música - Cultural Albacete
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música - Cultural Albacete
teatro ópera zarzuela circo música musicales ABONOS INVIERNO 2011 Las fechas para renovación y nuevos abonos de Gran Telón, Gran Telón Contemporáneo y Gran Telón Comedia serán las siguientes: RENOVACIÓN > 13 Y 14 DICIEMBRE de 10,00 a 13,00 h y de 17,00 a 19,00 h > 15 DICIEMBRE Solo horario de mañana NUEVOS ABONOS > 21 Y 22 DICIEMBRE de 10,00 a 13,00 h y de 17,00 a 19,00 h > A PARTIR DEL 7 DE ENERO En horario habitual de taquilla hasta el día anterior de la primera representación de la primera obra de cada abono. GRAN TELÓN CONTEMPORÁNEO Absurdo ma non troppo Omena-g Por el placer de volver a verla 36 y 27 € 13 enero 4 febrero 10 marzo GRAN TELÓN COMEDIA Angelina o el honor de un brigadier 19:30 Vis a vis en Hawai 36 y 27 € 21 enero 4 marzo 13 mayo GRAN TELÓN El cerco de Leningrado La función por hacer Todos eran mis hijos 36 y 27 € 28 enero 10 y 11 febrero 17 marzo LÍRICO 75 y 55 € Se abre plazo para la adquisición de nuevos abonos Recital Lírico José Ferrero El barbero de Sevilla Tosca Recital Lírico Celso Albelo VENTA ANTICIPADA DE ENTRADAS 9 febrero 11 marzo 1 abril 12 mayo : 10 días antes del día de cada espectáculo (salvo abonos y otras indicaciones) : Taquillas del Teatro Circo: de lunes a viernes de 10,00 a 13,00 horas : Televenta CCM 902 40 59 02 : Internet: www.ccm.es (24 horas) : El día del espectáculo las entradas se podrán adquirir 2 horas antes en las taquillas del teatro. : Información de taquillas y reserva de grupos 967 19 36 30 Toda la información en www.teatro-circo.com Ayuntamiento de Albacete Concejalía de Cultura Edita: Cultural Albacete Director Gerente: Ricardo Beléndez Redacción: Juan Ángel Fernández Ilustración: www.cartel-arte.com Diseño y maquetación: www.cartel-arte.com Fotografía: Agencias Impresión: Grupo Gráficas Campollano entidades consorciadas club de empresas patrocinadoras día 8 20,30 h GRAN CONCIERTO AÑO NUEVO Strauss Festival Orchestra música pág 6 día 9 Inspirado en la tradicional cita musical que cada año se celebra en Viena, vuelve a Albacete, tras el éxito de ediciones anteriores, el Gran Concierto de Año Nuevo con una atractiva selección de los mejores valses, polcas y marchas de Johann Strauss. LA FANTASÍA Y EL CINE familiar pág 8 Ricardo Casas, piano El pianista Ricardo Casas acompaña toda la dramaturgia muda de dos grandes obras cinematográficas no exentas del humor incuestionable de Charles Chaplin y Harold Lloyd. Es el puro goce de aquel cine, vivido en riguroso directo. El Chico de Charles Chaplin. 12,00 horas / El hombre mosca de Harold Lyoid. 18,00 horas. Teatro de Malta día 13 ABSURDO MA NON TROPPO 21,00 h La compañía que dirige Marta Torres propone un atípico espectáculo musical de clown en el que teatro humor y ritmo se dan la mano para contar la historia de tres personajes extravagantes. pág 9 EL DÚO DE LA AFRICANA zarzuela pág 10 día 20 21,00 h La obra ofrece la interesante visión del teatro dentro del teatro y, más concretamente de la ópera dentro de la zarzuela. Su hilarante argumento lleno de equívocos y comicidad trata de parodiar la grandilocuencia de la ópera. WONDERLAND ballet pág 12 Saga Producciones Víctor Ullate Ballet-Comunidad de Madrid Wonderland, la última coreografía del Víctor Ullate Ballet, se interna en el complejo mundo de la mente. El maestro Ullate nos sitúa dentro de un psiquiátrico para mostrarnos, con toda la delicadeza de la danza, la vida de las personas allí ingresadas. día 21 Pérez de la Fuente ANGELINA O EL HONOR DE UN BRIGADIER 21,00 h teatro Una de las obras más delirantes y originales del dramaturgo madrileño Jardiel Poncela, pionera dentro del teatro de humor en España, por sus aportaciones vanguardistas al lenguaje y su originalísimo concepto del humor. pág 14 día 28 21,00 h EL CERCO DE LENINGRADO teatro Pentación Espectáculos José Carlos Plaza dirige a Beatriz Carvajal y Magüi Mira en un apasionante duelo artístico; dos personajes que son aún capaces de mantener los valores espirituales sobre los materiales. pág 16 día 29 18,00 h 20,30 h pág 18 EL LIBRO DE LA SELVA infantil Moon World Records Un espectáculo donde se despliegan algunas de esas escenas que siempre recordaremos del libro de Kipling y la película de Disney: 50 personajes, números aéreos, una escenografía impresionante y la música y las canciones sonando en absoluto directo. 3 cuatroestaciones día 14 21,00 h días 3 y 4 21,00 h 2036-OMENA-G teatro pág 20 día 9 21,00 h 21,00 h pág 23 día 12 20,00 h En este montaje, la compañía dirige una mirada imaginaria hacia su propio futuro, y más en concreto, hacia el año 2036, cuando una importante entidad bancaria patrocina un homenaje a Joglars en su 75 Aniversario. JOSÉ FERRERO recital lírico pág 22 días 10 y 11 Els Joglars El tenor José, Ferrero acompañado por la Orquesta Sinfónica de Albacete bajo la dirección de Juan Luis Martínez, realizará un recital con obras de Wagner, de Franz Schubert, de Massenet y Puccini. LA FUNCIÓN POR HACER teatro Kamikaze Producciones Comienza una función más en un teatro cualquiera, pero… algo extraño sucede durante la representación. Miguel del Arco y Aitor Tejada realizan una adaptación libre de Seis personajes en busca de autor de Luigi Pirandello. Uno de los éxitos de la temporada. ENCUENTRO DE FOLKLORE música y danza Con la participación de los grupos de Fuenteagria de Puertollano (Ciudad Real), Lola Torres de Jaén y el Grupo de Danzas Manchegas de Magisterio, Albacete. pág 27 día 23 CONCIERTO EXTRAORDINARIO DE CELEBRACIÓN DEL CENTENARIO 21,00 h DEL PARQUE DE ALBELARDO SÁNCHEZ Conservatorio Torrejón y Velasco del 17 al 27 de febrero 4 El Teatro Circo, donde el patio de butacas se convierte en una gran pista central, y la carpa instalada en la Plaza de Toros, acogerán la fantasía del mayor espectáculo del mundo. Albacete y el Circo una vez más de la mano. Consultar programa específico en el número especial de 4 ESTACIONES que aparecerá en el mes de enero. día 3 21,00 h DAVID KNOPFLER música pág 28 día 4 21,00 h Miembro fundador del mítico grupo Dire Straits, David llega a Albacete después de una carrera consolidada de diez discos en solitario, interesantes colaboraciones y bandas sonoras cinematográficas. Sigue conservando el auténtico sonido Straits. 19:30 teatro pág 30 Moon World Records Emilia Yagüe Producciones Un diputado de un partido en el poder, habitualmente serio y discreto, es detenido en pelotas y borracho a la salida de un club de alterne. Lleva consigo 5 millones de euros en billetes de 500. La corrupción política en escena. día 10 POR EL PLACER DE VOLVER A VERLA Concha Busto Producciones 21,00 h Obra de dos únicos personajes, Miguel Ángel Solá y Blanca Oteyza, en la que aquél irá desentrapág 32 día 11 21,00 h EL BARBERO DE SEVILLA ópera pág 34 día 12 18,00 h 20,30 h ñando el perfil de su madre, quien ha signado su vida y a la que debe, entre otras cosas, el haber despertado su vocación de vivir en y para el teatro. Las óperas de Rossini fueron las mejores y las últimas óperas de estilo cómico. Característicamente alegres y ligeras, sus óperas son notables por la cómica caracterización. Para la ocasión se ha elegido una formidable formación. EL MAGO DE OZ musical pág 36 Arte y Promociones Artísticas Mundi A rtistas El Mago de Oz es un clásico de la literatura y el cine adaptado por MundiArtistas para recuperar la memoria, la fantasía, la magia de una historia de siempre, contada en directo con todos los códigos que impone el espectáculo. OSA día 14 PASEO MUSICAL MULTIMEDIA POR CASTILLA-LA MANCHA 21,00 h Paseo por la historia, los paisajes y las tradiciones de Castilla-La Mancha con impactantes anima- concierto pág 38 día 17 21,00 h TODOS ERAN MIS HIJOS teatro pág 40 día 18 18,00 h 21,00 h pág 42 ciones sintetizadas por ordenador y excelentes selecciones de imágenes, todo ello en cercana coreografía con la sugerente música de Eduard Toldrà. Con un reparto de lujo, Carlos Hipólito, Gloria Muñoz, Fran Perea y Manuela Velasco el director argentino Claudio Tolcachir vuelve a España con un clásico de Arthur Miller. La familia, la responsabilidad, el dinero son temas de un argumento en el que todos los personajes son protagonistas. LA ROSA DEL AZAFRÁN zarzuela PTC Teatro La Folía Un nuevo acercamiento al siempre eterno mundo de la zarzuela en una de sus partituras más clásicas, al menos en nuestra región. La compañía hace un esfuerzo gigantesco de reparto (voces, coro, orquesta, coreografía, etc.) para mantener viva la obra de Guerrero. 5 cuatroestaciones teatro Inspirado en la tradicional cita musical que cada año se celebra en Viena, vuelve a Albacete, tras el éxito de ediciones anteriores, el Gran Concierto de Año Nuevo con una atractiva selección de los mejores valses, polcas y marchas de Johann Strauss. Después de más de un siglo de vida, la música característica de la Viena imperial decimonónica ha adquirido en los últimos años un prestigio inusitado y ha encontrado en la celebración del año nuevo un lugar preponderante para su culto. Las grandes salas de concierto y teatros de Europa se pueblan por estas fechas del entusiasmo y el aplauso que despierta el contagioso recuerdo a ritmo de valses, marchas y polcas que hicieron época. Impuesto sobre todo a partir de la enorme audiencia que cada año sigue por televisión el concierto televisado de la Orquesta Sinfónica de Viena, este programa se ha establecido definitivamente en las principales ciudades europeas —al igual que en la capital austriaca— como un espectáculo insustituible, en torno a las emotivas festividades con las que se celebra el cambio de año. Naturalmente, sin las pretensiones de «arte mayor» que orientaron la creación de aquellos prominentes compositores que florecieron en el ámbito vienés (baste recordar los nombres e Gran Concierto d 6 de Haydn, Schubert, Beethoven, Brahms, Bruckner o Mahler), aunque la llamada «música de salón» acabó convirtiéndose, con el correr del tiempo, en cabal «música de concierto», como uno de los grandes emblemas de la atmósfera encantadora de la corte de Francisco José, tanto o más que su legendaria esposa, la Emperatriz Elisabeth de Wittelsbach (Sissi). Aunque quizá pueda resultar sorprendente el notable interés actual por esta música —tan ligada a una época y a una moda en extremo distante de la nuestra—, hoy resultaría inconcebible una apertura de año sin el ya clásico «Gran Concierto de Año Nuevo», que ha AñoNuev asociado en forma definitiva los brindis y los fuegos artificiales a valses inolvidables como En el bello Danubio Azul, Cuentos de los Bosques de Viena, Vals del Emperador, o a la inefable Marcha Radetzky que cierra habitualmente el programa, acompasada a palma batiente por el público. Integrada por profesores y solistas de la mayor calificación musical y profesional, la Strauss Festival Orchestra ha sabido mantener vivas las expresiones artísticas típicamente vienesas, despertando el interés de las más exigentes audiencias del continente. Sin olvidar el espíritu jovial y festivo que anima la música de los Strauss, el rigor estilístico con el que esta orquesta enfoca habitualmente sus interpretaciones no es obstáculo para que haga aflorar a lo largo del espectáculo la más variada gama de recursos expresivos, desde los más nobles y sentimentales hasta los más jocosos y humorísticos. Emparejado en igual nivel musical y profesional al de los miembros que componen la Strauss Festival Orchestra, el Strauss Festival Ballet le ha conferido un cariz definitivamente original al «Gran Concierto de Año Nuevo». En efecto, al dotar al programa de un verdadero carácter escénico, a través de estilizadas coreografías y luminosos vestuarios especial- mente creados para ilustrar algunos de los números musicales, el ballet restituye de algún modo una parte esencial a aquellas composiciones que fueron concebidas precisamente para acompañar la danza. Resultan infaltables en el espectáculo diversos números en los que la fantasía echa a volar, ya de la mano de los vaporosos y sugestivos atuendos, ya del frenesí y de la sensualidad de los movimientos de las parejas de baile e, incluso, de la aparición de personajes que ilustran singularmente las escenas de la caza o del brindis —por ejemplo— con un desembozado sesgo paródico. evo con la Strauss Festival Orchestra cuatroestaciones 7 La Fantasía y el Cine El pianista Ricardo Casas recrea dos grandes clásicos del cine mudo Ricardo Casas Fischer, nacido el 02 de mayo de 1966 en Lindau, Alemania, encontró hace tiempo el antídoto que compatibilizará su dedicación profesional a la medicina con su extremada pasión por el cine y, sobre todo, por la música, más concretamente por el piano del que es un consumado especialista. Casas ha sabido congeniar la dualidad artística entre cine y música, su historia y un exquisito manejo del teclado. A Casas le gusta el cine, eso es indudable y como gran apasionado quiso moldear a su manera los grandes clásicos del cine mudo, ya se sabe, cosas de Charles Chaplin, Buster Keaton, Harold Lloyd... y sus obras cumbres: El Chico, El Maquinista de la General 8 o El Hombre Mosca. Usa sus propias composiciones para recrear toda esa generación de imágenes inolvidables -algunas pudieron escucharse en el homenaje que hace tan solo un mes y medio se brindó a su padre, Enrique Casas, al cumplirse los 25 años de su asesinato a manos de ETA-. La improvisación también es utilizada por el pianista en los momentos requeridos como golpe de efecto. En realidad, hace lo que ya interpretaron otros músicos de principios de siglo, cuando el cine aún no tenía la palabra. Ricardo Casas reinventa, una vez más, el cine y sonoriza a su manera la increíble historia de aquel chico que llega a la gran ciudad que lo devora y le obliga a mentir a su chica con una vida de éxito imaginario (El Hombre Mosca, de Harold Lloyd) o para entender el abandono, el sentido social de la maternidad, el acogimiento, la educación, la caridad, la actitud de las instituciones y el cariño de los padres adoptivos en El Chico, de Chaplin. La película tie- ne detalles autobiográficos, ya que la infancia de Charlot se desarrolló entre abandonos, hospicios e instituciones. El piano de Casas acompaña toda la dramaturgia de esas grandes obras cinematográficas no exentas del humor incuestionable de sus autores, algo que tampoco pasa desapercibido para el músico. Es el puro goce de aquel cine vivido en riguroso directo. Entre 1915 y 1920 las grandes salas de cine proliferaron por todo el territorio de Estados Unidos, mientras la industria se trasladaba de los alrededores de Nueva York a Hollywood, pequeña localidad californiana junto a Los Ángeles donde los productores independientes, como Thomas Harper Ince, Cecil B. De Mille y Mack Sennett, construyeron sus propios estudios. Se produjeron así cientos de películas al año como respuesta a la creciente demanda de las salas. La inmensa mayoría eran westerns, comedias de tortazos y resbalones y elegantes melodramas, como el de Cecil B. De Mille Macho y hembra (1919) protagonizado por Gloria Swanson. Ince, por su parte, se especializó en la Guerra Civil estadounidense y el lejano Oeste, sin concesiones al sentimentalismo, en los que destacó el entonces popular vaquero William S. Hart. El pianista Ricardo Casas ha elegido la fórmula melodramática de Chaplin y Lloyd para trasladarnos a aquel increíble mundo de pioneros. Reabrir la historia del viejo siglo XX, así de sencillo. Absurdo El tema central que la compañía ha querido tratar con su última obra, Absurdo ma non troppo, es la competitividad reinante en el mundo de la música y de las artes escénicas. Este espectáculo refleja una particular manera de desafiar la tendencia actual, la idea cada vez más instalada y aceptada de que tienes que ser el mejor para poder ser. Desde el convencimiento de que la creatividad está reñida con la competitividad, y que solo sumando esfuerzos, sueños y proyectos se alcanza el éxito, el verdadero, el que consiste en poder expresarse, Teatro de Malta explica que han querido dirigir este show a cualquier tipo de público desde el universal lenguaje de la música: “Es teatro musical porque creamos atmósferas con melodías y provocamos pasiones, anhelos, fracasos y triunfos con ritmo. Porque la música envuelve y transmite al espectador cada emoción mejor que mil troppo non palabras. Es teatro gestual porque nos hemos despojado de todo lo superfluo para llegar a la esencia de la comunicación a través de la emoción y la mirada. Es teatro de clown porque el clown siempre fracasa, siempre cae y siempre se levanta, porque el clown encierra lo más bello y cómico del alma humana: el intento constante de superación. Y es absurdo porque la vida es absurda, y la vida del artista… más. Inseguridad, vanidad, egocentrismo, soberbia y competitividad nos acompañan siempre en el camino al... “éxito”. Es un atípico espectáculo musical de clown en el que humor y ritmo se dan la mano para contar la historia de tres personajes extravagantes. Tan extravagantes como los instrumentos que utilizan para interpretar temas clásicos y muy conocidos de pop, rock y folk, ya que teniendo a su disposición instrumentos de fabricación perfecta y afinación homologada, ejecutan los temas musicales con los aparatos más raros que imaginarse pueda, algunos de fabricación propia. La comedia se inicia en la antesala de un casting en la que coinciden tres artistas. A partir de este primer episodio, en el que están dispuestos a todo para entrar antes que sus compañeros, comienza una serie de encuentros fortuitos a través de los cuales los veremos competir por cualquier cosa. Les hace falta un instante de soledad, entregarse al sonido que les llega y sumarse a él para sentirse en armonía con su entorno y con ellos mismos. 9 cuatroestaciones ma 10 La obra ofrece la interesante visión del teatro dentro del teatro y, más concretamente de la ópera dentro de la zarzuela. Su hilarante argumento lleno de equívocos y comicidad trata de parodiar la grandilocuencia de la ópera, en este caso "L´Africaine" (La Africana) de Meyerbeer estrenada en París en 1865, así como su entorno: cantantes, empresarios y compañía, reflejando los avatares que sufren al intentar poner la ópera en escena. Algunos personajes se expresan en un italiano muy castellanizado de modo que el público puede captar las ironías que plantea el libreto de Miguel Echegaray. La trama Querubini es el director de una modesta compañía de ópera, que pretende montar la obra La Africana, de Jacques Meyerbeer. Pero a las complicaciones habituales de los ensayos, se van a sumar en este caso todo tipo de intrigas cómicas por parte de los diversos personajes. El tenor Giussepini, un mujeriego que se ha unido a la compañía con el propósito de cortejar a la Antonelli, mujer del director, aprovecha cualquier momento para declararle su amor en particular durante el ensayo de la parte del dúo. Querubini, hombre celoso, tacaño y calculador, lo consiente por el bien del negocio, ya que así consigue que el tenor cante gratis. El coro chismorrea a propósito del clandestino idilio entre Giussepini y la Antonelli. Pero el desenlace llega cuando irrumpe en escena la madre del tenor resuelta a llevarse a su hijo a casa. La función se interrumpe, llega la policía, el público grita… Por fortuna para el empresario, que ya se temía la devolución del dinero de la entrada, todo se resuelve y se puede continuar con el espectáculo. 11 cuatroestaciones El Dúo de la Africana es una zarzuela en un acto con música de Manuel Fernández Caballero y libreto de Miguel Echegaray. Esta obra maestra de nuestro genero lírico pertenece a la época dorada, en la que destacaban compositores como Francisco Asenjo Barbieri, Tomás Bretón, Ruperto Chapí y Federico Chueca, y libretistas como Carlos Arniches, Francisco Camprodón, Miguel Ramos Carrión o Vital Aza. Las cataratas nublaban la vista de su compositor, Fernandez Caballero, hasta el punto de que apenas si pudo escribir de su puño y letra la música, teniendo que dictar a su hijo sus posteriores composiciones. El estreno tuvo lugar en el Teatro Apolo de Madrid el 13 de mayo de 1983, y aunque las primeras críticas no fueron muy favorables, llegó a alcanzar las 211 representaciones en su primera temporada, representándose en el Apolo durante tres temporadas seguidas. wonderl “Creo que la mente humana es uno de los misterios más enigmáticos y que más tiempo tardaremos en comprender. Los científicos reconocen que nuestro desconocimiento se debe, en gran medida, a su gran complejidad” Víctor Ullate. 12 Wonderland, la última coreografía sus tesoros. del Víctor Ullate Ballet - Comuni- Víctor Ullate ha trabajado un año dad de Madrid, se interna en el en esta coreografía con la intencomplejo mundo de la mente. El ción de rendir un homenaje a su maestro Ullate nos sitúa dentro hermana Marisol, mayor que él de un psiquiátrico para mostrar- seis años y afectada de una disnos, con toda la delicadeza de la capacidad mental desde que era danza, la vida de las personas allí niña a causa de una meningitis, ingresadas. Sus miedos pero tam- pero también a todos los enfermos bién sus alegrías. El amor, la dulzura y la ternura de “En esta obra, he querido plasmar, por unas personas cuyos penun lado, la cara positiva de este mundo samientos no funcionan desconocido, a veces tan incomprendido, necesariamente como los que está compuesto por los delirios de la de los demás pero en los mente. Ese mundo que tan a menudo nos que, al mismo tiempo, poatrevemos a ignorar y juzgar, dando por demos vernos reflejados, supuesto que nosotros somos los mentalya que los sentimientos mente correctos” Víctor Ullate. son universales. Todo ello, el espectáculo, el ensueño, corresponde a una de las visitas alejados del mundo y que como de Víctor Ullate al centro psiquiá- 'Alicia en el país de las maravillas' trico en el que reside su hermana, viven su propio universo personal. momento en el que conoció a una Empleando como base la música mujer muy elegante -cuenta- que de Philip Glass, Wonderland dessiempre portaba un bolso en el taca por la gran expresividad de que guardaba lo que ella llamaba los intérpretes. Así se demuestra rland algo más que un sueño El Ballet de Víctor Ullate recrea una experiencia personal del artista la calidad de sus bailarines como transmisores de emociones más allá de limitarse a ejecutar una sucesión de pasos. Glass es músico universal, conocido por ser el autor de grandes bandas sonoras, películas como 'Las horas' o 'Kundun', y, en este caso, responsable de la partitura de Wonderland; con él, la compañía Víctor Ullate Ballet-Comunidad de Madrid sale de su habitual neoclasicismo para experimentar con la danza contemporánea. A la complicidad del reconocido músico se suma la inestimable aportación del diseño de vestuario de Anna Güell, colaboradora habitual de Tricicle y que ya había colaborado con la compañía en Samsara, y con el diseño de iluminación de Paco Azorín, responsable de la escenografía de La casa de Bernarda Alba, dirigida por Lluis Pasqual, y también de la de Pastoral, coreografiada por Víctor Ullate. Wonderland es un espectáculo con unas características por tanto muy especiales para Ullate que ha querido bordear su máxima obra -el coreógrafo lo ha afirmado alguna vez- , que busca eliminar los tabúes y librarse de todo prejuicio a la hora de abordar un mundo complejo como es el de la mente humana y sus recovecos. Y cómo aquellos a los que consideramos locos, muchas veces, nos muestran una cordura y una lucidez sorprendentes. La Compañía Creada en 1988, la compañía Víctor Ullate Ballet ha pasado por distintas etapas. Desde sus inicios cuando se abasteció solo y exclusivamente de los alumnos que iban surgiendo de la propia escuela, hasta hoy en día, cuando la compañía abre sus puertas internacionalmente y pasa a ser un ballet de ámbito más global. Su línea de trabajo se ha caracterizado por distintos factores: por Fotografías: Eva París un lado el perfeccionamiento y potenciación de la técnica clásica, para nivelar de una forma homogénea el nivel de su elenco, y por otra parte la diversificación de estilos, desde el repertorio clásico, hasta el característico neoclásico, propio de la compañía. Estos factores, más la exclusividad de su repertorio, son los que han definido la personalidad y caracterizado el dominio de un estilo único, que han proporcionado el éxito y continuidad a la compañía. Actualmente Víctor Ullate Ballet– Comunidad de Madrid está en gira con tres de sus espectáculos. Wonderland, al mismo tiempo que Beethoven y Samsara, que después de 4 años de gira ininterrumpida continúa cosechando éxitos tanto dentro como fuera de nuestras fronteras. Entre sus últimos espectáculos se encuentran 2 You Maestro, Beethoven, Samsara, Coppelia o El Sur, algunos de ellos ya vistos en Albacete. 13 cuatroestaciones “Cuatro paredes, siendo el público la pared abierta a la propia interpretación, son el continente que alberga los distintos casos personales en los que probablemente hallemos nuestro propio reflejo, el de nuestra locura particular. Un mundo “naif”, abierto a la búsqueda individual de la felicidad, independientemente del contexto mental de cada uno.” Víctor Ullate 14 Angelina o el honor de un brigadier La representación nace como propuesta artística de la necesidad de dar a conocer uno de los textos de Jardiel Poncela menos representados en nuestros días. trampantojos y candilejas con su luz dorada y temblorosa. Y las sombras, personajes con sombra. Es otro tiempo, un siglo lejano, para Jardiel, las postrimerías de la época colonial española. Transposición teatral de la memoria. Angelina transcurre en la primavera de 1880. Un tiempo nuevo llama a la puerta. Renovarse o morir, aunque morir de risa. Jardiel trae humor nuevo, el tinglado de la antigua farsa cruje y descubrimos atónitos que lo que relucía no era oro, es latón. Y se oxida. Este humor ventila, airea, ilumina, hiere, purifica y es un gratificante distanciamiento para revisar los mitos y las grandes palabras, ya tan polvorientas, que durante siglos, guardadas en escapularios, fueron santo y seña de este pueblo y de su teatro. Ironías del tiempo. Lo que hoy es humor, ayer fue llanto. A esta ceremonia acudirá Don Juan, que ahora se llama Germán. ¡Pobre mito desmitificado! Y Angelina, con su candorosa inocencia, desbancará a Doña Inés. Y tendremos también invitados de lujo: los cuernos que han florecido en la azotea del brigadier. Y ya se sabe, donde hay cuernos acuden, estén o no invitados, el honor desvirgado y ofendido, la honra, la humillación y el ultraje. La obra transcurre entre un con- tinuo jolgorio de la grada. Chete Lera es Don Marcial, el brigadier; Soledad Mallol, Marcela, su mujer; Jacobo Dicenta, Germán, el amante; Carolina Lapausa, Angelina, la hija... así hasta un increíble número de grandes comediantes que maneja a su antojo Juan Carlos Pérez de Lafuente, el alquimista Poncela, el reinventor del desternille nacional siempre con Jardiel de fondo. Al autor ya se le llevó la crítica alguna vez por los derroteros de Groucho Marx, del propio Chaplin, quizá por aquel acercamiento a Hollywood entre 1932 y 1933. Es humor del sano: "El drama es una aberración del sentimiento. Todo puede hacerse alegremente", decía. Angelina es la desmitificación surrealista de Don Juan, la decadencia del Romanticismo, la parodia del amor. Jardiel se nutre de los mismos elementos de los que se burla: Hay un galán que se pierde por una mujer, un galán que es anti héroe; un padre, militar, cornudo y deshonrado; una madre y, a la vez, mujer infiel; un novio cursi como él sólo; hay una niña tonta que no sabe si va o si viene o qué; un duelo, hay honor, hay fantasmas, cementerios, hay huidas por amor y regresos porque Carabanchel no es París. Angelina es el dramón romántico hecho comedia. 15 cuatroestaciones “Angelina” es una de las obras más delirantes y originales del dramaturgo madrileño, pionera dentro del teatro de humor en España, por sus aportaciones vanguardistas al lenguaje, su originalísimo concepto del humor, y la renovación en los comportamientos sociales de sus personajes. Sobre el telón de fondo de 1880 con sus duelos a pistola, sus damitas de salón, sus caballeros engominados, sus militares, sus batallas y todo el oropel que quedaba del Imperio, Jardiel va más lejos. Sabe que un tiempo nuevo llama a la puerta y con el mecanismo preciso de su humor explosivo se atreve a ofrecernos nuevos puntos de vista sobre el conflicto del varón burlado, el drama del donjuanismo o la incipiente emancipación de las mujeres. Una vuelta de tuerca magistral sobre la eterna lucha de contrarios: padres/hijos, marido/mujer, progreso/inmovilismo, tradición/ vanguardia. Al escribir Jardiel este drama en verso, no sólo crea una de las mejores piezas del teatro de humor de todos los tiempos, sino también una obra excepcional, de gran actualidad, con conflictos del siglo XXI, pero muy arraigados en la cultura española. Todo es teatro. En el escenario, otro escenario. Telones pintados, BEATRIZ CARVAJAL Y MAGÜI MIRA EN UN APASIONAN 16 el cerco de l Pues no, no vamos a ver ni Leningrado ni su famoso cerco y pensándolo bien, ni falta que nos hace, pero sí vamos a ver a dos actrices (Beatriz Carvajal y Magüi Mira), dos grandísimas actrices tan diferentes, tan antagónicas, tan particulares como solo los grandes creadores pueden serlo. Tienen, claro, denominadores comunes: su sentido del humor, su inteligencia y su enorme talento para incor- porar unos complejos y difíciles personajes que Sanchís Sinisterra ha colocado al borde del abismo, entre el realismo y el mundo onírico en ese delicado límite que en el contactan realidad e ilusión. Dos mujeres enfrentadas por sus caracteres, por sus orígenes, por sus temperamentos pero unidas, profundamente unidas, por una obcecada fidelidad a sus ideas, a sus principios, a su amor. ¿Dos estrafalarias? Puede, o quizá ¿dos enfermas?, o lo que es peor ¿dos idealistas? Sí, ¡atención pequeños seres acomodaticios: peligro! son dos seres que son aún capaces de mantener los valores espirituales sobre los materiales, dos marginadas que se cercan a ellas mismas para poder ser fieles a sí mismas. Perdido el contacto con el mundo real, un mundo que ha perdido su norte, un mundo de corrupción e ONANTE DUELO ARTÍSTICO POR JOSE CARLOS PLAZA infamia, ante el que, al igual que el autor y que muchos de nosotros, se desconciertan viendo el descalabro de la utopía igualitaria en una Europa justa frente a la soberanía inhumana del mercado y los intereses del capital. Dos seres que recurren a sus recuerdos porque sin memoria desaparecerían, al humor para mantenerse vivas y a la solidaridad para vivir con calor. La ilusión en ellas se confunde con el presente, el teatro con la realidad. El autor juega al teatro dentro del teatro, un fantasmagórico teatro medio derruido, pretérito y tal vez patético como las vidas de nuestras dos mujeres pero en pie, sin cesiones ni cómodos pragmatismos, pleno de historia, la nuestra, espejo de nosotros mismos si no nos hubiéramos dejar corromper, si como mediocres Faustos no hubiéramos vendido nuestras almas no ya por la juventud eterna, sino por una mísera pantalla de plasma de unas cuantas pulgadas. ¡Ay, Dios! El Cerco de Leningrado se representará el 28 de enero en el Teatro Circo de Albacete. La obra está escrita por José Sanchís Sinisterra, interpretada por Beatriz Carvajal y Magüi Mira y dirigida por José Calos Plaza 17 cuatroestaciones e leningrado 18 ¡Qué pequeño, ¡Qué desnudo! Y... ¡Qué atrevido! -dijo dulcemente mamá Loba. El niño se abría paso entre los cachorros para arrimarse al calor de la piel-. ¡Vaya! Ahora come con los demás. De manera que éste es un cachorro de hombre, ¿eh? ¡A ver si hubo nunca un lobo que pudiera jactarse con uno que estuviera entre sus hijos!... La historia de Mowgli en The Jungle Book, forma parte de la extensa y valiosa bibliografía del escritor Rudyard Kipling que alcanzará el Premio Nobel de Literatura en 1907. Algunas de sus obras más populares son la novela de espionaje Kim (1901), el relato corto The Man Who Would Be King (El hombre que pudo ser rey, 1888) o los poemas Gunga Din (1892) e If— (traducido al Para el recuerdo, la historia del niño criado en la jungla. En el musical, la historia comienza cuando el tigre Shere Kan ataca a Mowgli, un pequeño humano que se encontraba en la selva junto a sus padres. Gracias a una pareja de lobos, éste será salvado de las maléficas garras del tigre, y le acogerán como a uno más de la manada. Mowgli vivirá con miedo, porque Shere Kan quiere venganza, y busca la muerte del niño. El acogido deberá adaptarse a la vida de los lobos, y deberá ser instruido en la ley de la selva. Una situación que no le resultará difícil. Dispondrá de dos maestros para su adaptación a la manada: el oso Baloo y la pantera Bagheera. Pero a medida que va creciendo el joven, se harán evidentes las diferen- cias con respecto a los lobos. El poder del tigre se incrementará aprovechando esta situación. Mowgli se verá obligado a abandonar la manada y será conducido por el oso y la pantera hasta un poblado próximo donde se encuentra su madre biológica. Pero tendrá pendiente aún una última tarea en la selva: matar a Shere Kan. El musical presenta todas las credenciales de gran desfile visual. En el trasfondo de la obra del autor indio se atisba la historia de una inadaptación continuada, que transcurre entre los ocho cuentos del original de Kipling: su crecimiento entre los lobos o su ubicación en la aldea humana. Pero, creemos, esa es otra historia que espera turno. 19 cuatroestaciones castellano como Si..., 1895). Además, varias de sus obras han sido llevadas al cine, como esta colección de relatos que nos ocupa, integrados en su famoso Libro de la Selva, donde toda la Factoría Walt Disney dejó una de sus obras memorables. La productora Moonworld la ha hecho ahora Musical, un espectáculo donde se despliega toda la parafernalia inventiva de Kipling y algunas de esas escenas que siempre recordaremos de la película de Disney: 50 personajes, números aéreos, una escenografía impresionante y la música y las canciones sonando en absoluto directo. 2036 Omena-G es la obra con la que inician los actos del Cincuentenario de Joglars, la compañía privada y estable más longeva de Europa els Joglars regresan al futuro 20 El viernes 9 de abril Rogério Santos presentó su Tesis Doctoral sobre Joglars titulada 'El proceso creativo teatral: conceptualización y análisis a través de su aplicación a la obra de Albert Boadella y Els Joglars' en el Departamento de Filología de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Alcalá con el resultado de Sobresaliente Cum laude. Rogério Santos es profesor en la Universidad Federal de Ouro Preto, Brasil. No ha sido el único en hacer una tesis sobre el mítico grupo catalán de teatro y su, siempre controvertido, director. Albert Boadella y la compañía Els Joglars han dado un paso adelante en su continua búsqueda de emociones. Ahora juegan a ser adivinos, ahora quieren cruzar las fronteras de lo inmediato para introducirse de lleno en casi la mitad del siglo XXI y celebrar ya, cuanto antes, su 75 aniversario. 2036 Omena-G es la obra con la que inician los actos del Cincuentenario de Joglars, la compañía privada y estable más longeva de Europa, que se cumple en 2011. Lejos de echar la vista atrás, para este 50 aniversario, Albert Boadella ha construído lo que se podría llamar un “anti homenaje”: 2036 Omena-G da un salto de 25 años hacia el futuro: imaginemos que en 2036, en el 75 aniversario, se realiza un acto de homenaje a la compañía... ¿Qué será de Joglars por aquel en- para imaginar el futuro de la compañía dentro de 25 años, cuando celebrará su 75 aniversario. Albert Boadella cuenta... Lo primero que percibo cuando evoco el pasado de esta compañía es el vértigo que provoca la nostalgia de la juventud ¡Y qué juventud! Durante nuestras primeras veleidades escénicas vivíamos con una placentera sensación de impunidad alentada por cierta ignorancia, lo cual nos permitía entonces toda clase de disparates con su respectiva felicidad. Hace ahora 50 años, un manifiesto fundacional nos inducía a trabajar por la recuperación de la cultura catalana, y desde la dictadura hasta hoy, nuestra propia evolución se ha desarrollado paralelamente a la transformación de la sociedad española. El autoexilio escénico en el que se ha situado actualmente Joglars, forma parte de este proceso, no sólo por la voluntad de sus miembros, sino alentado por unos orígenes éticos y dramáticos mantenidos con una obsesiva terquedad. Hemos venido practicando un principio muy sencillo y eficaz para el arte: Nadar a contracorriente de la corrección. Esta receta artística ha provocado que seamos tachados de antipatriotas, reaccionarios, blasfemos, anarquistas o fachas, según las tendencias dominantes del momento. Como es obvio, el final de tan prodigiosa aventura llegará irremisiblemente, y en esta obra, sin perder el humor, ni el sarcasmo, ni la buena forma física, anticipamos una posible versión del ocaso. Tampoco es ciencia futura. Se trata simplemente de cambiar las fechas y situarnos en el 75 aniversario de nuestra fundación. Lo demás es sólo un cálculo de probabilidades, muchos ensayos y la experiencia de 50 años. 21 cuatroestaciones tonces? ¿Vivirán aún los actores? ¿Y el director? ¿Qué harán? ¿Cómo será la sociedad en 2036? El sarcasmo con el que Joglars ha retratado la evolución de la sociedad en el último medio siglo de historia de España, lo aplicamos también ahora sobre nosotros mismos, sin contemplaciones. El resultado es una obra cruel, divertida, tierna, sarcástica y sin restricciones interpretada por el equipo artístico de Joglars: Jesús Agelet (31 años en Joglars), Ramón Fontseré (27), Pilar Sáenz (23), Jordi Costa (31), Minnie Marx (17), Xavier Sais (7), Dolors Tuneu (13) y Lluis Olivé (5) con dramaturgia, espacio escénico y dirección de Albert Boadella. En este montaje, la compañía dirige una mirada imaginaria hacia su propio futuro, y más en concreto, hacia el año 2036, cuando una importante entidad bancaria patrocina un homenaje a Joglars. O más bien, un «anti homenaje» 22 Anticipándose a la celebración en 2013 del segundo centenario del nacimiento de Richard Wagner, el Teatro de la Maestranza de Sevilla propone un reto operístico de grandes dimensiones: el montaje, en cuatro temporadas consecutivas, de su obra magna, el Anillo del Nibelungo. El proyecto supone un gran reto escénico y musical que certifica la edad adulta de cualquier teatro de ópera del mundo, por el importante despliegue que requiere. Para su primer Anillo, el Teatro de la Maestranza ha reunido un gran plantel de primeras voces especializadas en el canto wagneriano, como Robert Brubaker, Jukka Rasilainen, Hanna Schwarz o Elena Zhidkova. Junto a ellos está el tenor albaceteño José Ferrero. Cuatro Estaciones habló con Ferrero que andaba ocupadísimo esos días en Sevilla tratando de organizar la estresante agenda que le llevará por los más importantes teatros del mundo. Ferrero ha llegado donde quería, cantar en, y con las élites del mundo operístico. Su estado de ánimo es exultante, sien- do su actuación en solitario, con la Orquesta Sinfónica de Albacete, uno de sus compromisos que más ilusión le hace: “En Albacete vamos a hacer algo muy original con la Orquesta (OSA). No es el programa típico de arias de ópera de las más manidas de Verdi o arias de zarzuela; no, hemos hecho un programa muy original, Juan Luis Martínez y yo, para que se pueda escuchar de otra forma, con orquesta, en mi ciudad. Es un recital en solitario, dificilísimo de la leche. Te lo puedo asegurar. Muy pocos se atreven con algo tan complicado. Mira, de las arias de Wagner que vamos a interpretar está Los Maestros Cantores de Nuremberg que es dificilísima y que muchos tenores, como Plácido Domingo, no la ha cantado nunca en escena. Lo ha hecho en disco, pero nunca en directo. Es un recital muy arriesgado, pero me apetece hacerlo en Albacete para que vean el nivel que estamos cogiendo todos”. José Ferrero canta a Wagner en Sevilla, pero ya prepara su entrada en el gran espectáculo de La Fura del Baus, la Valkiria de Richard Wagner y José la cantará con la densidad y profundidad que caracteriza a Carlus Padrissa, director escénico de La Fura. Todo un reto: “Lo de la Valkiria será en el Teatro de la Maestranza el año que viene por ésta época, porque van a hacer todos los años partes de la tetralogía de Wagner. Es un montaje de La Fura del Baus, fíjate lo que te estoy diciendo. Con la Fura estoy trabajando ahora otra cosa que no puedo decir todavía, un montaje especial para el Festival de Peralada. Voy a viajar también con la Orquesta Sinfónica de Euzkadi, despues voy a Montpellier -Francia- y luego El Liceo de Barcelona a cantar un primer papel en la Cavallería Rusticana. La verdad es que va todo muy bien, poco a poco, pero va todo muy bien”. El menú que ha preparado para su concierto en Albacete es, según él, francamente original: “Hemos elegido, en principio, unos lieders (breves composiciones para voz y piano, antecesor de la moderna canción) de Franz Shubert orquestados por Héctor Berlioz, entre otros, y otros que ha orquestado también Juan Luis Martínez. Al finalizar la primera parte hemos preparado unas arias de óperas de Wagner. Una primera parte alemana totalmente. Y también, lo que prepara Juan Luis Martínez, que no te lo puedo confirmar seguro, es incluir alguna obertura de ópera de Wagner”. Para la segunda parte, el director y tenor han preparado otro número arriesgado, El ‘Werther’ de Massenet. En la famosa aria ‘Pourquoi me reveiller’, Ferrero canta un poema de Ossian (un ficticio autor), en un soliloquio desgarrado propio de un alma atormentada e incomprendida camino de la destrucción. Finalizará el recital con Puccini y el aria de Tosca. Un autodesafío del propio Ferrero ante su público. Un gran recital. LA FUNCIÓN POR HACER ADAPTACIÓN LIBRE DE SEIS PERSONAJES EN BUSCA DE AUTOR, DE LUIGI PIRANDELLO El teatro no puede morir Luigi Pirandello (Fragmento de su discurso en el coloquio “Volta”) 23 cuatroestaciones “Forma parte de la vida misma; todos somos sus actores. Y aunque fueran abolidos y abandonados los teatros, el teatro seguiría en la vida, insuprimible. Y siempre sería espectáculo la misma naturaleza de las cosas. Hablar de muerte del teatro en un tiempo como el nuestro, tan lleno de contrastes y, por tanto, tan rico de materia dramática, entre tanto fermento de pasiones y sucederse de casos que conmueven la vida entera de los pueblos, choque de acontecimientos e inestabilidad de situaciones y la necesidad, cada vez más perceptible, de afirmar, al final, alguna certidumbre nueva en medio de un tan angustioso ondear de dudas, es verdaderamente un contrasentido.” LA 24 Comienza una función más FUNCIÓN en un teatro cualquiera. Dos POR se afanan sobre el HACER actores escenario por contar la historia que les ha sido encomendada. La obra en cuestión no aporta nada nuevo, pero es ágil, incluso graciosa por momentos. Un espectáculo más para entretenerse y después salir del teatro y picar algo en el bar de la esquina sin que el sistema nervioso sufra ninguna alteración. Pero algo extraño sucede durante la representación. Cuatro personas aparecen entre el público y se quedan inmóviles observando a los actores. Esto crea una gran incomodidad, no sólo a los actores, que pierden la concentración necesaria para seguir interpretando, sino también al público que no está acostumbrado ni soporta bien las fracturas de la comodísima cuarta pared. El teatro no debería ser un sitio incómodo, ¿no? Uno acude al teatro para evadirse, ¿no es así? A no ser que sea “preciso liberar al artista y también al público de la influencia de la opinión de los cultos. Hay que aprender a prescindir de la desaprobación de la gente que está constreñida por sus capacidades emotivas a considerar el arte como un pasatiempo elegante.” Contradiciendo los deseos del autor que los soñó pero que no quiso, o no pudo conducirles al mundo del arte, estos cuatro personajes que han aparecido y que permanecen inmóviles junto a los espectadores que han pagado religiosamente su entrada, hablan directamente a los actores y al público. Intentan captar su atención para poder así contarles, e incluso revivir ante sus ojos, dicen, el drama que les ha movido a irrumpir en la sala. Los actores se miran sorprendidos y hacen al público partícipe de su sorpresa: esto que está sucediendo ¿es parte de la función, es un invento o se trata de una conspiración para reventar el espectáculo? ¿Están estos cuatro personajes compinchados con los actores o Un reparto de lujo: Israel Elejalde, Bárbara Lennie, Miriam Montilla, Manuela Paso, Raúl Prieto y Cristóbal Suárez, personajes de las series más famosas de televisión. son simples agitadores? ¿Es ésta la función? ¿Desde cuándo se le exige al público que se exprese durante una representación de teatro? ¿Es esto un acto de terrorismo cultural? ¿Esos gritos que llegan desde el vestíbulo son las Fuerzas del Orden que vienen, como su propio nombre indica, a reestablecer el orden subvertido? Los personajes aprovechan estos momentos de confusión para exponer con vehemencia las razones que les avalan para poder existir. Tienen, dicen, derecho a existir y, por ello, están firmemente decididos a contar su historia. Deberían callarse para que los dos actores pudieran proseguir con la función y que todo siguiera “como es debido”, pero su historia es tan “real” que no es fácil despegarse de ella. Tan real y tan íntimamente reconocible que resulta obscena. ¿Qué haría el público si se le diera la oportunidad de elegir entre seguir viendo la entretenida e inofensiva función que estaban viendo protegidos por la oscuridad, o escuchar lo que estos “personajes” tienen que contar a pesar de que puedan sentirse concernidos…? Memoria de dirección Miguel del Arco Cuando asistimos a una representación teatral esperamos ver y escuchar una historia que nos conmueva. Por “conmover” María Moliner entiende: “Estremecer. Sacudir. Hacer temblar una cosa apoyada pesadamente en un sitio. Afectar. Impresionar. Causar emoción.” ¿Lo conseguimos? ¿Sigue siendo el teatro, como dice Pirandello, el lugar donde se representa la vida? La función por hacer se apoya firmemente en “Seis personajes en busca de autor”. Pero la acción no se desarrolla durante un ensayo sin público de una compañía de teatro de la primera mitad del siglo XX, sino durante la representación de una función a cargo de una compañía del siglo XXI en un teatro del siglo XXI. Hemos reescrito el drama que mueve a los personajes a emprender su incivilizada y revolucionaria acción. Nos parecía que el original estaba demasiado sujeto a los preceptos morales de principios del siglo XX como para resultar verosímil. Un siglo después, vivimos en una sociedad desafortunadamente acostumbrada a casi todo. Sin embargo, la reflexión sobre el teatro y la naturaleza del hombre que Pirandello desarrolla en su obra sigue intacta, como intacta sigue la fuerza con la que golpea el corazón de cualquiera que se pare a escucharlas. A través de una puesta en escena hiper realista, pretendemos que el público llegue a preguntarse si lo que está viendo es real o no; que se vea obligado a procesar a toda velocidad la información que recibe, para decidir cómo debe actuar, porque sus reacciones y sus emociones serán parte activa del espectáculo. Pretendemos convertir al público, a fin de cuentas, en un personaje más de la función que se desarrolla ante sus ojos, a partir de la aparición de los personajes. ¿Sigue siendo el teatro, como dice Pirandello, el lugar donde se representa la vida? cuatroestaciones 25 Médicos del Mundo organiza este ciclo de cine documental, con el que se propone contribuir a la prevención y erradicación de la trata de mujeres con fines de explotación sexual como forma de violencia contra la mujer, garantizando los derechos de las mujeres víctimas de trata a través de la sensibilización y la movilización social. Las películas que se proyectarán en la Sala Pepe Isbert del Teatro Circo, con entrada libre, son: Sex Slaves Trading Women Niñas de hojalata Nos cuenta la historia de Viorel, un hombre que busca a su esposa, capturada en Turquía por una red de trata. A lo largo de la película, se revela el mundo del tráfico sexual, los horrores que sufren las víctimas y cómo son introducidas en la esclavitud sexual. Esta película es la primera en abordar el tema de la trata de mujeres desde una perspectiva global, incluyendo la respuesta de la comunidad internacional. Narrado por Angelina Jolie, el documental investiga la trata de niñas menores de edad y mujeres de las tribus montañosas de Birmania, Laos y China. En Nepal, 12.000 niñas, la gran mayoría menores de 13 años, son enviadas cada año a trabajar en burdeles repartidos por toda la India. En este documental se da voz a esas niñas, auténticas supervivientes a quienes les han robado su infancia y han sido tratadas como esclavas. Documental. 40 minutos. Dirigida por Ric Esther Bienstock. Lunes 21 febrero. 19,30 horas. 26 Documental. 77 minutos. Dirigida por David A. Feingold. Lunes 28 febrero. 19,30 horas. Documental. 72 minutos. Dirigida por Miguel Bardem. Lunes 7 marzo. 19,30 horas. Una vez terminada la Navidad, en nuestra tierra tradicionalmente se han celebrado danzas colectivas celebrando acontecimientos familiares y celebraciones colectivas de ámbito campestre, con la particularidad de la convivencia de diversos ritmos. Grupos que participan: Fuenteagria, Puertollano, Ciudad Real. Lola Torres, Jaén. Grupo de Danzas Manchegas de Magisterio, Albacete. encuentro de folklore 27 cuatroestaciones El solsticio hiemal es el acontecimiento que vivifica la Naturaleza con su luz y su calor, razón por la cual, para todas las culturas antiguas, representaba el auténtico nacimiento del Sol y, con él, toda la Naturaleza comenzaba a despertar lentamente de su letargo invernal y los humanos veían renovadas sus esperanzas de supervivencia, gracias a la fertilidad de la tierra. En el solsticio de invierno, todos los pueblos antiguos celebraban el nacimiento del astro rey mediante grandes festejos, caracterizados por la alegría general y acompañados de ceremonias colectivas, centradas en cantos y danzas rituales y en la recogida de ciertas plantas mágicas, como el muérdago. Las grandes hogueras tenían la función de provocar el calor y la fuerza de los rayos de un sol recién nacido, que encaraba su curso hacia la primavera, inundando la tierra con su poder regenerador. pete shaw martin ditchman harry bogdanovs 28 DAVID KN el ex-miembro de Dire Straits presenta su gira en España Pocos saben que fue David Knopfler (Glasgow, 1952) quien presentó a su hermano Mark, tres años mayor que él, a su compañero e íntimo amigo John Illsley para montar una banda experimental. De esas que les permitieran tocar en pequeños clubs y pubs de Newcastle, luego Londres, parodiando las mejores esencias de Bob Dylan y algunos cantautores británicos y americanos. Música reposada y erudita con todas las teorías que ofreciera la falta de otras ambiciones más terrenales. El grupo se llamaría Dire Straits y Mark, siempre el hermano mayor, guitarrista consumado, llevaría todo el peso del sonido y la voz, aquella voz que imitaba perfectamente el deje Dylaniano. No podían imaginar que años más tarde el propio Dylan les citaría (sólo a Mark y al batería Pick Withers) para ornamentar su reconocida obra de arte Slow Train Coming. En realidad, el álbum sonaba a Dire Straits con las canciones y la voz del gran maestro de Minesotta. Para entonces, Bob Dylan y el mundo ya habían escuchado el formidable primer álbum del grupo (Dire Straits, 1978)), uno de esos discos que se recuerdan para toda la vida y que incluye la memoria real de lo que estabas haciendo entonces. David tocaba la segunda guitarra en Dire Straits entonces, y escuchando aquel inolvidable primer álbum, con canciones generacionales como Sultan of Swing o Down the Waterline no sorprende la acogida entusiasta de la crítica que descubrió inmediatamente el camino para alejarse del ya ma- nido y repetido run-run del punk, que por entonces ocupaba toda la atención del público rockero. Los primeros sorprendidos fueron ellos que pasaron en pocos meses a tocar desde los pubs londinenses a los mayores aforos que cualquier artista pueda soñar. Las estrellas del rock se rifaban a cualquiera de los integrantes, incluido David, para acicalar sus creaciones. Así David conoció a muchos de sus futuros compañeros de viaje, Chris Rea, Peter Gabriel o Chris White con quienes trabajó en una vida más personal y autocreativa, alejada del tumulto Straits. Sucedió a mitad de la grabación de Making Movies -1980- por lo que no aparece en los créditos de aquel tercer álbum de Dire Straits. David abrazó su propia inspiración y dejó una banda que lo tenía todo. Prefirió La gira que le trae a España, a Albacete, es antesala de la grabación, anuncia, de un nuevo disco que aparecerá en breve y que ha perfilado con su ahora inseparable guitarrista Harry Bogdanovs. en 29 cuatroestaciones introducirse en el mundo de las bandas sonoras, los recitales cómodos, las colaboraciones y la edición de su propia obra, unos diez álbumes, con temas profundos, cautivadores, elegantes, pensados y un sentido exquisito de la melodía. Todo ello condimentado con una dedicación especial a la comunidad tomando parte activa en la participación y el entendimiento entre los humanos y la naturaleza. Entre otras cosas, ha apoyado activamente a organizaciones como Amnistía Internacional y Greenpeace. concierto NOPFLER La o br a a Si no con los mismos detalles, la música nos suena. En este caso, es la trama argumental que utilizan el autor, Paxi Amezcua, los directores, Adolfo Fernández y Ramón Ibarra -actores también en la obra- para cu ez 30 ción política y el gabinete de prensa activan la alarma para apagar el fuego, pero las piezas de esa maquinaria chocan y rozan entre sí poniendo al descubierto la mezquindad de sus componentes. El cinismo, la mentira, la puñalada trapera y el desencanto han oxidado tanto el mecanismo que es difícil encontrar el modo de tapar el escándalo. La firma de ese pacto es vital para continuar en el poder. Alguien tendrá que sacrificarse para lograrlo. m Pongámonos en situación: Un diputado del partido en el poder, habitualmente serio y discreto, es detenido en pelotas y borracho a la salida de un club de alterne. Lleva consigo 5 millones de euros en billetes de 500. La situación puede llevar a una explosión en cadena de consecuencias impredecibles. No es fácil sortear el escollo cuando se está en medio de una negociación clave, un asunto de Estado que ha costado mucho tiempo consensuar con la oposición. Las 19:30 es la hora límite para la firma del documento. Los principales dirigentes ponen en funcionamiento la maquinaria del partido para evitar que tan flagrante caso de corrupción tire abajo las negociaciones. La direc- de Pat x tral i A cuando sopla el volcán a te 19:30 poner en escena una parte, más o menos oculta, de los mecanismos reales que conforman eso que se llama “EL PODER”. También para hablar de la corrupción no sólo como hecho real y habitual en los partidos, sino también como parte, a veces indisoluble, de quienes llevan muchos años ejerciendo el poder y creyéndose insustituibles eternamente. Poner la responsabilidad de esas situaciones corruptas en el sistema económico dominante o en la complejidad de la financiación de los partidos, sería pecar de timoratos. Esto ha existido históricamente. Siempre. No es nada nuevo. Y es precisamente en ese carácter intrínsecamente humano de la degradación moral en donde quere- Con 19:30 los responsables de la obra quieren mostrar esa parte interior del volcán silencioso, pero en ebullición constante, que dormita en los partidos en el poder. 19:30 se muestra al público para que reflexione, se divierta y comparta el placer de conocer... la asombrosa mezquindad del comportamiento humano poético diagnóstico. Pero la realidad se empecina en ensombrecer el panorama. Con 19:30 los responsables de la obra quieren mostrar esa parte interior del volcán silencioso, pero en ebullición constante, que dormita en los partidos en el poder. Acercarnos a “este tema de candente actualidad” no como investigadores periodísticos -no vamos a destapar ninguna trama nuevasino como observadores de la conducta humana. Los partidos políticos aparecen como grandes aparatos que condicionan nuestras vidas. Promulgan leyes, deciden a través de los medios de comunicación qué es lo que nos tiene que importar, nos camuflan la realidad con eso que llaman “actualidad”, y marcan un simulacro de agenda cotidiana que poco tiene que ver con nuestras vidas reales. Pero sobre todo, son organismos vivos compuestos por personas que -en muchos casos- defienden intereses contrapuestos y que son capaces de hacer lo que sea para lograrlo. Caiga quien caiga. Y este juego -a veces mortal- es el que se muestra al público para que reflexione, se divierta y comparta el placer de conocer... la asombrosa mezquindad del comportamiento humano, lo que hay debajo de la alfombra. O simplemente, las entrañas del volcán. La intriga y el suspense facilitan el camino para conseguir la propuesta. 31 cuatroestaciones mos poner la atención: se traicionan los principios, se corrompe el pensamiento, se justifica un “daño colateral”... y se acaba podrido en el basurero de la Historia. Hay un personaje de la obra que explica cómo sucede todo esto: El Vesubio. Año 79 de nuestra era, el 24 de agosto, “después de llevar años en una ebullición silenciosa, discreta, nadie era consciente de lo que se avecinaba, porque nadie sabía realmente lo que estaba pasando allá dentro...Y un día... salió disparada hacia el cielo una columna de humo y fuego que alcanzó veinte kilómetros de altura. Una hora después comenzó una lluvia de piedras y ceniza que sepultó por completo la ciudad de Pompeya”. Es una bella metáfora, un Esta pequeña gran obra trata del infinito placer de comprobar que la realidad y la verdad no son la misma cosa Solá se muestra enorme, y Oteyza se agranda en cada escena en la que insufla vida a esa madre que fue todas las madres, dice la crítica. Así toda la obra, así se mantiene el cuerpo a cuerpo entre dos grandes de la escena. Un duelo que no es. Una situación que tensa y ensancha el argentino Manuel Sánchez Gil en su adaptación de la obra de Michel Trembay que hace junto a los dos actores. Un trío des-pampa-nante. Un trabajo de muchas horas de relación y encuentros. 32 Un famoso y reconocido autor teatral, también director y –en este caso- actor, nos propone aceptar que “alguien” es único cuando logra despertar en el otro el placer de volver a verle. Y nos invita a pensar que, de no ser eso el amor, tal vez pueda tratarse de lo más parecido al amor. Para probar que es así, y dar sentido a su última pieza teatral, deberá contar con “ella”, esa mujer Por el placer d que hará que su nostalgia adopte el rostro de la felicidad. Ante el público –sumergiéndose en un pasado muy presente-, sin prejuicios, ni preconceptos, ni humillaciones, ni miedos, ni desgarros tortuosos, iniciará un viaje al corazón abierto del teatro. Esta pequeña gran obra trata del infinito placer de comprobar que la realidad y la verdad no son la misma cosa. Y que se puede volver a dialogar, emocionar y reír con quien se supone dejó de ser realidad, porque, la verdad, puede traerle cuantas veces quiera. El amor lo hace posible. Y el teatro. Como en “Hoy: el diario de Adán y Eva, de Mark Twain”: teatro de sentimientos, teatro para crecer, cosa r de volver a verla Un mano a mano entre dos grandes actores, Blanca Oteyza y Miguel Ángel Solá Obra de dos únicos personajes, Miguel (Miguel Ángel Solá) y Nana (Blanca Oteyza), en la que aquél irá desentrañando el perfil de su madre (Nana), quien ha signado su vida y a la que debe, entre otras cosas, el haber despertado su vocación de vivir en y para el teatro. Con su repentina aparición en la televisión Argentina (1990), Blanca se convirtió en poco tiempo en una de las actrices más respetadas, queridas y, ¿por qué no decirlo?, deseadas del país hermano. Manuel Sánchez Gil tiene palabras para ella, para la pareja, que descubren el secreto de esa increíble simbiosis: “Nuestra ga- llega” -dice-, protagonizó brillantemente ciclos memorables como “Cartas de amor en casetes”; “Luces y Sombras” –ambas con Solá-, a quien enamoró (¿a quién no?) a tal punto, que la vida se le hacía absurda si no la tenía cerca. Y se las ingenió para agenciársela. Hicieron “rubro” vital y profesional, y, hasta hoy”. Para Solá, la admiración de Sánchez Gil es palpable: “Verlo actuar es aprender de la vida. Nació así. Viene desde lejos. De doscientos años de teatro, asumidos como propios los de sus ancestros, hasta la sexta generación, comprobables. Pero él dice que los bisabuelos de esos eran de teatro. Y habrá que creerle, sólo por verlo actuar”. 33 cuatroestaciones teatro para todos. Teatro que no excluye a nadie. el Barbero d evilla d S e 34 e Rossini La Compañía Estudio Lírico interpreta la gran obra del maestro italiano Rossini fue el nexo de unión de los compositores operísticos setecentistas, con los veristas de la segunda mitad del siglo XIX. Por eso su música está entre el clavecín y el piano, entre las arias, llenas de floridos adornos vocales y, los dramáticos acentos que aportaron sus sucesores. En 1816, con solo 24 años, estrena “ El Barbero de Sevilla” en Roma. Siendo desde entonces un título universal por su graciosísima trama y su bellísima música. Giacomo Rossini fue el compositor de óperas italiano más famoso de su tiempo. Destacó con la ópera cómica y fue uno de los tres grandes exponentes del estilo Bel Canto en el siglo XIX, resaltando La más famosa ópera de Rossini y la única que permanece permanentemente en su repertorio es El Barbero de Sevilla, producida en Roma en 1816 de alboroto. La Compañía Estudio Lírico surge en el panorama musical español en el año 2.003 por iniciativa de la Musicóloga y Profesora Belkys Domínguez que seleccionó a un grupo de jóvenes músicos, cantantes líricos, actores y bailarines españoles y latinoamericanos con el objetivo de ofrecer óperas y zarzuelas de calidad y para llenar el espacio dejado por las grandes producciones extranjeras disponibles sólo en giras y únicamente accesibles para grandes espacios. El carácter de sus componentes, la profesionalidad y el entusiasmo con el que afrontan cada nueva producción, el rigor musical y la calidad vocal de sus solistas y cantantes así como una cuidada producción escénica, decorados y vestuario, han conseguido que esta compañía pueda ofrecer títulos de opera, zarzuelas y obras creadas y dirigidas al público infantil. Su elenco artístico está compuesto por Solistas especialistas de cada uno de los géneros. Todos ellos figuras del canto que ya demostraron su calidad en prestigiosos escenarios y viven constantemente una intensa actividad profesional, conocida por el público amante de la lírica. En El Barbero de Sevilla interviene un buen ejemplo de ello: Svetlana Bassova (Rosina), Alexander González (Conde Almaviva), Carlos Andrade (Figaro), Yelena Lafargue, Carlos London, Leopoldo Rojas, Alejando Rull, Alejandro Guillén y la agrupación de 25 músicos Orquesta Sinfónica Mediterránea. La dirección musical es de Sergio Khulmann y la dirección de escena de Jesús Cordon. Todo ello dirigido por Belkys Domínguez. 35 cuatroestaciones la belleza de la línea melódica, tan dramática como emotiva. Rossini compuso 37 óperas, empezando con Demetrio y Polibio (1806), y finalizando con Guillermo Tell (1829). Su primera esposa fue la soprano española Isabella Colbran, quien cantó en varias de sus primeras óperas. La más famosa ópera de Rossini y la única que permanece permanentemente en su repertorio es El Barbero de Sevilla, producida en Roma en 1816. Después de 1831, Rossini no compuso nuevas óperas, y durante el resto de su vida sólo produjo una importante The Stabat Mater, en 1842. Las óperas de Rossini fueron las mejores y las últimas óperas de estilo cómico. Característicamente alegres y ligeras, sus óperas son notables por la cómica caracterización. Rossini usó brillantemente el estilo del Bel Canto para crear hermosas melodías, las cuales los cantantes podían interpretar con efectos brillantes y expresiones EL MAGO OZ DE EL MUSICAL UNO DE LOS MEJORES MUSICALES DE TODA LA HISTORIA 36 Una niña, un espantapájaros sin cerebro, un hombre de hojalata sin corazón y un león cobarde... El Mago de Oz es un clásico de la Literatura adaptado por MundiArtistas para recuperar la memoria, la fantasía, la magia de una historia de siempre, contada en directo con todos los códigos que impone el espectáculo... El 25 de agosto de 1939 tuvo lugar el estreno de la adaptación cinematográfica de “El Mago de Oz”, gracias a la cual Judy Garland se convertiría en una estrella mundial y, entre otras, la muy emotiva y hermosa canción “Over the Rainbow” en un imperecedero icono cultural. Cumpliéndose el 70 aniversario de tan mágica fecha, MundiArtistas se esfuerza ahora en rendir homenaje a la maravillosa historia que nació de la pluma de Lyman Frank Baum, para ocupar desde entonces un puesto de honor en los sueños de niños y mayores a lo largo y ancho de este ajetreado planeta. Puede decirse que esta versión de El Mago de Oz que ahora se presenta es un digno representante del teatro familiar e infantil; en definitiva, un espectáculo para los niños que creen en la magia y para los adultos que creen en los niños. La compañía, sin dejar de respetar el armazón original, no ha querido pasar por alto un notorio afán de renovación; una puesta al día en la que, más que modernizar, lo que intenta es abrir nuevas ventanas en la historia por todos conocida para, mediante un mayor acercamiento a los personajes principales, con diálogos ingeniosos y divertidos, trucos de magia en directo, una original escenografía y cinco nuevas y pegadizas canciones, conseguir ofrecer un espectáculo para todos, absolutamente, todos los públicos, con dirección de Alber Ponte, y bajo la batuta de Luis Bomati como director musical. La historia El mago de Oz (1939) es una película musical de fantasía dirigida por Víctor Fleming y producida por Metro-Goldwyn-Mayer, aunque ahora Time Warner posee los derechos de la película. Contó con las actuaciones de Judy Garland, Frank Morgan, Ray Bolger, Jack Haley, Bert Lahr, Billie Burke y Margaret Hamilton. En la actualidad es considerada una película de culto, a pesar de su proyecto inicial como fábula cinematográfica infantil. La obra dejó su huella en diferentes reposiciones con más o menos fortuna: Journey Back To Oz, la cual cuenta con la voz de Liza Minnelli, hija de Garland, como Dorothy, y Margaret Hamilton como la voz de la tía Em; The Wiz (1978), con Michael Jackson y una Diana Ross en plena era Supremes fue otra película sumada a la saga; La película Oz, un mundo fantástico (Return to Oz), fue hecha por los estudios Walt Disney en 1985 con la actuación de Fairuza Balk como Dorothy. Esta película es considerada por los fans de la primera parte como una secuela poco digna por su simpleza. Dorothy es interpretada por una niña, lo cual hace parecer que es más pequeña que en la película original que fue interpretada por La trama y los personajes Dorothy (Marta Sam) anhela viajar "más allá del arco iris" a una tierra diferente y su deseo se hace realidad cuando un tornado se la lleva junto a su perrito al mundo de Oz. Pero la aventura sólo acaba de comenzar; Dorothy, tras ofender a la Malvada Bruja del Oeste (Lucía Zubiri), y por sugerencia de la Bruja Buena del Norte, (Pilar Alonso), se dirige por el camino amarillo hacia la Ciudad Esmeralda, donde vive el todopoderoso Mago de Oz (Oliverio Satisfecho), que puede ayudar a la niña a regresar a Kansas. Por el camino, se hace amiga del Espantapájaros (Javier Muñoz), el Hombre de Hojalata (Zalo Calero) y el León Cobarde (Germán Vigara). El Espantapájaros ansía un cerebro, el Hombre de Hojalata quiere un corazón y el León desea el coraje que le falta; como creen que el Mago les puede ayudar a ellos también, deciden unirse a Dorothy en su odisea hasta la Ciudad Esmeralda. 37 cuatroestaciones Judy Garland con 17 años. En fin, en 2007, el canal Sci Fi estrenó la mini serie Tin Man, una versión reimaginada de lo que seria el mundo de Oz y aún se sigue hablando de nuevas reposiciones. En España, Mundi Artistas se ha sumado a la efemérides del gran clásico perdurable de Fleming Siguiendo la estética de los vídeos elaborados para los exitosos montajes "De viaje con la música" y, especialmente, "Serenata Astronómica", con casi 50 conciertos multimedia en poco más de un año, Antonio Castillo como realizador y Juan Ramón Pardo como guionista, nos proponen un paseo por la historia, los paisajes y las tradiciones de Castilla-La Mancha con impactantes animacio- nes sintetizadas por ordenador y excelentes selecciones de imágenes, todo ello en cercana coreografía con la sugerente música de Eduard Toldrà (1895-1962). Figuras paleolíticas que cobran vida en los abrigos de Nerpio o Alpera, pasajes del Quijote, paisajes manchegos y serranos, y algunas de nuestras más sorprendentes fiestas populares se encadenarán a lo largo de los 16 minutos que 38 Paseo por la música y Castilla La Mancha La Orquesta Sinfónica de Albacete rinde homenaje a nuestra región Brahms, Vivaldi, Bach o Paganini. Paseo Musical Multimedia por Castilla-La Mancha será también una oportunidad única para echar una mirada diferente a piezas únicas de nuestro patrimonio, como son las muñecas romanas de Ontur, ecosistemas sorprendentes de nuestra región, o algunas de las tradiciones más sorprendentes a nivel mundial que se encuentran, en realidad, a un paso de casa. 39 cuatroestaciones pondrán la guinda a un inolvidable concierto. Como complemento a esta sugerente propuesta, la Orquesta Sinfónica de Albacete contará con dos extraordinarios violinistas, Pablo Suárez y Yulia Nefyodova, que han maravillado a las audiencias de diversos auditorios castellanomanchegos con sus espectaculares interpretaciones de obras para violín solista de Tchaikovsky, Carlos Hipólito, Gloria Muñoz, Fran Perea y Manuela Velasco en los principales papeles Con el elenco "más perfecto que podría soñar", Claudio Tolcachir dirige la obra de Arthur Miller, Todos eran mis hijos, con Carlos Hipólito, Gloria Muñoz y Fran Perea en el reparto. Esta es la primera vez que el director argentino dirige a una compañía de actores españoles y lo hace con una obra que, tras su paso por el Teatro Español viajará por toda España. La puesta en escena de la obra de Miller "no es una interpretación libre, es una adaptación en la que he tratado de sintetizar al máximo", señaló durante la presentación de la obra Tolcachir, para quien la adaptación de "Todos eran mis hijos" ha sido muy compleja. "Es una obra que tiene mucha información y he pretendido que avance muy rápido". Aunque se mantienen los espacios en que transcurre la obra de Miller, el director ha evitado los nombres o los años ya que el conflicto que plan- 40 C l a u d i o To l c a c h i r d i r i g e u n a d e l a s g r a n d e a n d e s Hablan los Protagonistas Todos eran mis hijos es "una obra maestra, muy potente en la que hay misterio, drama y humor y unos personajes muy complejos, llenos de contradicciones", en opinión del director, quien destacó que más allá del drama de la guerra, se tratan temas universales y o b r a s d e l muy actuales como la solidaridad o la ecología. "Cada obra pide una estética. Pretendo que la obra me invada y no invadirla yo a ella", dice Tolcachir sobre la sobria puesta en escena, pues ha buscado que no exista el sello del director. Interpretar a Joe Keller es, según Hipólito, un regalo para un actor. "Es un personaje poliédrico que, como actor, me permite tocar muchos palos. A mí me atrapa emocionalmente, su historia me conmueve y es un disfrute interpretar este papel", señaló el actor quien calificó de "privilegio y placer" trabajar con Tolcachir. "El teatro, tal y como lo enfoca Claudio, es el que me gusta hacer. Logra que el público vea un trozo de la realidad, un trozo de vida, contado desde la realidad". Así, el espectador en lugar de pensar que está viendo teatro "se encuentra inmerso en la realidad de una familia". Hipólito quiso también dar las gracias al director por el reparto. "Yo sería incapaz de hacer lo que hago si no d r a m a t u r g o fuera por los compañeros que tengo. Somos un equipo de trabajo muy compacto". Parte importante de este equipo es Gloria Muñoz, quien interpreta a Kate Keller, uno de los personajes que siempre ha querido hacer, reconoció la actriz. "Me parece maravilloso, complejísimo, como una muñeca rusa a la que se le van quitando capas y van apareciendo secretos. Es un bombón para una persona de mi edad", asegura. El hijo de Kate, Chris Keller, interpretado por Fran Perea, es un joven "que hace un viaje por la función. Pasa por todos los estados que puede pasar una persona. Madura en escena. Tiene que hacerse mayor para poder sobrevivir a lo que pasa", comentó el actor, quien cada vez disfruta más con esta interpretación "y estos compañeros. Cada día es un máster". El reparto lo completan Manuela Velasco, Jorge Bosch, Alberto Castrillo-Ferrer, Ainhoa Santamaría, Nicolás Vega y María Isasi. A r t h u r M i l l e r 41 cuatroestaciones tea el texto trasciende esos datos. La familia, la responsabilidad, el dinero son temas de un argumento en el que todos los personajes son protagonistas. Joe Keller (Carlos Hipólito) es el patriarca de una modélica familia de un barrio residencial estadounidense y un próspero industrial que pasa de fabricar electrodomésticos a hacer fortuna vendiendo piezas de aviones al Gobierno durante la Segunda Guerra Mundial. La trama va destapando los secretos familiares y la miseria moral de un negocio enfangado por la ambición sin límites con la guerra como telón de fondo. 42 La rosa del azafrán La compañía La Folía interpreta la célebre zarzuela del maestro Guerrero Hoy, pasados setenta y siete años, sigue teniendo vigencia la "Canción del sembrador" La partitura de La rosa del azafrán es la mejor que hasta ahora ha producido Guerrero. La Mancha es, por aproximación, su patria chica; los ritmos de la gallarda seguidilla son connaturales en su lenguaje musical, y ellos informan y dan aroma constantemente a la obra. La construcción melódica tiene fluidez y cuadratura; esto, que parece tan fácil, no lo es. La palabra está dicha siempre con naturalidad y elegancia, y la frase musical tiene exacta correspondencia ideal y prosódica con la literaria. Hay dos o tres números cómicos, no inferiores a los mejores que Guerrero La rosa del azafrán es una zarzuela en dos actos, adaptación libre de la comedia de Félix Lope de Vega El perro del Hortelano ha hecho en el género. Pero también hay que consignar que en los números serios se nota en Guerrero un visible progreso. Hay varios momentos de frase apasionada y dramática, resueltos con verdadera maestría de compositor teatral. Y los números de carácter decorativo, coros y danzas populares tienen muy notable vigor y brillante colorido. Las voces están hábilmente trazadas y consigue llegar con ellas al máximo efecto. La rosa del azafrán es una zarzuela en dos actos, adaptación libre de la comedia de Félix Lope de Vega El perro del Hortelano, con música de Jacinto Guerrero, y estrenada el 14 de marzo de 1930 en el Teatro Calderón de Madrid. Los libretistas fueron Federico Romero Sarachaga y Guillermo Fernández-Shaw Iturralde, dúo que previamente había colaborado con Amadeo Vives. Para la representación de La Folía se ha contado con la dirección escénica de José María López Ariza, el coro Schola Cantorum, la Orquesta Filarmónica de la Mancha y la dirección musical de Francisco Moya. Los principales papeles son interpretados en La Folía por Lucía Escribano, Judith Borrás, Carolina Moncada, Aurora Frías, Alberto Arrabal, Daniel Báñez, Juan José Rodríguez Soria, Germán Scasso, José María López Ariza, Ana Tebar, Cleofé Alcañiz, Gabriel Boro, Juan Tomás Martínez, Irene Rodríguez y Lourdes Martínez. La iluminación es de Marta Ramírez; la escenografía de Esmeralda Díaz; el vestuario de Abuela Santa Ana y la coreografía de Charo de Lara. 43 cuatroestaciones La rosa del azafrán, puesta en escena por Producciones La Folía, es página en la que el compositor toledano, Jacinto Guerrero, utiliza lo popular con tan extraordinaria habilidad que a los pocos días del estreno, los principales números de esta obra, estaban en la calle, cantados por el pueblo de Madrid. Hoy, pasados setenta y siete años, siguen teniendo vigencia la "Canción del sembrador", que entona Juan Pedro; el dúo de éste con Sagrario (“Ama, lo que usté me pide”); la difícil, exigente y comprometida romanza de Sagrario “No me duele que se vaya"; el quejumbroso lamento de Carracuca, en el número conocido como “La caza del viudo”; el simpático “pasacalle de las escaleras”; el entretenido número de “la monda de la rosa”, en el que se recuerda que la del azafrán es “flor arrogante”; la vistosa jota castellana, (“Bisturí, bisturí”), protagonizada por la pareja principal y el celebérrimo “Coro de espigadoras” (“Acudid, muchachas”). 44 LIMPIEZA SEGURIDAD SERVICIOS AUXILIARES - Servicios Logísticos - Servicios Generales - Telemarketing SOCIOSANITARIOS MANTENIMIENTO TRABAJO TEMPORAL SELECCIÓN MEDIO AMBIENTE FORMACIÓN El Grupo EULEN es líder en la prestación de Servicios Generales a Empresas y Administraciones. Más de 45 años de experiencia. Más de 18.000 clientes. 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