctorandos en
sociología, pero también en historia, historia del arte, literatura, economía, cultural studies,
etc. Se valorizará una apertura internacional que permita hacer emerger una perspectiva
comparativa. Finalmente, serán privilegiadas las comunicaciones que sin ser exclusivamente
descriptivas se basen en investigaciones de terreno, a partir de técnicas (cualitativas o
cuantitativas) o documentales (archivos, terreno textual, iconografía, etc.) sea que se
presenten los resultados o se discutan los aportes teóricos o se interroguen los métodos
utilizados.
Calendario
- 1 JUNIO 2012 : fecha limite para en el envío de proposiciones de ponencia
- 15 JULIO 2012 : envío de respuestas tras evaluación por los miembros del comité científico
- 30 SEPTIEMBRE 2012 : deberán ser enviadas las ponencia al comité científico y al comité
de organización.
- 15 OCTUBRE 2012 : se pondrán en línea los resúmenes de ponencias.
Formato de las propuestas de ponencia
- Autor(s)
- Estatus
- Disciplina(s)
- Institución (s) y centro (s) de pertenencia
- Dirección (s) electrónica(s)
- Titulo de la ponencia
- Proposición de numero de eje (entre 1 y 10)
- Resumen (entre 3000 y 4000 signos incluyendo los espacios)
- Principales referencias bibliográficas
Idioma : Francés, Inglés, Español.
Dirección para toda correspondencia (envío de proposiciones de ponencia, textos,
informaciones sobre el congreso) : [email protected]
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